钢笔书法讲义【入门教程】
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钢笔书法讲义 第一章、基本方法 第一节、基本姿势 一、 坐法 钢笔书写的姿势，通常采用坐姿，其方法要求头正、身直、脚平、挺胸，两肘平放，视线一尺，左手按纸，右手书写，力求自然。 二、执笔法 通俗的钢笔书写执笔法为“三指虎口法”。即以大拇指和食指第一关节的前端，从左右两面夹住笔杆；以中指第一关节的侧面，从下往上抵住笔杆；笔杆尾端靠在虎口上。无名指与小指虽不能触及笔杆，但须紧抵中指。五个手指均向手心微微弯曲，做到指实、掌虚，切忌紧握拳头。 三 、指法 合理运用指法，能写出各种不同粗细的笔画。 指法是以手指动作为主，手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法。即指钢笔在书写过程中，手指动作的具体表现。当书写前的执笔角度大约为45度时，五个手指的弯曲程度应保持适中。书写时，手指当随笔画不时地向前后、左右做伸缩运动，以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等，从而求得字的"灵气"。要掌握正确的指法，须在书写中尽可能以手指运动来减少手腕的动作。 第二节 钢笔字的学习方法 学习钢笔字，必须具备两个要素：一是方法，二是毅力。练习钢笔字必须注意以下几个方面： 一、 训练要从楷书入手 二、 挑选一本好字帖 怎样选择字帖，可以从两个角度去考虑：一是自己所喜爱的，这样学起来倍感亲切，兴趣盎然，收效自然好；二是适合自己书写特点的，这样练起来随心应手，能收到事半功倍的效果。 三、 掌握临帖的方法 临帖的最好方法是读帖——摩帖——临帖——背帖。 读帖是为摩帖和临帖做准备，着重观察汉字的间架结构，组合比例，笔画布局，运笔特点，做到心中有数，为下一步书写打好基础。正如黄庭坚在《书论》里所言：观之入神，则下笔如人意。 摩帖就是用比较透明的纸，覆盖在字帖上印着写。这样练习，可以初步掌握点画的写法，控制字型的大小，逐步改变自己不良的书写习惯。 临帖就是把字帖放在面前，对帖照写。这样，可以全面掌握字的正确的写法--笔画轻重快慢缓急，结构工整平稳，点画承起呼应。一可以培养自己对字的观察力，看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变化；二可以体会这个字在形态、神韵方面的特点，使书写流畅，错落有致。临帖的关键在于"用心对照"，就是看一看自己写的字和字帖上的字，在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。哪一笔不像，就改哪一笔，哪个部位没摆好，就修正哪个部位，一定要努力学像。 背帖就是不看字帖，把字的形态背写下来。只有临的真切，背的相似，才算学到家。同时要注意宁少精，勿多滥。每个字要练数十次，上百次，力求学像，写熟。对于难写的字或写不好的字，更要重点练习，各个突破。 练习写字，只要有决心，有信心，刻苦勤奋，善于分析对照，并能持之以恒，就会达到预期目的。 第二章、钢笔字基本笔画的写法 钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是构成楷书的基本要素，因此，我们要准确地掌握其表现手法。 第一节 运笔方法 凡笔画，均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。 一、 起笔法 起笔的方法有顿势、尖势、连带等。 （一） 顿势起笔法：指笔尖在纸上做一停顿； （二） 尖势起笔法：指起笔速度很快并且很轻，笔画出现尖锋状； （三） 连带起笔法：指与上一笔画有连带的形状。 二、 行笔法 主要是指笔画书写过程中，某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用，求得变化的方法。 三、 收笔法 （一） 顿势收笔法 收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势，并多有回锋之意。 （二） 出锋收笔法 收笔时笔尖快速离开纸面，并出现尖锋。 （三）连势收笔法 收笔时随意连带一下，多用于行书。 书写运笔时，要注意起笔与收笔的变化。也就是说，同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时，书写要有变化。 第二节 基本笔画的写法 用钢笔写楷书，基本笔画的形态与毛笔字基本相同。不过因为书写工具的不同，钢笔字的笔画的起笔收笔与毛笔字有所不同，不过是更简单罢了。首先看起笔，横、竖撇的起笔方式是一样的，只要向右下方轻顿笔即可，但是不宜拖的过长。然后就是行笔了，行笔过程要注意不同笔画的轻重变化。收笔有两种不同的方式。露锋和回锋。露锋简单，提笔就是了。回锋要注意，如横画的收笔、垂露竖画的收笔、点的收笔等。收笔时用笔尖往回轻轻一推，然后再提笔。就行了。 说起来简单，做起来就困难了。因为我们用钢笔等硬笔书写的时间太长，所以形成的习惯也根深蒂固。要想改正并形成新的习惯，这可不是说说的事情，需要动手认真练习。 一、点：注意点画由轻到重的行笔。收笔时如同垂露竖的收笔，向左上轻推后提起。左点、右点、长点只是方向长度的变化。不要写的太短和太弯。另外注意，左点不要写作撇。如图： 1、斜点： 起笔尖势，右下斜出，收笔下顿。 2、左点：起笔尖势，左下斜出，收笔下顿。 3、直点：同短竖，不宜长。 二、横：起笔向右下轻顿、然后向右上行笔、收笔时逐渐加重停顿后向左上轻推然后提笔。注意：起笔时由顿笔到行笔是方向突然改变，不要写成了转笔。也不要写的过于重。收笔时不要出现明显的折笔。另外要注意短横上仰与长横的下俯的弧度变化。如图： 1、顿势长横：顿势起笔、收笔，行笔相对轻。 2、尖势长横：尖势起笔，由轻而重，收笔顿势。 3、短横：起笔顿势、尖势两种，收笔可轻可重。 三、竖：竖画起笔同横要一样，向右下轻顿笔然后向下行笔。行笔要端正，勿歪斜弯曲。收笔有两种，悬针竖简单，只要提笔即可。垂露竖则需停住后向左上轻推然后向上提笔。如图： 1、悬针竖：起笔顿势，行笔直下，渐轻，收笔出锋。 2、垂露竖：起笔顿势，行笔直下，收笔顿势回锋。 3、尖竖：起笔尖势，渐重，收笔顿势回锋。 四、钩：钢笔字的钩画形态同毛笔一样，只是钩画更简单。只要在前面的笔画末端稍停后迅提笔就好了。注意钩画提出的方向。如图： 1、竖钩：先做垂露，收笔由重至轻，向左上出钩。 2、斜钩（戈钩）：起笔顿势，行笔向右下弯曲，收笔向右上出钩。 3、卧钩：起笔尖势，行笔向右下凹曲，渐平，收笔向左上出钩。 4、竖弯钩：弯处宜转并略轻。 5、横钩：钩不宜长。 6、横折钩：折处做顿势。 五、撇：形态同毛笔字相同。起笔同上面的横和竖一样。注意行笔的方向。除竖撇外，其余各撇画都不能写弯了。特别是撇的收笔处不要往上翘。如图： 1、长撇：起笔顿势，行笔向左下弯曲，由重到轻，收笔顺势出锋。 2、短撇：起笔顿势，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其余与斜撇同。 六、捺：轻起笔后转向右下行笔，并且力度由轻逐渐加重，在出捺脚之前达到最重然后平向右迅速提笔。注意提出的长度。如图： 1、斜捺：起笔顿势、尖势皆可，行笔曲势向右下，接近收笔时稍平，收笔先顿后出锋。 2、平捺：只是形态比斜捺平，其余略同。 3、反捺：就是斜点的延长。 七、折：钢笔字的折画较毛笔字省劲的多。不需过重的提笔顿笔，只要稍微停顿后改变方向就行了。注意不要刻意模仿毛笔字的用笔方法，画蛇添足。另外要注意撇提不要写作撇横，竖折不要变成了竖弯，撇点不要写成了撇捺。如图： 1、横折：先做短横，折处稍顿，再向下做竖，收笔停顿。 2、竖折：先做竖，折处略向左顿，再做横，收笔用顿势。 八、挑（提）：起笔同横，迅即向右上提笔。勿写作横画。 起笔顿势，右上行笔，渐轻，收笔出锋。 第三章、钢笔字的间架结构 第一节、重心平稳，蔬密匀称 要练好间架结构，主要有两点：重心平稳，蔬密匀称 一、重心平稳：就是要掌握字的重心，使字站得稳。不管是什么样的字，只要把重心安在中心线上，字便平稳。 如：“中”字，竖画必须占据中心线。 二、疏密匀称：即每个字不管笔画多少、结构繁简，容纳在同一方块中后，看上去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。 如：“个”和“缘”字，尽管笔画的多少不同，但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应，看起来就顺眼。 第二节 独体字 独体字一般笔画较少，书写时除了注重重心平稳外，更要注意字的长、宽、窄、大、小 一、长：长者，勿宽。如：“月、直”等字。 二、短：短者，勿长。如：“白、工”等字。 三、大：大者，勿出。如：“大、马”等字。 四、小：小者，略小于其他字。如：“小、口、日”等字。 第三节 合体字 一、 左右结构 1、左右相等：如：比、那 2、左窄右宽：如：把、投 3、左宽右窄：如：能、期 二、左中右结构 1、左中右相等：如：锻、撤 2、左窄中右宽：如：微、激 3、左中窄右宽：如：倾、慨 4、左右宽，中间窄：辩、翻 三、上下结构 1、上下相等：如：益、楚 2、上长下短：如：烈、思 3、上短下长：如：节、贡 4、上窄下宽，上短下长：如：花、呆 5、上窄下宽，上长下短：如：忠、集 6、上宽下窄：如：曹、育 四、上中下结构 上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成，较为复杂，各部分所占比例随字而定。如：等、崇、察等。 五、 包围结构 1、 左上包围：如：厚、庆、屈 2、 左下包围：如：道、通、建 3、 上三面包围：:如：同、问、用 4、 全包围：如：国、因、田 第四节 向背法、呼应法 一、向背法 笔画之间有相互抱持意义的称为"向"，也叫"相向"。 笔画之间有相互背弛意义的称为"背"，也叫"向背"。 所谓的向背法，即指相向与向背的方法。相向和向背，不仅使笔画产生了变化，更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用，使字型在平稳中能求得变化，又在变化中能获得协调。 二、呼应法 呼应法，是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。前者为呼，后者为应。它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。所谓外在连贯形式，是笔画间有形的连带；而内在连贯意义，则是笔画间无形的连带。外在连贯是通过笔画的直接连带获得的，内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。楷书的呼应取决于内在连贯，行书的呼应多来自外在连贯。 第四章、偏旁部首 偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。 一、单人旁： 撇应斜长，竖画起笔于撇的中间部位。 二、双人旁； 首撇短，次撇长且起笔于首撇中间偏下，竖短直。 三、竖心旁： 左点短直，右点高平，且紧靠竖画。 四、提手旁： 右部长的横低钩短；右部短的横高钩长。 五、木字旁： 横画多向左伸，撇则不宜长，捺变成斜点。（禾木旁与此略同） 六、示字旁、衣字旁： 上点靠右，横撇左张，末点靠上。总体形态不宜过长。 七、金字旁： 撇短直，三横各有进出，竖提偏左。 八、左耳旁： “耳朵”部分不宜大，总体形态应窄长，位置宁低勿高。 九、足字旁： “口”宜小，倒梯形。右横短高，左竖短且往内斜。总体形态不宜长，位置偏下或居中。 十、石字旁： 横短撇斜长，总体形态较短，位置居中或偏上。 十一、口字旁： 形态略小，倒梯形，位置偏上。 十二、言字旁： 上点偏右，横用斜势，竖带曲意，总体形态不宜大，位置居中或偏上。 十三、日字旁： 总体形态不宜宽长，位置多应偏上。 十四、山字旁： 中竖直长，竖折的竖段不应长，横段往上斜，右竖也要短，与左竖对称。总体形态窄而短，位置偏上。 十五、月字旁： 撇应直曲，横折要窄，宜呈背势。总体形态应紧长，位置不应偏上。 十六、反犬旁： 首撇短曲，次撇长直，上撇进，下撇出。弯钩上曲下直。位置多为偏下。 十七、火字旁： 撇上直下曲，右两点一上一下，不宜太开。形态紧凑，位置偏上。 十八、两点水： 上点短，下点长，两点不宜分得太开。位置居中或偏下。 十九、三点水： 上点偏右，中点偏左，下点居中，形成一弧状，位置居中或偏上。 二十、王字旁： 上两横长短可随意，但不能同长。斜提一般多向左伸。总体形态不能长，位置居中或偏右。提土旁可参照此法。 二十一、绞丝旁： 两个撇折应一小一大，位置居中或偏上。 二十二、女字旁： 横写做斜提，多向左伸。撇点的撇段要直长，点段要平，撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。 二十三、马字旁： 横折不应大，竖折也应小，两者均须窄而不宜宽。斜提多向左伸。形态要紧凑。位置居中。 二十四、立刀旁： 左竖要短，不宜低。总体形态要紧长。在字的组合中，其位置应居中。 二十五、三撇旁： 首撇、次撇短而平，末撇稍长略有曲。上两撇应略靠近，下撇当稍分开。形态勿松散。位置一般偏下。 二十六、右耳旁： "耳朵"部分可稍大，且上窄下宽，竖可悬针，也可垂露。形态窄长，位置偏下。 二十七：反文旁： 首撇宜直斜，横应短，次撇要短曲，一捺要长。形态不宜狭窄，位置多应居中。 二十八、宝盖： 上点多用斜点，并应居中；左点多向外斜，也可用短竖，但均不宜长。横钩稍向上斜，钩的收笔向内。形态较宽扁，在字的组合中，宝盖大都覆盖于下部。若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画，宝盖则可略窄。 二十九、雨字头： 上横宜短，大都居中，左点与横钩应向左右外延，不宜太窄。里面四点可采用向背点或平行点进行组合，一般左边两点略小，右边两点略大。形态较宽扁，大都覆盖于下部。 三十、人字头： 撇要斜长，捺略平，撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张，不能拘束，大都应覆盖于下部。“大”、“父”字头可参考此法。 三十一、草字头： 横略斜，两竖不宜长，也可写成一点一撇，呈倒梯状，并不宜太开。在字的组合中，其横画的长短要根据实际情况而定，若下部形小无伸张笔画的，横画则可增长，向左右延伸。 三十二、竹子头： 撇、横、点均不宜长，一般应为左小右大，左低右高。在字的结构组合中，其搭配原则为：下部越大，上部越小；下部越小，上部可略宽。 三十三、心字底： 左右两点要开，三点各分高低与长短。总体性态较宽扁。在字的结构中，其上部小的，可略宽，上部大的 ，可略窄。 三十四、大字底： 大字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，则横不宜长；若以撇点形式运用的，则横要向左右伸张。形态不宜长。在字的组合中，上部形态较窄的，下部可用撇捺；上部形态较宽的，下部可用撇点。 三十五、木字底： 木字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，其横要短，竖略长，撇捺各自向左右伸张；若将撇捺写成两点形式运用的，则横要长，竖要短。形态不宜长。在字的组合中，其上部无论宽窄如何，下部都应作为主要伸张的主要形式。 三十六、火字底： 火字两点要紧，左低右高。撇画宜直曲，尾部不宜太长，捺要斜长，形态稍扁。 三十七、建字旁： 折撇的撇应稍长，用做左部的伸张。捺做平捺，向右伸展。在字的组合中，其左边部分的位置应偏下，不宜过长，捺画当有承载右上之意，不能太短。 三十八、走之旁： 点斜，横折折撇应用斜势，上外下内，捺用平捺。在字的组合中，其左边部分应偏下，捺画有承载右上之意，须长。 三十九、同字框： 同字框不宜太窄或太宽。在字的组合中，可以通过左右两直的向背变化来改变字的形态。要注意的是，其下面应左高右低，不要齐脚。“门”框可参照此法。 四十、方框： 上面可封口可不封口，两竖可用向背变化。总体形态为长方形，在字的组合中，两直的下面应左高右低，不要齐脚。四个角不宜全封口，一般宜留出左上口或右下口。 第五章、钢笔字评价标准 六级： 功底深厚，用笔精、行笔稳、笔笔经得起推敲，字字规范严正，有力蓄千钧之感，该长则长，恰到好处；该短则短，十分得体。在结体上疏密自然，布局精美，令人赏心悦目。 五级： 功底好，用笔准确，行笔较稳，笔笔起止有度，字字工整，有力度感，长短适度，结体美观，遍篇干净、美观，给人以美感。 四级：
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