草原灵儿

绽放——低处文字的光芒

□草原灵儿

　　最近读了孤独苍狼的千字散章，让我深感意外，不知不觉泪水夺眶而出。一个农民工，夜以继日沿着无边铁轨，孤魂一样摇摇摆摆，飘飘荡荡，没完没了行走的镜头渐次放大。

　　这篇散章看似写实，实则通篇都是以意识完成。虽然不敢给孤独苍狼冠上意识流的概念，牵强地说孤独苍狼受西方文学文论影响，但意念完成的一切，确实令人过目难忘。在我的概念里，能让人一眼就记住的诗歌，不多。但这篇确实是让我刻骨铭心。虽然无法与顾城的“用光推住墙壁/用一滴雨/把影子慢慢倒进雾里”的美感和超意识相比，却足以反衬出农民工使劲白忙活一年，最终连回家路费都不够的那种无助和艰难。

　　如果说是散文诗，此篇确实偏于散文化，但语言淳朴，且有着浓重的、公棚里烟熏火燎的味道，那是生活的味道，也是部分农民工用心呐喊出的声音，文字间那种现实以及超现实的意向深深地抓疼人心，蓦然间形成一个无奈又寒冷透骨的磁场，让人有逃离的感觉。

　　同样是义无反顾，跟余秀华那首“跨越半个中国去睡你”相比较，一个是火山烈焰，泼辣的奔赴概念，不顾一切，体现扑火飞蛾的壮烈，以及无怨无悔的勇敢。一个是寒潭雾水，让人从骨头里觉得冷。表面上都是个体角度的极限缩影，实则是缩小概念而放眼辽阔。这首散章，概念小得只是以我一个人为单位，却辐射着农民工掺合泥沙的血与泪，诗句如刺，句句扎心，有着欲做而无能为力的大痛感。

　　很惊诧孤独苍狼的洞悉力，竟然将半数农民工的命运，缩影纰漏到如此简练和干脆，这需要深度体验和残酷见证。

　　孤独苍狼语言质朴、辛辣并且饱含沧桑。然而全章读完，不得不佩服孤独苍狼没有技巧中的技巧，那就是，通篇没有一组类似苦难、沧桑和激愤的字眼，不时出现调侃，诙谐讽刺的句子，搅拌着五味，心酸与无奈体现得淋漓尽致。这让我想起最近读过的《尘埃落定》，不管怎样血腥的场景，阿来都以极为轻松和漫不经心的笔调划过，没有一句多余的渲染，但却令人感到不寒而栗甚至毛骨悚然，这似乎就是无中生有的感与观地巧妙杂糅吧。

　　孤独苍狼只是在讲一个场景故事，故事里的事，是留白的，留给别人去看，去悟，很多东西是不言而喻的，孤独苍狼很好地掌控了这点。一如：“火车扛着冰冷的大月亮飞也似地逃了。它怕我追上，我没钱它不载我。”“扛”是一种无法推卸的责任，一个“逃”字却体现逃离这份责任有着多无奈，火车这里指实为虚，既是回家的工具，又是领导农民工的责任者，在无法兑现对农民工的承诺时，一个人悄悄潜逃了。火车作为回家的工具，只能按照规划去行走，一路上可以扛着月亮，也可以扛着大山，唯独无法逾越人为的权限。作为领导农民工的责任者，体恤兄弟们的艰辛，但因为无能为力，只能选择逃离。也就是说很多事不会因怜悯而变得更人性，孤独苍狼妙就妙在，把火车拟人化，思想话，让下一句“追”更深刻，铺垫出农民工强烈的回家欲望。

　　孤独苍狼在带给读者一个凄凉酸涩精神组镜下，在于简单妙用了几个动词，让人牵肠挂肚，散章的概念却铺开小说和散文的气场。这不得不让人惊诧。

　　如：“其实我有钱，八十八块呢。”仅一句话，那种讽刺性的知足和无奈跃然而出。又如“下午老板来了，带着一个女人，胸前两团肉上串下跳/老板一手摇着车钥匙一手从兜里掏出一把钱/女人数三遍说八十八，老板骂骂咧咧地说手气真背/输了十好几万，回头对我说，小子这钱算给你的不算借，回家过年吧！账，明年再说。”这完全是小说的语言，但后面隐含的张力却体现出诗歌语言的技巧，弹性投影出一个挥霍农民工血汗钱，混女人且耗资巨赌的包工头，明明是欠债者，却拿出大不咧咧的施舍者模样。这是一个让农民工兄弟无奈又愤怒的镜头，揭露性和压抑性同在。孤独苍狼的高明之处就在于没正面说出，而是借女人的神，老板的口，点出被挥霍掉的是农民工的血汗钱。看似漫不经心的几句，却披露出农民工拿不到钱的另一个潜在原因。以及包工头日常那种骄奢生活和利用又歧视农民工的态度，读后让人不得不愤怒。

　　孤独苍狼应该是懂得挖掘人性的家伙，通篇没有一句激愤的语言，却引起读者愤懑，就像接下来，他没有一句写心痛概念的词汇一样，他说回家要一百五十元路费，而手里只有捌拾捌元，却数钱数到缺氧。其实他只是靠意念反复地数钱，反复地斟酌安排，手里仅有的八十八元钱用在哪里，他想到盼了一年的家人，想给家人一些礼物，那是一个农民工的心意，也是最贴心的惦念。他斟酌着把钱变成礼物，给自己留下八元钱，那是回家的路费。这点钱或许只够站台票吧？他想到了浑水摸鱼，想混上火车，想回家。然而却遇上“无情”的站警，被揪出来教训，尊严似乎是另一个世界的事。很平淡的几句，却让人读出无言的痛，以及锥心透骨的难。他说“这一刻，我的灵魂跪下来，学一次浑水摸鱼，却没逃过火眼金睛，被揪出来训半天。”他又说“奶奶的，小心轨！我诅咒。老子走着回家。”这是何等决绝、无助与愤懑的情绪。

　　还记得很小的时候，看过卓别林的一本小人书《淘金记》，中有片段，因为暴风雪太大，三人饥饿难耐，产生幻觉，吉姆把查理当作火鸡，开枪想打死对方那种饥饿到极致的悲喜效应。

　　也许把这样的散章与喜剧大师放一起有点牵强，但孤独苍狼这章确实体现了喜剧性的语言，以及调侃的手法，如“直到大家伙吃撑了，瞪着眼，打个响鼻，放个屁，摇摇晃晃朝我家方向走了。”“那晚做梦梦到老板那个女人，两个肉团子满天飞，我追呀追，累得满头大汗就是够不着。”这样的句子，读起来让人有想笑却笑不起来的酸涩，他把笔下的农民工写活了，都是一个平凡的男人，有着七情六欲，那样时刻，同样是男人，他连老婆的胸罩都买不起，既有深痛又有深爱。

　　孤独苍狼笔下的农民工，能把手中仅有的那点钱意念成给亲人的礼物，其实就是一份简单的爱，本分的真。然而就这样简单的爱，也是算是奢侈，这未免有些悲凉。事实证明，那种对妻儿的爱，对父母的孝敬和惦念在渐次化成泡影时，文章已经在升华，把绝望的概念写到极限，用简单的几行字给活化了。

　　当他把这些礼物吃掉的时候，那些不眠不休的挣扎，绝望却没有崩溃的事实，恰好是抓住人性底线，对家的渴望。由此扩大了诗歌的张力，以至完全曝光生活在低处人群那种悲喜无法自主的悲凉。如“就剩老爸的酒了！我拿起又放下，放下又拿起，鼓足勇气喝的时候已奄奄一息。”“老爸的酒啊可真辣，辣得我抓心挠肝，老爸的酒啊可真冲，呛的我泪流满面整整五天。那天晚上，月亮瘦死了，我终于倒在家门前。”这样的诗句深深刺痛读者，怎么理解都淹心。结尾一个“倒”字含义万千，可以说是累到，也可以说是晕倒，更可以说，一个农民工辛苦一年，最后两手空空，一步一挨在没有月亮的大年三十，终于到家却无言面对父母的凄凉心境。总之这种戛然而止的空间张力留给读者的想象是无限的，多元化的。

　　附原文：

那天晚上，月亮瘦死了

□卜桂冬

　　火车扛着冰冷的大月亮飞也似地逃了。它怕我追上，我没钱它不载我。

　　其实我有钱，八十八块呢。

　　下午老板来了，带着一个女人，胸前两团肉上串下跳。

　　老板一手摇着车钥匙一手从兜里掏出一把钱。女人数三遍说八十八，老板骂骂咧咧地说手气真背，输了十好几万，回头对我说，小子这钱算给你的不算借，回家过年吧！账，明年再说。

　　女人听说钱白给我了，如刀的目光把老板砍死好几个来回。吓得我一声没敢吱，怕这八十八元也变成瞎鸟，一猛子扎进女人的肉团里。

　　我拿着八十八发财数，看着老板的车屁股一冒烟就没影了。怔了很久。

　　我俯下身，捡起他扔下的大半截中华烟狠狠地嘬俩口，呛得一阵咳嗽。

　　他妈的八十八块钱，我算得指尖发麻，脑子缺氧，一百五十多车费还不知道在哪呢？

　　儿子的变形金刚。小媳妇儿的胸罩。老妈的热宝。老爸的酒。就算在地摊上，也得八十元。

　　剩下八块钱。我得走完两千多里路，不能蹲工棚，得回家过年。这一刻云层加厚，我脚根发飘，依稀中看到爹娘、儿子和媳妇的眼睛都上了霜。这一刻，我的灵魂跪下来，学一次浑水摸鱼，却没逃过火眼金睛，被揪出来训半天。

　　眼睁睁看着蛇一样的大家伙，嘴巴吞进去一个个西装革履的男人，一个个拖着好看箱子的漂亮女人，一个个和我一样的“青菜帮子脸”和他们肩膀上花花绿绿的包裹。

　　直到大家伙吃撑了，瞪着眼，打个响鼻，放个屁，摇摇晃晃朝我家方向走了。

　　这个时候我眼里突然看见家里的烟筒冒着蓝火苗。

　　奶奶的，小心轨！我诅咒。老子走着回家。

　　兜里越空肚子越革命，八块钱一天就进肚了。

　　三天了，眼冒金星头发晕，无耐打起儿子变形金刚的主意。

　　变形金刚不好吃啊！又冷又硬，常年累月的公棚饭吃得我胃肠叛逆，俩天下来跑肚拉稀。野狗围着屁股转三圈哼哼唧唧走了，妈的，它都嫌我的屎舔着费劲。

　　路远得没个头，胃变成无底洞。

　　小媳妇儿的胸罩让我垂涎三尺，看着心呯呯跳，终于按耐不住，狼吞虎咽一顿吃个精光，却意犹未尽。

　　那晚做梦梦到老板那个女人，两个肉团子满天飞，我追呀追，累得满头大汗就是够不着。

　　星星亮了又暗，太阳升起又落下，月亮一天天瘦得不成样。

　　我的路越来越长。

　　两天没吃饭了，我开始满脸愧意盯着老娘的热宝咽吐沫，犹豫再犹豫……

　　老娘的热宝可真难吃，噎得我翻白眼；也真烫，烫得喉咙肿，满嘴泡，烫得我心都碎了。

　　又三天我鬼魂一样。顺路飘着。

　　就剩老爸的酒了！我拿起又放下，放下又拿起，鼓足勇气喝的时候已奄奄一息。

　　老爸的酒啊可真辣，辣得我抓心挠肝，老爸的酒啊可真冲，呛的我泪流满面整整五天。那天晚上，月亮瘦死了，我终于倒在家门前。