第三章 关于一三五不论，二四六分明以及拗救（第6讲）

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第六讲 一三五不论，二四六分明以及拗救

1、什么是拗句？
    在格律规定可平可仄之外的字位，若更动了平仄，便出律了，这样的诗句叫做“拗句”（除特拗句外）。特拗句下面会讲解。
 
2，什么叫拗救？
  前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但要注意补救的字一点要在指定的位置，更不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！如何拗救后面会讲解。
 
3，什么叫做特拗句子？
    在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。
    这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。这种写法已经千年有余，最先是江西派的诗人创立的，以后诗界就认可了。
    注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。七言举例：
    例句是：任是深山更深处
    原格是：仄仄平平平仄仄 
    更改后：平仄平平仄平仄
    这就是特拗句，但我要重申：如果你写成了特拗句式，五言的第一个字，七言的第三个字就不得再任意了。（七言的第一字可以任意）。

4，什么叫做尾三平？
   尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指对句结尾连用了三个平声字，此为律诗的忌讳，应当杜绝。即在七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平了；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平了，造成收尾三字均为平声的情况。如：
花枝欲动春风寒。（王维）
平平仄仄平平平。
又如：
春光绣画秦川明。（杜牧）
平平仄仄平平平。 
   “三平尾”在古诗中较多，近体诗被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。近体诗忌三平尾。

5，什么叫尾三仄？
   尾三仄就是指出句结尾连用三个仄声字，也叫“三仄脚”，七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄了，写成了“仄仄平平仄仄仄”；五言律句“平平平仄仄”中，第三字应平而仄了，写成了“平平仄仄仄”，造成收尾三字均为仄声的情况。如：
依法修行可入道
仄仄平平仄仄仄
修改一下：
依法修行能入道
仄仄平平平仄仄
三平尾和三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌。

6，什么叫做犯孤平？
   格律诗的一个句子中，全句除韵脚平声字以外，句子中只剩下一个平声字了，这叫做“犯孤平”。
   此慨念针对七言诗，五言诗没有那么严格，不可误会。五言只有一种句式是孤平，即五言“平平仄仄平”句型，第一字用了仄声，成了“仄平仄仄平”，这就是孤平，但可以拗救。稍后讲解。
   现在诗界里关于五言句式孤平的问题众说纷纭，如下请看例句：
野店正分泊
仄仄仄平仄：不是孤平！
野火烧不尽
仄仄平仄仄：不是孤平！
高阁客竟去
平仄仄仄仄：不是孤平！（阁入声字，仄）
到家日已曛
仄平仄仄平：孤平！
只应伴月归
仄平仄仄平：孤平！

   他的意思是说：除了尾字平声外，前四个字里面只有第二个字是平声，定为孤平，其它的就不是孤平了。其它的句式是不是孤平？我想有待研究。
   现在网页里、论坛里对五言格式的孤平、三平尾、三仄尾讲的五花八门，不知道听谁的好，有一些人凭个人意识在讲，找了一些古诗做例句。古诗本身就有很多不讲究格式的，怎么能够做例句？我个人认为，只有句子中有两个平声连在一起的句子最好，读起来最有韵味。大家请注意正格，如下：

格式是这样规定的：
五言：
中平平仄仄
中仄仄平平
中仄平平仄
平平仄仄平

大家就按照格式写吧，这样不会引起纷争。 不过“平平仄仄平”可以一拗三救，救了以后，也有两个平声字在一起了。
 
    现在我们来讨论一下七言句式的孤平问题：
原格式“仄仄平平仄仄平”，如把第三字变动了，就成了“仄仄仄平仄仄平”，第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声字，故称孤平。一般来说可以“救”，即在适当的位置上、补回某个平声字，使平，仄声的比例恢复大体上的平衡。
还有一个句式是：原格式“平平仄仄平平仄”，如果把第五字变动了，就成了“中平仄仄仄平仄”，第五六七就成了两仄夹一平，也意味着孤平。如：

   为了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”诸字也不能不论。
   凡是“仄平仄”的句子，要注意不能犯孤平。如何防止？二四六字是“仄平仄”时，第三字或第五字中必须有个平声。如：
仄仄平平仄仄平 
仄仄平平平仄仄

7，孤仄，同孤平一样的道理。 但是，孤仄在格律诗里面还算不上大忌，放的宽一些。
 
8，四连平和四连仄，即连续四个发平音的字，或者连续四个发仄音的字。持续高音和持续低音，对声韵有妨害，不可。

9， “一、三、五不论，二、四、六分明”怎么解释？
    这是一个概括性的句子，不是说所有句式中一、三、五的地方都不要论，在特定的环境下有几处第一、三、五字的地方还是要论的，不然，就会出现“三平尾”、“三仄尾”以及“孤平”现象。下面我会讲到的。
    “二、四、六分明”是一种很严谨的说法，即句中的第二、四、六字不得随意出格。
    关于第二个字，无能是五言还是七言，目前还没有可以随意变动的例子，
    关于第四个字，只有五言的“仄仄平平仄”第四字拗了，在对句的第三字补救；七言的第四字，目前还没有可以随意变动的例子，
    关于第六字，七言有两种变动的例子，如特拗句“仄仄平平平仄仄”句子中的五六字调换了位置，称为五拗六救，还有七言的“平平仄仄平平仄”第六字出格了，必须在对句的第五字补救。如何补救，下面我会详细讲解。

10，分句式讲解一、三、五不论，二、四、六分明 
五言：
a,平平仄仄平 
这一句的第一字不可以随意，随意了就成了中平仄仄平，是孤平，如果第一字变动了，要在第三字补上一个平声字；
第三字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了；
第五个字是韵脚，更不可随意；
第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明。
b，仄仄平平仄
第一个字可以随意，写成 中仄平平仄；
第三个字不可随意，万一第三字随意了，第四个字没有随意，就算了，也不补救；
第五个字是韵脚，更不可随意；（有押仄韵的，下面同，即使是白脚，也不可以随意）
第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明，万一第四个字变动了，要在对句（下一句）的第三个字补救。
c，平平平仄仄
第一个字可以随意，写成 中平平仄仄；
第三个字不可随意，随意了就成了三仄尾；万一第三字变动了，第四字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第一字就不准再随意了；
第五个字是韵脚，更不可随意；
第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。（第四字变动，除特拗句外）
 d，仄仄仄平平
第一个字可以随意，写成中仄仄平平；
第三个字不可随意，随意了就成了三平尾；
第五个字是韵脚，更不可随意；
第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。
七言：
(a)仄仄平平仄仄平  
第一个字可以随意，写成 中仄平平仄仄平；
第三个字不可随意，随意了就成了孤平；如果第三字变动了，要在第五字补上一个平声字；
第五字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了； 
第七个字是韵脚，更不可随意；
第二、四、六个字不准随意。二、四、六要分明。
(b)平平仄仄平平仄
第一、三字可以随意，写成 中平中仄平平仄；
第五个字不可随意，万一第五字随意了，要在对句（下一句）的第五字补上一个平声字；
第七个字是韵脚，更不可随意；
第二、四、六个字不准随意。二、四、六要分明。
万一第六个字变动了，要在对句（下一句）的第五字补上一个平声字；但是，不允许五、六两个字同时变动；
(c)仄仄平平平仄仄 
第一、三字可以随意，写成 中仄中平平仄仄；  
第五个字不准随意，随意了，就成了三仄尾，万一第五字变动了，就在第六字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第三字就不准再随意了；但是，第一字还可以随意。
第七个字是韵脚，更不可随意； 
第二、四、六字不准随意。二、四、六要分明。（第六字变动，除特拗句外）
(d)平平仄仄仄平平
第一、三字可以随意，写成 中平中仄仄平平； 
第五个字不可随意，随意了就成了三平尾； 
第七个字是韵脚，更不可随意；
第二、四、六字不准随意。二、四、六要分明。
 
11，格式（指的正格）可平可仄的地方是怎样规定的：
五言：
平平仄仄平
中仄平平仄
中平平仄仄
中仄仄平平
 
七言：
(a)中仄平平仄仄平 
(b)中平中仄平平仄 
(c)中仄中平平仄仄 
(d)中平中仄仄平平、
 
12，律诗中出现了拗句，一般要补救，这就是“拗救”。拗救一般有以下几种方法：
    a、孤平拗救。在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句式中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则叫做“犯孤平”。
   但是，如果五言第一字、七言第三字用了仄声，怎么办？
   可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言（简称一拗三救），七言（简称三拗五救）。也叫本句自救，如：
五言 
不敢高声语， 
恐惊天上人。（李白） 
平平仄仄平（正格） 
仄平平仄平（自救格）
第三字救了第一字，（也称为一拗三救）
七言
未到晓钟犹是春（贾岛） 
仄仄平平仄仄平（正格)
仄仄仄平平仄平（自救格）
第五字救了第三字，（也称为三拗五救）　
 
   b、特拗必救。在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”的句式中，若五言第三字、七言第五字用仄声，那么五言第四字、七言第六字必须改为平声，成为“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”。这也是本句自救。如：
五言
仍邻故乡水，（李白）
平平平仄仄，（正格） 
平平仄平仄，（自救格）
七言

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