老面条

镜头都是大光圈 里面其实有不同

最近这几期的大乱逗，我们聊到的主题都跟“大就是好！”。之前我们聊过了高像素（另一种意义上的大），这次我们来聊聊画幅相关的——大光圈和画幅之间的那些故事。我们都知道，现在越来越多的相机、手机开始以自己大光圈的特质作为卖点，“一票一票”的f/1.8大光圈机型让我们体验到了大光圈的爽快，可你是不是也遇到过，明明一起拍照的都是设置到f/1.8下拍摄，自己的镜头虚化感觉却比别人的弱一些呢？（用全画幅相机的朋友现在可以去笑一会儿了，因为通常都是f/1.8的情况下，你看到的往往是虚化比身边人强，是不是很开心）

其实随着这些年摄影和拍摄知识的普及，大家已经渐渐了解和接受了等效焦距的这个概念。我们知道相较于全画幅，更小的画幅下镜头的实际焦距是要做等效转换的。实际上，不仅是镜头焦距要做等效转换，同光圈下的成像效果也要等效计算。那么不同画幅下同光圈值的成像效果有何不同，下面我们就来详细地说道说道。

对比实际拍拍看 不同画幅显名堂

为了说明不同画幅下同光圈镜头成像效果的不同（主要是虚化能力），我们还是通过实际拍摄的照片来向大家做展示。先简单说明下我们在对比中涉及的几款镜头，它们分别是：M4/3画幅的25mm f/1.8，APS-C画幅的35mm f/1.8与全画幅的50mm f/1.8三枚镜头。选择这三颗镜头的原因其实很简单，等效焦距非常接近，都有f/1.8的大光圈。而我们通过对比等效焦距较为接近的镜头来解释，也更能说清楚问题所在。

对比中，我们在相同对焦距离下，分别将几款镜头都设置在f/1.8光圈值下进行拍摄（注，我们用50mm f/1.4D设置到f/1.8来代替全画幅的50mm f/1.8镜头）对焦距离相同，场景相同。通过基本一致的环境对比，来看看不同画幅下，同光圈值成像效果的不同。

成像对比设置：

奥林巴斯25mm f/1.8+松下GM1VS尼康50mm f/1.4D+尼康D610

光圈：均设置为f/1.8

相同对焦距离

这组全画幅和M4/3的对比相信大家就能明显看出50mm f/1.8和等效50mm（M4/3画幅下）的25mm f/1.8的区别了。显然全画幅要“虚”得多，突出主体的能力而言，全画幅在f/1.8的效果明显更好。这样的结果，你是否预想到了呢？

接下来我们再来看一组APS-C和全画幅的对比，看看焦距等效1.5倍系数下（至少尼康的APS-C系数是这个数值）区别能有多大。

虚化强弱对比设置：

尼康 35mm f/1.8 DX+尼康D5500 VS 尼康 50mm f/1.4D+尼康D610

光圈：均设置为f/1.8

最终结果来看，不同画幅下镜头的虚化效果区别还是颇为明显的，从M4/3到APS-C再到全画幅，我们能够看出：虽然都是等效接近50mm的焦距，也都是f/1.8的实际光圈，但明显全画幅下镜头的虚化效果效果更好（无论是对比M4/3还是APS-C），可见，实际上虚化效果和画幅还是有着不小的关系的。那么，这究竟是怎么形成的呢？

等效焦距是裁切 虚化效果亦如此

下面，我们就来解释一下这种虚化效果强弱不同产生的原因。好吧，这里又不免涉及到很多关于等效焦距以及景深的一系列问题。不过，我们的对比限定条件包含了相同等效焦距和相同对焦距离，因此问题的难度就简单了不少。实际上，正是由于小画幅相较于全画幅存在焦距等效系数问题，而这种系数转换最终以裁切的形式在成像中展现出来。这就导致画面中合焦区域面积相较于焦外面积变小，因此虚化就变弱了（通俗点说，小画幅的景深是在全画幅效果的基础上等效系数中央裁切得出的）。

这里我们能够看到：虽然你以为镜头能够成像，但其实传感器就那么大，因此无论多出的部分多么美好，对于小传感器而言都是“然并卵”的。

总之，这次大家就暂时先不用纠结那些头疼的视角、等效系数或是景深这些“细节问题”了。上边两张图是笔者为大家做的简单原理解释，我们分别能看出大像场和小像场镜头在配合不同画幅传感器时的效果（这也是为什么小画幅镜头拧到大画幅机身上会有黑圈，因为那部分镜头已经不成像了）。

因此，如果你是一个全画幅用户，现在可以开心的去拍照了。你已经将手中镜头的浅景深与虚化效果发挥到了最大（当然了，前提是你没有进一步烧下去玩儿中画幅或者大画幅），去愉快地拍照就好了。而如果你是画幅较小机型的用户，你的镜头的最终效果，实际上是其实际焦距下同光圈成像效果的中央裁切，至于究竟裁剩下多少，就要看你相机的画幅究竟比全画幅小多少倍了。

道理解释完了，那么在实际成像中这种关系究竟是怎样实际展现的呢？下面来看看那笔者给大家做得实拍效果说明吧。

实拍展示 看图了解裁切虚化

原理在上文笔者已经做了简单的解释，下面还是通过实际拍摄来还原下原理的效果。这里我们分成两组，一组是全画幅镜头（镜头像场大的）分别搭载全画幅和APS-C画幅机身时同对焦距离的成像效果，一组是全幅镜头和截幅镜头（镜头像场小的）分别搭载全画幅和APS-C画幅机身时同对焦距离的成像效果。看完下面的对比，相信大家能更清楚一些。

搭载全画幅镜头时实拍对比：

尼康35mm f/1.8 FX+尼康D5500 AND 尼康 35mm f/1.8 FX+尼康D610

光圈：均设置为f/1.8

拍摄时，我们保持相同场景，并在同一对焦距离上拍摄并最终用GIF动态图向各位做结果展示。GIF中，红色画框内为APS-C画幅机身拍摄照片压缩至与全画幅同等比例后照片。大家能够看出，其效果基本和全画幅下拍摄的原始照片中央部分基本一致（虚化强弱与景深效果）。

分别搭载全幅/APS-C画幅镜头对比：

尼康 35mm f/1.8 DX+尼康D5500 AND 尼康 35mm f/1.8 FX+尼康D610

光圈：均设置为f/1.8

而在给APS-C画幅机身上更换为APS-C画幅镜头后，我们能看到其结果和采用全画幅镜头时的效果是基本一致的。可见无论是什么画幅的镜头，也一样要遵循这种等效裁切的原理。

可见，在不同的画幅上，焦距方面镜头展示出的是等效的焦距，而虚化方面则展现出的是实际焦距下对应实际光圈值的虚化效果。只不过，由于机身画幅小，最终画面中只有传感器画幅“截下”的成像部分，因此虽然光圈值相同，但是在对焦距离相同的情况下，小画幅的相机虚化是要弱于画幅大的机型的。

“大的就是好”这个道理在这里显然又一次得到了体现，画幅面积上的优势的确让全画幅相机拥有了更强的突出主体的能力。这也是为什么，一些朋友之前在自己的700D这样机器上用完小痰盂，跑到全画幅上用突然觉得镜头效果变强了的原因。这并不是错觉，都是小痰盂，在全画幅上你真的会发现它“虚化”真的变强了。

在这里我们得出的结论是：如果你在网上晒自己的作品（尤其是大光圈照片作品），在器材挑选时你有1万块的预算，是买750D+50L呢？还是买6D+50mm f/1.4（其他品牌同理）呢？如果你不晒参数，小痰盂配6D能让你拍摄出毒德般的感动（切记，一定要光圈全开~）。

大光圈特有优势 小画幅仍追求

说了这么多，大家是不是会觉得买非全副的大光圈镜头就”被坑“了呢？这里还是要“洗白”下画幅较小的相机和镜头。实际上，小画幅相机采用大光圈镜头还是有着不少的优势的。下面我们也来跟大家说道说道。

小画幅的大光圈镜头有什么明显优势呢？最大的优势就是体积，这从我们对比的三枚镜头就能看出来。很明显，M4/3画幅的等效50mm镜头体积最小。这为相对于全画幅底子更小的相机带来了更小的系统体积，一套M4/3+等效50mm镜头的拍摄系统，体积只有一个全画幅镜头的体积,重量方面更是不用说(比如：GM1+25mm f/1.8只有341g，而最轻的全画幅一个机身至少要416g，这个重量差距还是非常明显的)。因此，在追求便携性与浅景深二者兼得的效果时，小画幅配合大光圈镜头仍然是不二的选择。

其次……虽然说起来似乎不太好听……但实际上小画幅相机配合大光圈镜头优势的在于系统价格。当然了，这里的价格就不是绝对焦距价格，而是相对焦距对比下的价格了。比如，M4/3画幅下实际焦距50mm、12-40mm以及300mm镜头，与等效焦距下全幅的镜头价格相比是有明显的优势的。因此，作为拍摄系统，小画幅的成本投入要更低一些。

总结：无论焦距或虚化 画幅始终是王道

看过了以上的内容，相信大家对于不同画幅下，同光圈值镜头的不同成像效果的区别能够有所了解。虽然都是大光圈镜头，但是在不同画幅下，镜头所起到的作用还是有所差别的。虽然大光圈镜头都有着进光量大、浅景深与虚化强的特点，但就很多朋友所追求的虚化效果而言，想要发挥大光圈的优势，仍然需要更大的画幅作为辅助才行。

现如今大家对等效焦距这一说法有了一个大概的概念，而实际上我们在不同画幅上使用等效参数接近的镜头，不仅是焦距上需要做等效换算，光圈其实也有等效的问题存在。相同光圈大小的镜头，在不同画幅上虽然景深是不变，但镜头的虚化强弱是有明显区别的。这其实也和镜头等效焦距问题不无关系，毕竟，小画幅的成像实际上是从大画幅影像的基础上截取中央“裁”出来的。裁出来的照片一方面焦距会增加，另一方面则是虚化效果不可避免的减弱。

当然了，手里拿着较小画幅相机和大光圈镜头的朋友也不必太过纠结，虽然小画幅下同等光圈的虚化效果会弱一些，但是其带来的体积优势是较大画幅产品在短期内不可能实现的。较小画幅的相机产品带来的是便携性上的优势，追求画质和虚化效果的话，最有效的方法显然还是做大画幅。

通过本期内容，我们希望大家能够简单对大光圈的一些概念能有所理解，大光圈的优势在于进光量的提升，而优异的浅景深效果实际上是要基于足够大的底片画幅（传感器）才能实现的。因此，希望大家在以后无论是购买相机还是购买手机时，都能理性看待大光圈数值的价值。未来大乱逗系列节目也会为大家带来更多相关的有趣内容，也欢迎大家届时关注。