开心

第六章 当代诗词的写作

   现代诗词，大致可分内容、语言、格律三方面。

   内容：应当有新的内容，新的思想感情，新的意象意境。有别于古时的时代色彩和生活气息。题材多样化，写前人没有写过的有意义的事物。言志抒怀，只要切人、切理、切事，一般就可以写出特色，写出有别于他人作品的新意。

聂绀弩的《清厕同枚子》：

君自舀来仆自挑，燕昭台畔雨潇潇。

高低深浅两双手，香臭稠稀一把瓢。

白雪阳春同掩鼻，苍蝇盛夏共弯腰。

澄清天下吾曹事，污秽成坑肯便饶？

   “写“君自舀来仆自挑”，更是前人从来没有写过的事情，表现知识分子在惩罚劳动中的豁达胸襟和济世夙志，尤为新颖。

   贯注新的思想感情十分重要。王昭君，历代词人反复咏叹，几乎都离不开她个人身世和悲苦，翦伯赞以他史学家的大视角，在《题昭君墓》中：

武汉雄图载史篇，长城万里遍风烟。

何如一曲琵琶好，鸣镝无声五十年。

   肯定和番对国家的重大意义，笔调明快爽朗，一反前人的凄怨悱恻。  

言志抒怀，只要切人、切时、切事，一般就可以写出特色，写出有别于他人作品的新意。王力《春日未名湖散步》：

明湖冰已化，芳竹绿初匀。

风卷波纹细，春催柳色新。

艰难黄卷业，寂寞白头人。

惆怅桑榆晚，蹉跎惜此身。

   反映了“文革”十年踌躇后一个学者的惆怅心情。

   语言：除了继续使用古代还有生命力的精粹的语言外，要注意雅俗结合，融入时语口语，使之新鲜、活泼、不用僻典僻字，最好做到语浅情深，雅俗共赏，

   鲁迅的诗，语言熔铸古今，雅俗浑成，深刻、隽永。如《自嘲》中，因在白色恐怖下常遭压迫，所以比作“运交华盖”，又比作“漏船载酒”，时有沉没的危险。“千夫指”、“孺子牛”，都有出处。《汉书.王嘉传》：“里谚曰：‘千人所指，无病而死。’”《左传.哀公六年》：“鲍子曰：‘汝忘君之为孺子牛而折其齿乎：’”但不知出处的读者，也能读懂诗句，让人不觉其用典。“翻身”、“碰头”、“破帽”，是口语词，末两句全属提炼的口语，比普通口语悦耳动听，又含蕴有味。此诗可称雅俗结合的范例。 

   诗词语言，要雅而不腐。如唐圭璋《卜算子.星子秀寺云海》，用的都是“雅言”，但是摒弃的那些艰涩古奥的词语。“风挟白云飞”，用一“挟”一“飞”，写活了庐山云流，并把无形无影的风变成有情有意、可见可感之物。云海消失，不说“但见”苍松与嫩篁，而用“拭净”，使人感知云气的湿润，云也成了多情之人，爱山、爱松、爱竹，因而来“拭”，“拭净”了就走。结句“映得征衫绿”，既交待以上是自己来此旅游所见，又进一步写出秀峰寺一带山色之苍翠欲滴。字少意多，足堪回味。

   诗词语言，又要俗而不庸。聂绀弩《清厕》诗的“高低深浅两双手，香臭稠稀一把瓢”，两个名词性的句子，极其简练而又生动地写出了两个老知识分子掏大粪的状态和心情，幽默多味。启功词全用洗练的口语，不避“瞎子点灯白费蜡”等俗语，还加“硬化”、“毫升”、“颈椎”、“牵引”等科技名词，充满谐趣，别具一格，表现了他豁达的心胸，给人的感受是丰富的。

   诗词语言，是最精纯，最美妙的语言。精炼、形象、和谐、情浓、味永。要求以一当十，意余言外。不能干巴说教，意随词尽，更不能生涩不通，杂糅填塞。

   格律：遵守诗词格律。平仄、对仗、用韵（新旧韵）都应合乎规定。即使写古风，仍有一定格律。

   诗用《平水韵》，词合《词林正韵》，这是传统习惯。由于语言的发展变化，旧韵不完全符合现代的语音实际，越来越多的人主张用新韵，即以普通话、现今《新华字典》的字音定平仄声调和押韵，不拘泥于旧韵。如田汉《赠盖叫天》绝句：

争看江南话武松，须眉如雪气如龙。

鸳鸯楼上横刀立，不许人间有大虫。

   该诗东、冬通韵。启功所写《渔家傲》二首：

眩晕多年真可怕，千般苦状难描画。动脉老年多硬化。瓶高挂，扩张血管功能大。      

七日疗程滴液罢，毫升加倍齐输纳。瞎子点灯白费腊。刚说话，眼球震颤头朝下。

痼疾多年除不掉，灵丹妙药全无效。自狠老来成病号。不是泡，谁拿姓命开玩笑。

牵引颈椎新上吊，又加硬领脖间套。是否病魔还会闹？不知道，今天且唱《渔家傲》。

   此作全用新韵，“滴”、“白”作平声。（只“疾”仍照旧韵作仄声不妥。）旧韵的一统天下，已经开始并将逐渐变成新旧韵两制并行。  

   初学写诗词，应当懂得格律，不妨严格遵守。在掌握用熟之后，要严中有活，方能活而不乱。新旧两种韵，都要了解，熟练掌握其中一种。不守格律（指灵活运用）和不懂格律是两个概念，一切认为格律是枷锁是陈规陋俗的人绝对不会写出好诗词。

   现今写作诗词，容易出现三种偏向：

   一是重格律，轻意境。以为全格律即是诗词，徒具诗词之形，而无诗词之魂。须努力提高。但也必讲格律，否则，非驴非马，不如直接写自由诗好了。

   二是崇古、仿古、泥古、陈词旧调多。因范本是古代作品，“老师”是古人，所以习作很自然雷同于古人。长此以往，能入不能出，创作断无成功。

   三是概念口号充斥。以为有时代感和思想性强，其实有意无象。即使有象，也是沿袭人们用滥了的已唤不起多少美感的形象。如“奋斗”、“展宏图”、“立新功”、“弘扬”、“东风”、“辉煌”、“高歌”、“战鼓”等，此类词语可以用，但贵在用得其妙，用不好，即形成口号。

   事物都有一个发展、成长的过程。诗词也是从无定格到规定格律的，这是我们民族的宝贵文化遗产。当然，任何事物都在发展，诗词格律也要改革。但是，写诗词务必先学习格律。有人说诗词格律要不断改革，又何必学习格律，多此一举。持这种观点的人，大都诗词功底太浅，对诗词格律改革要改什么一无所知，只是在一种浮薄燥进的心态驱使下，不肯下工夫，企图抄袭捷径而已。这和新诗界喧嚣一时的的现代派诗人的心态有些类似。我们要扎实诗词功底，方能写出好作品。

附录一：常用词谱与填写指要

说明：⊙表示可平可仄

一、十六字令（《归字谣》、《苍梧谣》）

谱：平（韵）⊙仄平平仄仄平（韵）平平仄（句）⊙仄仄平平（韵）

例：宋-张孝祥

归，猎猎熏风卷绣旗。栏教住，重举送行杯。

指要：1、单调，4句，16字，3平韵。2、最重要的是第一个字，要直接点明主题或指明要描写的对象。后两句要前后呼应，一气呵成。3、填写时头绪要单一，语言要精练，在短小的篇幅中力求将意思表达完整。因词短韵密，适合表达较短时间内的或瞬间的感受。

二、南歌子（《南柯子》、《风蝶令》）

谱：仄仄平平仄（句）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）    仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）

例：宋-欧阳修

　　凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”。　　弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问：“双鸳鸯字怎生书？”

指要：1、单调，4句，26字，三平调。重复填一片，即为双调，52字。末9字，可改为前6后三或前4后5，但要一气贯注。2、开头两个五言句，一般须对仗，才显得舒缓，后两句则带流走之势。宋人填写此调者众多，一般适合于表达比较轻松欢快的情结和热闹的场面。偶有用于怀旧伤情者。

三、渔歌子（《渔父》、《渔父乐》）

谱：⊙仄平平仄仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）平仄仄（句）仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）

例：唐-张志和

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

指要：1、单调，5句，27字，4平韵。2、中间三言两句，例用对仗。此调轻快明朗，依稀可见七绝诗的痕迹。可用于写乐景，表达欢快飘逸的情绪。

四、捣练子（《杵声齐》、《深院月》）

谱：平仄仄（句）仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平⊙仄仄平平（韵）

例：唐李煜

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

指要：1、单调，5句，27字，3平韵。首两个三言为对仗。句法均为前2后1。2、此调始创于李煜。宋人填写不多，收录入《全宋词》者廖廖无几，此调原入“双调”，声情激袅，大都用于抒发离愁别绪，但亦有用以描写清幽景色者。

五、忆江南（《江南好》、《谢秋娘》、《梦江南》）

谱：平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄仄平平（韵）

例：唐-白居易

　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。

指要：1、单调，5句，27字，3平韵。2、中间七言两句，以对仗为多见，如白居易的《江南好》：“日出江花红胜火，春来江水绿如兰”这样才音律和谐流利，但也有不对仗的。首句三字的第二字，虽可平可仄，但用仄声的多，但亦有用平声的。3、此调节奏明快，琅琅上口，有健捷激袅之感，适宜写旖旎柔情与小景。

六、江南春

谱：平仄仄（句）仄平平（韵）平平平仄仄（句）平仄仄平平（韵）

平平平仄平平仄（句）平仄平平平仄平（韵）

例：宋-寇 准

　　波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀州人未归。

指要：1、单调小令，为寇准所创。6句，30字，3平韵。2、首句为三字对句，句法都是前1后2。第三、四两句为前2后3之五字对句。3、平仄要求较严，无可平可仄之字。4、此调节奏和谐、流利，适于借景抒情。

七、忆王孙（《忆君王》、《画蛾眉》、《豆叶黄》、《独脚令》）

谱：⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄平平⊙仄平（韵）。仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）。

例：宋-张元干

　　冰溪疏影竹边春。翠袖天寒炯暮云。雪里精神澹伫人。隔重门。宝粟生香玉半温。

指要：1、单调，31字，5句均用平韵。2、凡全首词的每句皆押韵的词，上句末尾一字因用韵，承接的下句第一字宜选用远韵字，这样，吟读时才不觉拗口，且能使节奏清晰分明。3、本调清新绵邈，适用于写景抒情、怀念、述怀。

八、调笑令（《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸曲》、《转应曲》）

谱：平仄，平仄(叠上句)，仄⊙⊙平⊙仄。⊙平⊙仄⊙△ (换平韵)，

⊙仄平仄仄△。平仄(转应上两字换仄韵)，平仄(叠上句)，⊙仄⊙平⊙仄。

例：宋-吕南公

　　华草。华草。秀发乘春更好。深心密竹纷纷。妖韶随处动人。人动。人动。王孙公子情重。

指要：1、单调，8句，32字，仄韵，2平韵，2叠韵，亦有变格38字，7仄韵者。2、此词三次换韵中，平仄韵递转。起首用两叠韵句，第四、五句改为用平韵。第六、七句又转换仄韵叠句。且此两叠句必须用第五句末尾两字倒转取用，称为“转宫”或“倒韵”，故名《转应曲》。3、此调具有行云流水般的音韵美，适用于借景、托物以抒情。

九、如梦令（《忆仙姿》、《宴桃源》）

谱：⊙仄⊙平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄（韵）⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄（韵）平仄（韵）平仄（叠）⊙仄⊙平平仄（韵）

例：后唐 李存勖

　　曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。

指要：1、单调，33字，5仄韵，1叠韵。上、去声通叶。有多种变格，此为正格。2、以六言为主。一、二两句有用对仗者。一、三、五平仄相对，尤觉工致。第五、六为叠句。3、此调音节先舒缓，而后明快，高下闪赚，倘能截取生活中的一片段，或一种幽微的心绪，善加表现，便能情趣横生。4、此调适于写景、咏物、抒情。但措词用意要深婉，做到句无闲字而有余意是。结尾一句更当如此。

十、诉衷情

谱：⊙平⊙仄仄 平平（韵）⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平仄（句）⊙仄仄（豆）仄平平（韵）平仄仄（句）仄平平（韵）仄平平（韵）仄平平仄（句）⊙仄平平（句）⊙仄平平（韵）

例：宋-欧阳修

　　清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！

指要：此调变体多，现仅选一单词，11句，45字，6平韵，5仄韵两部错叶。2、此调原入越调，陶写冷笑，适用于写景抒情，婉约，豪放均宜。

十一、归自谣（《归国谣》、《思佳客》）

谱：平仄仄（韵），⊙仄⊙平平仄仄（韵），⊙平⊙仄平平仄（韵）。⊙⊙⊙⊙平⊙仄（韵）。平平仄（韵），⊙平⊙仄平平仄（韵）。

例：宋-无名氏

　　愁冉冉。目送书空鸿数点。落霞风剪江分染。　　胜处屏云犹未掩。羞娥敛。红潮怕上春风脸。

指要：双调，6句，34字，上下片各3仄韵。大多数用于写景抒怀。声调清幽凄苦。

十二、天仙子

谱：单调格

⊙仄⊙平平仄仄（韵）仄平平仄平平仄（韵）平平⊙仄仄平平（句）平仄仄（韵）仄平仄（韵）仄仄⊙平平仄仄（韵）

　　双调格

　　⊙仄仄平平仄仄（韵）⊙仄仄平平仄仄（韵）⊙平平仄仄平平（句）平仄仄（韵）平平仄（韵）⊙仄仄平平仄仄（韵）⊙仄仄平平仄仄（韵）⊙仄仄平平仄仄（韵）⊙平平仄仄平平（句）平仄仄（韵）平平仄（韵）⊙仄仄平平仄仄（韵）

例：单调　皇甫松

　　晴野鹭丝飞一只，水葓花发秋江碧，刘郎此日别天仙，登绮席，涙珠滴，十二晚峯高历历。

　　双调　宋-张 先

　　水调数声持酒听，午睡醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。　　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

指要：1、单调小令，6句，34字，5仄韵。重叠一片为双调。2、用韵极密，上下片前两句平仄不相对而觉拗峭，音声显得急迫。故此调一般适于表现清幽峭拔之情。

十三、江城子（《江神子》）

谱：单调格

⊙平⊙仄仄平平（韵）仄平平（韵）仄平平（韵）⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）平仄仄（句）仄平平（韵）

　　双调格

⊙平⊙仄仄平平（韵）仄平平（韵）仄平平（韵）⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）平仄仄（句）仄平平（韵）    ⊙平⊙仄仄平平（韵）仄平平（韵）仄平平（韵）⊙平⊙仄（句）⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）平仄仄（句）仄平平（韵）

例：单调　牛峤

　　鵁鶄飞起郡城东，碧江空，半滩风，越王宫殿，蘋叶藕花中，簾捲水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。

　　双调  宋-苏轼（乙卯正月二十日夜记梦）

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

指要：1、格一，单调，8句，35字，5平韵，第一句可作“仄仄平平仄仄平”。第四句在作双调时可作“平仄平平”。结句可增一字，变三言两句为七言一句者。重复一遍为双调。2、每片的第四、五两句，意思要紧密相联，一气呵城。3、此调前三句用韵密，四、五句隔句叶韵，六、七、八句隔两句叶韵，用韵稍疏，音调显得前急后缓，健捷激袅。4、一般用于借景寓情，寄托相思怀念或表现较为动荡的情绪，故婉约，豪放皆宜。

十四、长相思（《双红豆》、《相思令》）

谱：⊙⊙平（韵）⊙⊙平（叠）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄平（韵）    ⊙⊙平（韵）⊙⊙平（叠）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄平（韵）

例：唐－白居易

　　汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。　　思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。

指要：1、双调，8句，36字，上下片格式相同。各3平韵1叠韵。亦可不叠韵，或一片叠韵，一片不叠韵，句法或前1后2，或前2后1均可。2、此词情调紧促激袅，一般用此写男女相思之情，亦有用以写羁旅伤怀的。

十五、相见欢（《乌夜啼》、《秋月夜》、《上西楼》）

谱：⊙平⊙仄平平（平韵）仄平平（叶平）⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）    ⊙⊙仄（仄韵）⊙平仄（叶仄）仄平平（归平韵）⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）

例：南唐-李 煜

　　无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

指要：1、双调，7句，36字。前片3平韵，后片2平韵，过片处换叶两仄韵。两片结句九言，宜于第二字略逗。成为二、七节奏，亦有作六、三节奏者。2、李煜用此词写离愁恨，后有人用此调写中原沉沧之哀怨，亦有用以写景抒情，我们可在继承的基础上，予以创新。

十六、醉太平（《四字令》、《醉思凡》）

谱：平平仄平（韵），平平仄平（韵）。⊙平⊙仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。    ⊙平仄平（韵），⊙平仄平（韵）。⊙平⊙仄平平（韵），仄⊙平仄平（韵）。

例：宋-米 芾

　　风炉煮茶。霜刀剖瓜。暗香微透窗纱。是池中藕花。　　高梳髻鸦。浓妆脸霞。玉尖弹动琵琶。问香醪饮麽。

指要：1、此调四言四句，六言两句，五言两句，共8句。上下片各四平韵。共38字。结句是前1后四，在平和中小有顿挫。2、此调从整体看，显得平和，但上下片的前两句用同声对，又显出抑怒，故有高下闪赚之感。上下片第一、二句第三字、第四句第一及第四字，最好用去声，方能将调激起。3、此调适于表现一种柔婉绵邈之情，前人用于闺情、赠别，但作品不多。

十七、生查子（《楚云深》、《绿罗裙》）

谱：⊙平⊙仄平（句）⊙仄平平仄（韵）⊙仄仄平平（句）⊙仄平平仄（韵）    ⊙平⊙仄平（句）⊙仄平平仄（韵）⊙仄仄平平（句）⊙仄平平仄（韵）

例：宋-欧阳修（元夕）

　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。　　今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

指要：1、双调，40字，上下片各2仄韵。与仄韵五绝相雠。此格有五体，此体非正格，但由于例词很出名，此体又较常用，故选此体为例。2、隔句叶韵，上下片前二句音律较为和谐。后二句因前四字平仄大体相同，略显拗怒，情调郁勃，宜抒怨抑幽峭之情或刻骨铭心之痛。

十八、点绛脣

谱：⊙仄平平（句）⊙平⊙仄平平仄（韵）仄平平仄（韵）⊙仄平平仄（韵）    ⊙仄平平（句）⊙仄平平仄（韵）平⊙仄（韵）仄平平仄（韵）⊙仄平平仄（韵）

例：宋－李清照

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。　　见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

指要：1、双调，9句，41字，上片3仄韵。下片4仄韵。上片第八字有增一韵者。2、上下片开头两句隔句叶韵，末三句，句句叶韵。音调前缓后急。一般用来表现幽抑之情或清逸自然之趣。前人有访友、赠别、怀古、凭吊、伤春等多方面的作品。

十九、浣溪沙（《浣纱溪》）

谱：正格

⊙仄⊙平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）

变格（摊破浣溪纱）

仄仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄平平（韵）平仄平平仄平仄（句）仄平平（韵）   ⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平平仄仄平平（韵）平仄仄平平仄仄（句）仄平平（韵）

例：正格宋-晏 殊

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

变格（摊破浣溪纱）南唐-李璟

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

指要：1、双调，七言6句，42字。上片3平韵，下片2平韵，韵脚颇密，而以过片第一句的仄脚字加以调节，则不至于一味平缓。2、过片开头两句多用对仗，以整饰之美于中点缀。3、《摊破浣溪纱》又名《山花子》，上下片各增了3字，韵同。4、此调原入黄钟宫，富贵缠绵，章节和婉。前人名作颇多，宜于写艳情、离情、闲情、恋春、怀远、愁梦、赠别、村景、咏物……等题材，但注意不宜过于凄厉哀伤。

二十、霜天晓角（《月当窗》）

谱：⊙平⊙仄（韵），⊙仄平平仄（韵）。⊙仄⊙平平仄，平⊙仄，⊙平仄（韵）。   ⊙⊙平仄仄（韵），⊙平平仄仄（韵）。⊙仄仄平平仄，⊙⊙仄，⊙平仄（韵）。

例：宋-林 逋

　　冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄，声摇动、枝头月。　　梦绝。金兽爇。晓寒兰烬灭。要卷珠帘清赏，且莫扫、阶前雪。

指要：1、正格，双调，43字，上、下片各3仄韵。最好用入声韵。声调凄婉，悲凉。2、填此调宜以清新明白之句或口语入词，用于咏物寄意，即景抒怀。尤以咏花者居多。

二十一、采桑子（《丑奴儿》）

谱：⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平（韵）⊙仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）    ⊙平⊙仄平平仄（句）⊙仄平平（韵）⊙仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）

例：宋-欧阳修

　　群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。 　　笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。

指要：1、双调，8句，44字，上、下片格式相同。除第一句为仄脚外，余三句连叶平韵。2、其中两个四言句一般不相重叠，亦偶有重叠者。另有添字者。如李清照添至48字。朱淑真添至54字。3、此调声情健捷激袅。有的用来写景，有的用来叙事；有的用来写愁情；毛泽东却用来写战争胜利的喜悦。题材适应面较广。

二十二、卜算子（《百尺楼》）

谱：⊙仄仄平平（句）⊙仄平平仄（韵）⊙仄平平仄仄平（句）⊙仄平平仄（韵）    ⊙仄仄平平（句）⊙仄平平仄（韵）⊙仄平平仄仄平（句）⊙仄平平仄（韵）

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