颜色是这个世界最美丽的华裳，是尘世间精致绝伦最华彩的妆点。在颜色的世界里，人类再美妙的语言往往显得苍白，一种颜色轻轻地在风中、雨中、云中、水中、眼中...摇曳绽放，却常常令人难以描摹和把握。然而在中国的古典诗词里，颜色的描写却堪为绝美，颇耐人探寻，它往往并不需要浓艳红妆，仅用简约而单薄的青与白，便足以造就这绝色倾城。

     《诗经》说：“终朝采绿，不盈一掬。”那绿采到手里还不够一小捧，就足以让人联想到那是多么灵动轻柔的绿啊！蔡邕的一首《翠鸟诗》：“回顾生碧色，动摇扬缥青。”那“回顾生碧色”的绿，仿佛轻轻回眸，对你嫣然一笑。 

　  　南朝江淹的《别赋》里说：“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！”那绿色中竟有了离别之痛，伤感之愁。唐代牛希济在《生查子》里说：“语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”这绿色竟也被染上无尽的相思。

　　  王维的《山中送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？”这绿色，既充满了离别的遗憾，又充满了对故友归临的期盼，诗人笔下此时的绿色，虽是安静的，但多了些许人间的温暖。他的《萍池》：“春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。”那绿萍伴随着轻舟前行，荡开又缓缓合上，点点素墨分明是一幅既恬淡而欢喜水墨画。

      更热闹的是他的《田园乐》：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”这红尘俗世的美，不仅欢喜，而且充满了暖意。在《辋川别业》中，“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”则把阳春的景致勾勒到了极致。

　　  你看：这署名无名氏笔下的“柳色青山映，梨花雪鸟藏。绿窗桃李下，闲坐叹春芳。”不仅是对着茵茵的绿色，叹息似水流年，更是抛与世人半是淡淡的欢欣半是淡淡的哀愁的感悟。施肩吾有一句诗：“花眼绽红斟酒看，药心抽绿带烟锄。”那锄绿的气势几乎是染尽妖娆了。而王胄独留下“庭草无人随意绿”这一句诗，便让人记下了。看来以诗名世，贵精而不贵多，一句“庭草无人随意绿”便好似耳得为声、目遇成色这般自然清新。

　　  在人间，因为有了这可亲可爱的绿，而充满了温柔的爱。而青相对于绿的柔美，则多了一层幽绝冷寂。同样是王维，“湖上一回首，山青卷白云”、“空谷归人少，青山背日寒”等在青与白的对称之间，人生自然的冷净清幽跃然纸上。这位诗中有画、画中有诗的大诗人还喜欢阴湿寂寞的青苔，“青苔石上净，细草松下软”，“返景入深林，复照青苔上”，森林青苔上的那一缕霞光，更是道尽了人生空寂的清凉。

　　  白居易曾在《忆江南》中写过“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”那是何等热闹的色彩。可是他一旦在秋天惆怅的思绪里静静地发呆，便会情不自禁得留下了“寂寞馀雨晴，萧条早寒至。鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。”白色的月光，洒在长满青苔的地上，那种寂寞与荒芜又何止是因为年华的流逝，那分明源自于一颗清冷死寂的心。

　　  杜牧在扬州的禅智寺，轻踏着软软的青苔拾级而上，便写下了“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留”这样的佳句，雨后清新的气流，青苔白鸟的闲淡无人可触可感，真不枉他“杜郎俊赏、豆蔻词工”的美誉了。

     是的！青和白终成绝色，倾国倾城。“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”仅从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，就更使人觉得音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词都十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。

      接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接的写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，却使人倍觉孤单冷落。

 

      而杜甫在《上白帝城》中则刻下了骑马入青苔的气势：“勇略今何在，当年亦壮哉...谷鸟鸣还过，林花落又开。多惭病无力，骑马入青苔。”一年一年岁月的轮回里，青春老去，多病之年骑马入青苔，即便是一种豪迈，更是一种苍凉的豪迈了。

 

 

      又如吴子说自己“此生此物当生涯，白石青松便是家。对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。”白石青松，对月卧云，恬然自得也是寂静无声。刘长卿夜宿兰若寺，遇见一僧人，僧人返寺，虎心信服，便有了“上方鸣夕磬，林下一僧还。密行传人少，禅心对虎闲。青松临古路，白月满寒山。旧识窗前桂，经霜更待攀。”“青松临古路，白月满寒山”，这青与白竟如是禅心所对猛虎一般，俱是清闲，更是超脱。

      在古典诗词中，白色与青色就这样不可避免又极为和谐地对应在一起，比如，《诗经》的“蒹葭苍苍，白露为霜”，似乎那白色的秋霜配上苍苍的青碧，才能表现出那不可遇合的惆怅；刘慎虚有“道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。”道路的尽头是白云，白云落处是清溪，清溪夹着落花而来，青与白，是多么微妙的组合！

      孟郊则说：“白日照清水，浅深无隐姿。”清溪映白日，多么坦荡荡的情景啊!马戴春日去见朋友，“碧草径微断，白云扉晚开。”丛草断路，却见白云，真是无尘的高雅。许宏说：“踏破苔痕一径斑，白云飞处见青山。不知浮世尘中客，几个能知物外闲。”青山白云则是不尽的清闲。来鹄有一句“回眸绿水波初起，合掌白莲花未开。”那未开的白莲，荡漾的绿波，无不聚焦在刹那的风光。

      白居易想念老友，竟将“青石一两片，白莲三四枝”当作礼物送给自己千里之外的朋友，表示心的贞洁。便是诗人杜甫，吟“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，青与白如同他的志气一样高远；王维的“日落江湖白，潮来天地青”，竟好像天地广阔，只剩下这两种颜色......

　  　 深浓浅淡的青绿，朴素雅淡的洁白，承载了素雪太多的思绪，凝结了禅心太多的直觉。以吾之鉴：这两种颜色实乃中华民族甚为钟爱的颜色，甚至直接勾勒了我们民族青山绿水的风华绝代，乃至凝结成了我们素洁无瑕人格的象征！

       呜呼！尘世间纵有倾城绝色万千，吾独爱华夏千年古典诗词之倾城绝色一缕。