程想

     嘿嘿，上来先笑上两声，这笑不是有意识地控制面部表情出来的，而是心底的欢喜不由自主的映射出来的。这个太有纪念意义了，从学写短篇小说入手，整三年了，发了三个短篇后，如今，不小心把一个短篇写长了，竟然成了我的中篇处女作！而且，前两年每年发一篇的局面终于有突破了，今年是两篇以上，哈。更重要的是，《当代小说》主编刘照如老师给了我诸多肯定、鼓励和指点：你可以自信地写下去！这一篇，比原来发的那三篇更好了一些，语言也好了。你能明显知道，写时该怎么用力达到你要的效果，心里有谱了。现在的水平比普通地市级业余作者高了，但和一个优秀的作者还有不短的距离。小说里面惟一一个明显的缺点，缺乏细节。写一个人的半生，一生，用三五个细节，就可能很震憾的，有的细节，或许只需要几十个字，比如描写一个人下意识动作，就能把你想要的味道表达出来。其实，你写的小说一直缺乏细节，但原来那对你不是最重要的，所以没提醒，怕你走偏，只注重细节了。现在写的这样，应该注意细节了，如果能再处理好细节，又会上一个明显更高的层次。我表示，其实，我是不会写细节，刘老师说，阅读别人的作品时，一定要留心一下，看别人是怎么处理的。最后，我很外行的问，我这个算是短篇还是中篇？刘老师说，作为像鲁迅文学奖，泰山文艺奖啥的评奖，两万五千字是个线，以下是短篇小说，中篇要在两万五以上。但是，作为现在薄薄几十页的文学杂志来说，这个两万字的，就作为中篇发了。刘老师最后强调的一句话让我又激动了一把：《当代小说》主要是发短篇，中篇限制挺严的，每期只发一两篇，不少知名作家的中篇，也有可能退稿的。刚才我特意找了五本《当代小说》，还真是，有四期每期只发了一篇中篇，一期没发中篇的。
       在电话里，我问了好几句，真的吗？但我的兴奋是不由自主的。自从我发了短篇小说处女作《小板凳弯弯爪》后，又发了两篇《截锯》《银她娘》，刘老师说过几次，这三篇中，其实是处女作写得最好。以至于，我总是惴惴不安，在阅读和写作中，焦虑，焦躁，疑惑，如走薄冰，不知迈出去踩下的一脚是坚实的还是会跌倒的，老天爷，让我写得更好吧。
      当然，不能盲目的兴奋。继续比照刘照如老师讲述的短篇小说叙事学多读，多写，才是更重要的。既要求质，也要求量，这是相辅相承的，不会写，写不出质；不写出量，水平也不会凭空提高。关于细节的缺陷，以后更要多留意一些。不论如何，这次张小红给了我不少的勇气和信心，重整行装，继续上路！啦啦啦，在一个人们羞于谈理想的年纪，我却在追求一个理想，让别人耻笑去吧，我在期盼我的文学之路行春风化秋雨。
      每次听刘照如老师讲过短篇小说叙事学，总感觉有所斩获，总能比原来多学上一招能让自己在小说写作上更通气的技巧。这次，是4月24日刘照如老师应寿光作协之邀来讲课，我听了，并去洛城采风，然后写了这篇《张小红进城记》。因此，要感谢寿光作协，感谢洛城街道，感谢为邀请刘老师出重力的李桂华、孙丽；感谢我的同学，感谢我的老师，留给我一个记忆深刻的少年时代，如今化成了文字；感谢一路给我前进勇气并意见、建议的良师，益友；感谢ATV，感谢BTV，感谢CTV……