诗词楹联写作摘要3
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第六章 当代诗词的写作
现代诗词,大致可分内容、语言、格律三方面。
内容:应当有新的内容,新的思想感情,新的意象意境。有别于古时的时代色彩和生活气息。题材多样化,写前人没有写过的有意义的事物。言志抒怀,只要切人、切理、切事,一般就可以写出特色,写出有别于他人作品的新意。
聂绀弩的《清厕同枚子》:
君自舀来仆自挑,燕昭台畔雨潇潇。
高低深浅两双手,香臭稠稀一把瓢。
白雪阳春同掩鼻,苍蝇盛夏共弯腰。
澄清天下吾曹事,污秽成坑肯便饶?
“写“君自舀来仆自挑”,更是前人从来没有写过的事情,表现知识分子在惩罚劳动中的豁达胸襟和济世夙志,尤为新颖。
贯注新的思想感情十分重要。王昭君,历代词人反复咏叹,几乎都离不开她个人身世和悲苦,翦伯赞以他史学家的大视角,在《题昭君墓》中:
武汉雄图载史篇,长城万里遍风烟。
何如一曲琵琶好,鸣镝无声五十年。
肯定和番对国家的重大意义,笔调明快爽朗,一反前人的凄怨悱恻。
言志抒怀,只要切人、切时、切事,一般就可以写出特色,写出有别于他人作品的新意。王力《春日未名湖散步》:
明湖冰已化,芳竹绿初匀。
风卷波纹细,春催柳色新。
艰难黄卷业,寂寞白头人。
惆怅桑榆晚,蹉跎惜此身。
反映了“文革”十年踌躇后一个学者的惆怅心情。
语言:除了继续使用古代还有生命力的精粹的语言外,要注意雅俗结合,融入时语口语,使之新鲜、活泼、不用僻典僻字,最好做到语浅情深,雅俗共赏,
鲁迅的诗,语言熔铸古今,雅俗浑成,深刻、隽永。如《自嘲》中,因在白色恐怖下常遭压迫,所以比作“运交华盖”,又比作“漏船载酒”,时有沉没的危险。“千夫指”、“孺子牛”,都有出处。《汉书.王嘉传》:“里谚曰:‘千人所指,无病而死。’”《左传.哀公六年》:“鲍子曰:‘汝忘君之为孺子牛而折其齿乎:’”但不知出处的读者,也能读懂诗句,让人不觉其用典。“翻身”、“碰头”、“破帽”,是口语词,末两句全属提炼的口语,比普通口语悦耳动听,又含蕴有味。此诗可称雅俗结合的范例。
诗词语言,要雅而不腐。如唐圭璋《卜算子.星子秀寺云海》,用的都是“雅言”,但是摒弃的那些艰涩古奥的词语。“风挟白云飞”,用一“挟”一“飞”,写活了庐山云流,并把无形无影的风变成有情有意、可见可感之物。云海消失,不说“但见”苍松与嫩篁,而用“拭净”,使人感知云气的湿润,云也成了多情之人,爱山、爱松、爱竹,因而来“拭”,“拭净”了就走。结句“映得征衫绿”,既交待以上是自己来此旅游所见,又进一步写出秀峰寺一带山色之苍翠欲滴。字少意多,足堪回味。
诗词语言,又要俗而不庸。聂绀弩《清厕》诗的“高低深浅两双手,香臭稠稀一把瓢”,两个名词性的句子,极其简练而又生动地写出了两个老知识分子掏大粪的状态和心情,幽默多味。启功词全用洗练的口语,不避“瞎子点灯白费蜡”等俗语,还加“硬化”、“毫升”、“颈椎”、“牵引”等科技名词,充满谐趣,别具一格,表现了他豁达的心胸,给人的感受是丰富的。
诗词语言,是最精纯,最美妙的语言。精炼、形象、和谐、情浓、味永。要求以一当十,意余言外。不能干巴说教,意随词尽,更不能生涩不通,杂糅填塞。
格律:遵守诗词格律。平仄、对仗、用韵(新旧韵)都应合乎规定。即使写古风,仍有一定格律。
诗用《平水韵》,词合《词林正韵》,这是传统习惯。由于语言的发展变化,旧韵不完全符合现代的语音实际,越来越多的人主张用新韵,即以普通话、现今《新华字典》的字音定平仄声调和押韵,不拘泥于旧韵。如田汉《赠盖叫天》绝句:
争看江南话武松,须眉如雪气如龙。
鸳鸯楼上横刀立,不许人间有大虫。
该诗东、冬通韵。启功所写《渔家傲》二首:
眩晕多年真可怕,千般苦状难描画。动脉老年多硬化。瓶高挂,扩张血管功能大。
七日疗程滴液罢,毫升加倍齐输纳。瞎子点灯白费腊。刚说话,眼球震颤头朝下。
痼疾多年除不掉,灵丹妙药全无效。自狠老来成病号。不是泡,谁拿姓命开玩笑。
牵引颈椎新上吊,又加硬领脖间套。是否病魔还会闹?不知道,今天且唱《渔家傲》。
此作全用新韵,“滴”、“白”作平声。(只“疾”仍照旧韵作仄声不妥。)旧韵的一统天下,已经开始并将逐渐变成新旧韵两制并行。
初学写诗词,应当懂得格律,不妨严格遵守。在掌握用熟之后,要严中有活,方能活而不乱。新旧两种韵,都要了解,熟练掌握其中一种。不守格律(指灵活运用)和不懂格律是两个概念,一切认为格律是枷锁是陈规陋俗的人绝对不会写出好诗词。
现今写作诗词,容易出现三种偏向:
一是重格律,轻意境。以为全格律即是诗词,徒具诗词之形,而无诗词之魂。须努力提高。但也必讲格律,否则,非驴非马,不如直接写自由诗好了。
二是崇古、仿古、泥古、陈词旧调多。因范本是古代作品,“老师”是古人,所以习作很自然雷同于古人。长此以往,能入不能出,创作断无成功。
三是概念口号充斥。以为有时代感和思想性强,其实有意无象。即使有象,也是沿袭人们用滥了的已唤不起多少美感的形象。如“奋斗”、“展宏图”、“立新功”、“弘扬”、“东风”、“辉煌”、“高歌”、“战鼓”等,此类词语可以用,但贵在用得其妙,用不好,即形成口号。
事物都有一个发展、成长的过程。诗词也是从无定格到规定格律的,这是我们民族的宝贵文化遗产。当然,任何事物都在发展,诗词格律也要改革。但是,写诗词务必先学习格律。有人说诗词格律要不断改革,又何必学习格律,多此一举。持这种观点的人,大都诗词功底太浅,对诗词格律改革要改什么一无所知,只是在一种浮薄燥进的心态驱使下,不肯下工夫,企图抄袭捷径而已。这和新诗界喧嚣一时的的现代派诗人的心态有些类似。我们要扎实诗词功底,方能写出好作品。
附录一:常用词谱与填写指要
说明:⊙表示可平可仄
一、十六字令(《归字谣》、《苍梧谣》)
谱:平(韵)⊙仄平平仄仄平(韵)平平仄(句)⊙仄仄平平(韵)
例:宋-张孝祥
归,猎猎熏风卷绣旗。栏教住,重举送行杯。
指要:1、单调,4句,16字,3平韵。2、最重要的是第一个字,要直接点明主题或指明要描写的对象。后两句要前后呼应,一气呵成。3、填写时头绪要单一,语言要精练,在短小的篇幅中力求将意思表达完整。因词短韵密,适合表达较短时间内的或瞬间的感受。
二、南歌子(《南柯子》、《风蝶令》)
谱:仄仄平平仄(句)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平⊙仄仄平平(韵) 仄仄平平仄(句)平平仄仄平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平⊙仄仄平平(韵)
例:宋-欧阳修
凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶,爱道“画眉深浅入时无”。 弄笔偎人久,描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问:“双鸳鸯字怎生书?”
指要:1、单调,4句,26字,三平调。重复填一片,即为双调,52字。末9字,可改为前6后三或前4后5,但要一气贯注。2、开头两个五言句,一般须对仗,才显得舒缓,后两句则带流走之势。宋人填写此调者众多,一般适合于表达比较轻松欢快的情结和热闹的场面。偶有用于怀旧伤情者。
三、渔歌子(《渔父》、《渔父乐》)
谱:⊙仄平平仄仄平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)平仄仄(句)仄平平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)
例:唐-张志和
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
指要:1、单调,5句,27字,4平韵。2、中间三言两句,例用对仗。此调轻快明朗,依稀可见七绝诗的痕迹。可用于写乐景,表达欢快飘逸的情绪。
四、捣练子(《杵声齐》、《深院月》)
谱:平仄仄(句)仄平平(韵)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙仄⊙平平仄仄(句)⊙平⊙仄仄平平(韵)
例:唐李煜
深院静,小庭空,断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。
指要:1、单调,5句,27字,3平韵。首两个三言为对仗。句法均为前2后1。2、此调始创于李煜。宋人填写不多,收录入《全宋词》者廖廖无几,此调原入“双调”,声情激袅,大都用于抒发离愁别绪,但亦有用以描写清幽景色者。
五、忆江南(《江南好》、《谢秋娘》、《梦江南》)
谱:平⊙仄(句)⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平平仄仄(句)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙仄仄平平(韵)
例:唐-白居易
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南。
指要:1、单调,5句,27字,3平韵。2、中间七言两句,以对仗为多见,如白居易的《江南好》:“日出江花红胜火,春来江水绿如兰”这样才音律和谐流利,但也有不对仗的。首句三字的第二字,虽可平可仄,但用仄声的多,但亦有用平声的。3、此调节奏明快,琅琅上口,有健捷激袅之感,适宜写旖旎柔情与小景。
六、江南春
谱:平仄仄(句)仄平平(韵)平平平仄仄(句)平仄仄平平(韵)
平平平仄平平仄(句)平仄平平平仄平(韵)
例:宋-寇 准
波渺渺,柳依依。孤村芳草远,斜日杏花飞。江南春尽离肠断,蘋满汀州人未归。
指要:1、单调小令,为寇准所创。6句,30字,3平韵。2、首句为三字对句,句法都是前1后2。第三、四两句为前2后3之五字对句。3、平仄要求较严,无可平可仄之字。4、此调节奏和谐、流利,适于借景抒情。
七、忆王孙(《忆君王》、《画蛾眉》、《豆叶黄》、《独脚令》)
谱:⊙平⊙仄仄平平(韵),⊙仄平平⊙仄平(韵)。⊙仄平平⊙仄平(韵)。仄平平(韵),⊙仄平平⊙仄平(韵)。
例:宋-张元干
冰溪疏影竹边春。翠袖天寒炯暮云。雪里精神澹伫人。隔重门。宝粟生香玉半温。
指要:1、单调,31字,5句均用平韵。2、凡全首词的每句皆押韵的词,上句末尾一字因用韵,承接的下句第一字宜选用远韵字,这样,吟读时才不觉拗口,且能使节奏清晰分明。3、本调清新绵邈,适用于写景抒情、怀念、述怀。
八、调笑令(《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸曲》、《转应曲》)
谱:平仄,平仄(叠上句),仄⊙⊙平⊙仄。⊙平⊙仄⊙△ (换平韵),
⊙仄平仄仄△。平仄(转应上两字换仄韵),平仄(叠上句),⊙仄⊙平⊙仄。
例:宋-吕南公
华草。华草。秀发乘春更好。深心密竹纷纷。妖韶随处动人。人动。人动。王孙公子情重。
指要:1、单调,8句,32字,仄韵,2平韵,2叠韵,亦有变格38字,7仄韵者。2、此词三次换韵中,平仄韵递转。起首用两叠韵句,第四、五句改为用平韵。第六、七句又转换仄韵叠句。且此两叠句必须用第五句末尾两字倒转取用,称为“转宫”或“倒韵”,故名《转应曲》。3、此调具有行云流水般的音韵美,适用于借景、托物以抒情。
九、如梦令(《忆仙姿》、《宴桃源》)
谱:⊙仄⊙平平仄(韵)⊙仄⊙平平仄(韵)⊙仄仄平平(句)⊙仄⊙平平仄(韵)平仄(韵)平仄(叠)⊙仄⊙平平仄(韵)
例:后唐 李存勖
曾宴桃源深洞,一曲舞鸾歌凤。长记别伊时,和泪出门相送。如梦,如梦,残月落花烟重。
指要:1、单调,33字,5仄韵,1叠韵。上、去声通叶。有多种变格,此为正格。2、以六言为主。一、二两句有用对仗者。一、三、五平仄相对,尤觉工致。第五、六为叠句。3、此调音节先舒缓,而后明快,高下闪赚,倘能截取生活中的一片段,或一种幽微的心绪,善加表现,便能情趣横生。4、此调适于写景、咏物、抒情。但措词用意要深婉,做到句无闲字而有余意是。结尾一句更当如此。
十、诉衷情
谱:⊙平⊙仄仄 平平(韵)⊙仄仄平平(韵)⊙平⊙仄平仄(句)⊙仄仄(豆)仄平平(韵)平仄仄(句)仄平平(韵)仄平平(韵)仄平平仄(句)⊙仄平平(句)⊙仄平平(韵)
例:宋-欧阳修
清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆。都缘自有离恨,故画作、远山长。思往事,惜流芳,易成伤。拟歌先敛,欲笑还颦,最断人肠!
指要:此调变体多,现仅选一单词,11句,45字,6平韵,5仄韵两部错叶。2、此调原入越调,陶写冷笑,适用于写景抒情,婉约,豪放均宜。
十一、归自谣(《归国谣》、《思佳客》)
谱:平仄仄(韵),⊙仄⊙平平仄仄(韵),⊙平⊙仄平平仄(韵)。⊙⊙⊙⊙平⊙仄(韵)。平平仄(韵),⊙平⊙仄平平仄(韵)。
例:宋-无名氏
愁冉冉。目送书空鸿数点。落霞风剪江分染。 胜处屏云犹未掩。羞娥敛。红潮怕上春风脸。
指要:双调,6句,34字,上下片各3仄韵。大多数用于写景抒怀。声调清幽凄苦。
十二、天仙子
谱:单调格
⊙仄⊙平平仄仄(韵)仄平平仄平平仄(韵)平平⊙仄仄平平(句)平仄仄(韵)仄平仄(韵)仄仄⊙平平仄仄(韵)
双调格
⊙仄仄平平仄仄(韵)⊙仄仄平平仄仄(韵)⊙平平仄仄平平(句)平仄仄(韵)平平仄(韵)⊙仄仄平平仄仄(韵)⊙仄仄平平仄仄(韵)⊙仄仄平平仄仄(韵)⊙平平仄仄平平(句)平仄仄(韵)平平仄(韵)⊙仄仄平平仄仄(韵)
例:单调 皇甫松
晴野鹭丝飞一只,水葓花发秋江碧,刘郎此日别天仙,登绮席,涙珠滴,十二晚峯高历历。
双调 宋-张 先
水调数声持酒听,午睡醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
指要:1、单调小令,6句,34字,5仄韵。重叠一片为双调。2、用韵极密,上下片前两句平仄不相对而觉拗峭,音声显得急迫。故此调一般适于表现清幽峭拔之情。
十三、江城子(《江神子》)
谱:单调格
⊙平⊙仄仄平平(韵)仄平平(韵)仄平平(韵)⊙平⊙仄(句)⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平平仄仄(句)平仄仄(句)仄平平(韵)
双调格
⊙平⊙仄仄平平(韵)仄平平(韵)仄平平(韵)⊙平⊙仄(句)⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平平仄仄(句)平仄仄(句)仄平平(韵) ⊙平⊙仄仄平平(韵)仄平平(韵)仄平平(韵)⊙平⊙仄(句)⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平平仄仄(句)平仄仄(句)仄平平(韵)
例:单调 牛峤
鵁鶄飞起郡城东,碧江空,半滩风,越王宫殿,蘋叶藕花中,簾捲水楼鱼浪起,千片雪,雨濛濛。
双调 宋-苏轼(乙卯正月二十日夜记梦)
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
指要:1、格一,单调,8句,35字,5平韵,第一句可作“仄仄平平仄仄平”。第四句在作双调时可作“平仄平平”。结句可增一字,变三言两句为七言一句者。重复一遍为双调。2、每片的第四、五两句,意思要紧密相联,一气呵城。3、此调前三句用韵密,四、五句隔句叶韵,六、七、八句隔两句叶韵,用韵稍疏,音调显得前急后缓,健捷激袅。4、一般用于借景寓情,寄托相思怀念或表现较为动荡的情绪,故婉约,豪放皆宜。
十四、长相思(《双红豆》、《相思令》)
谱:⊙⊙平(韵)⊙⊙平(叠)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙平⊙仄平(韵) ⊙⊙平(韵)⊙⊙平(叠)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙平⊙仄平(韵)
例:唐-白居易
汴水流,泗水流。流到瓜州古渡头,吴山点点愁。 思悠悠,恨悠悠。恨到归时方始休,月明人倚楼。
指要:1、双调,8句,36字,上下片格式相同。各3平韵1叠韵。亦可不叠韵,或一片叠韵,一片不叠韵,句法或前1后2,或前2后1均可。2、此词情调紧促激袅,一般用此写男女相思之情,亦有用以写羁旅伤怀的。
十五、相见欢(《乌夜啼》、《秋月夜》、《上西楼》)
谱:⊙平⊙仄平平(平韵)仄平平(叶平)⊙仄⊙平平仄仄平平(叶平) ⊙⊙仄(仄韵)⊙平仄(叶仄)仄平平(归平韵)⊙仄⊙平平仄仄平平(叶平)
例:南唐-李 煜
无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
指要:1、双调,7句,36字。前片3平韵,后片2平韵,过片处换叶两仄韵。两片结句九言,宜于第二字略逗。成为二、七节奏,亦有作六、三节奏者。2、李煜用此词写离愁恨,后有人用此调写中原沉沧之哀怨,亦有用以写景抒情,我们可在继承的基础上,予以创新。
十六、醉太平(《四字令》、《醉思凡》)
谱:平平仄平(韵),平平仄平(韵)。⊙平⊙仄平平(韵),仄平平仄平(韵)。 ⊙平仄平(韵),⊙平仄平(韵)。⊙平⊙仄平平(韵),仄⊙平仄平(韵)。
例:宋-米 芾
风炉煮茶。霜刀剖瓜。暗香微透窗纱。是池中藕花。 高梳髻鸦。浓妆脸霞。玉尖弹动琵琶。问香醪饮麽。
指要:1、此调四言四句,六言两句,五言两句,共8句。上下片各四平韵。共38字。结句是前1后四,在平和中小有顿挫。2、此调从整体看,显得平和,但上下片的前两句用同声对,又显出抑怒,故有高下闪赚之感。上下片第一、二句第三字、第四句第一及第四字,最好用去声,方能将调激起。3、此调适于表现一种柔婉绵邈之情,前人用于闺情、赠别,但作品不多。
十七、生查子(《楚云深》、《绿罗裙》)
谱:⊙平⊙仄平(句)⊙仄平平仄(韵)⊙仄仄平平(句)⊙仄平平仄(韵) ⊙平⊙仄平(句)⊙仄平平仄(韵)⊙仄仄平平(句)⊙仄平平仄(韵)
例:宋-欧阳修(元夕)
去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。 今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。
指要:1、双调,40字,上下片各2仄韵。与仄韵五绝相雠。此格有五体,此体非正格,但由于例词很出名,此体又较常用,故选此体为例。2、隔句叶韵,上下片前二句音律较为和谐。后二句因前四字平仄大体相同,略显拗怒,情调郁勃,宜抒怨抑幽峭之情或刻骨铭心之痛。
十八、点绛脣
谱:⊙仄平平(句)⊙平⊙仄平平仄(韵)仄平平仄(韵)⊙仄平平仄(韵) ⊙仄平平(句)⊙仄平平仄(韵)平⊙仄(韵)仄平平仄(韵)⊙仄平平仄(韵)
例:宋-李清照
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
指要:1、双调,9句,41字,上片3仄韵。下片4仄韵。上片第八字有增一韵者。2、上下片开头两句隔句叶韵,末三句,句句叶韵。音调前缓后急。一般用来表现幽抑之情或清逸自然之趣。前人有访友、赠别、怀古、凭吊、伤春等多方面的作品。
十九、浣溪沙(《浣纱溪》)
谱:正格
⊙仄⊙平⊙仄平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙仄⊙平平仄仄(句)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)
变格(摊破浣溪纱)
仄仄平平仄仄平(韵)平平平仄仄平平(韵)平仄平平仄平仄(句)仄平平(韵) ⊙仄⊙平平仄仄(句)⊙平平仄仄平平(韵)平仄仄平平仄仄(句)仄平平(韵)
例:正格宋-晏 殊
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。
变格(摊破浣溪纱)南唐-李璟
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。
指要:1、双调,七言6句,42字。上片3平韵,下片2平韵,韵脚颇密,而以过片第一句的仄脚字加以调节,则不至于一味平缓。2、过片开头两句多用对仗,以整饰之美于中点缀。3、《摊破浣溪纱》又名《山花子》,上下片各增了3字,韵同。4、此调原入黄钟宫,富贵缠绵,章节和婉。前人名作颇多,宜于写艳情、离情、闲情、恋春、怀远、愁梦、赠别、村景、咏物……等题材,但注意不宜过于凄厉哀伤。
二十、霜天晓角(《月当窗》)
谱:⊙平⊙仄(韵),⊙仄平平仄(韵)。⊙仄⊙平平仄,平⊙仄,⊙平仄(韵)。 ⊙⊙平仄仄(韵),⊙平平仄仄(韵)。⊙仄仄平平仄,⊙⊙仄,⊙平仄(韵)。
例:宋-林 逋
冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄,声摇动、枝头月。 梦绝。金兽爇。晓寒兰烬灭。要卷珠帘清赏,且莫扫、阶前雪。
指要:1、正格,双调,43字,上、下片各3仄韵。最好用入声韵。声调凄婉,悲凉。2、填此调宜以清新明白之句或口语入词,用于咏物寄意,即景抒怀。尤以咏花者居多。
二十一、采桑子(《丑奴儿》)
谱:⊙平⊙仄平平仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄平平(韵)⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄平平仄(句)⊙仄平平(韵)⊙仄平平(韵)⊙仄平平⊙仄平(韵)
例:宋-欧阳修
群芳过后西湖好,狼藉残红。飞絮濛濛,垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。
指要:1、双调,8句,44字,上、下片格式相同。除第一句为仄脚外,余三句连叶平韵。2、其中两个四言句一般不相重叠,亦偶有重叠者。另有添字者。如李清照添至48字。朱淑真添至54字。3、此调声情健捷激袅。有的用来写景,有的用来叙事;有的用来写愁情;毛泽东却用来写战争胜利的喜悦。题材适应面较广。
二十二、卜算子(《百尺楼》)
谱:⊙仄仄平平(句)⊙仄平平仄(韵)⊙仄平平仄仄平(句)⊙仄平平仄(韵) ⊙仄仄平平(句)⊙仄平平仄(韵)⊙仄平平仄仄平(句)⊙仄平平仄(韵)
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