之路赏析——以琳诗歌《轮回中的落日》创作探讨

之路赏析——以琳诗歌《轮回中的落日》

创作探讨

文／以琳

《轮回中的落日》
——写在叶子生日之际

我把心贴入你后背
——八月的不安

我在躁动中打捞一场雨
牡丹亭下的那双眼睛
不停地追问行人们的下落
我假装起沉默

你试探着回头
似乎在寻找一朵云的足迹
是否留下只言片语

我慌乱着藏起眼神里的诡异
慌乱着说——
“好想带你去看轮回中的落日”

之路赏析：

如果问我，在招摇最喜欢谁的文字，毫无疑问是以琳的诗句。我来招摇，也是因为首先喜欢了以琳的诗。介绍我认识以琳的是碧水云天，记得当时她让我看了一些以琳的诗，并告诉我以琳的诗是被选入《中国新诗300首》的。从此我对以琳的诗，以及以琳都有了一种敬畏。

但是，这里有一个奇怪的现象，我是最早接触也是最喜欢以琳的诗，却从来没有为她写过所谓解读，这或许与以琳诗的风格有关。李老师曾经把以琳的诗看做是介于口语诗与深度意象（或者说强调意象）诗之间的东西，无疑这样的判断是准确的。

严格说来，诗是不可以做具体的分类的，所谓分类也仅仅是为了我们言语的方便。注意到了吗？即使这样宽泛的分类下，李老师也没有把以琳的诗具体归类，而是通过两个诗类的界限来界定以琳的诗的。以琳的诗归类遇到了这样的困难，我们若解读以琳的诗，也会遇到类似的困难。

口语诗的解读就不必说了，所谓深度意象诗也好解读，你只要把这意象所指说明白即可。而以琳的诗怎样解读呢？你总不能把每一诗句解读为，口语与意象之间的东东吧。以琳的诗句很有味，这种味道让你欲言又止。

为了解读以琳的诗，我是做了功课的。在与以琳的交流中，我知道她最喜爱的诗人是西娃。为了能走进以琳的诗，我大量地阅读西娃的诗，结果并没有为我走进以琳的诗，提供多少帮助。解读这首以琳给叶子的诗，我不得不与以琳做了沟通——这是我最不愿意做的事。比如，近期我想就落幕兄弟的诗《月光漂泊者》做交流，在内蒙时，我与落幕就这首诗未作一句话的沟通。

与以琳沟通的结果是，我知道了牡丹亭是与叶子的家乡有关，知道了招摇中的她以及叶子的点点行径。除此之外，再没有其他的具体帮助了。下面我试图读懂这首诗。我一直以为诗歌的产生有两种情况，一种是写诗，一种是作诗。所谓写诗，类似于写意画，诗仅仅是手段，其本身不是目的。诗总是要表达着什么，诗仅仅是一种用文字表达作者的生活、情感和思想的方式。写诗人是把诗建立在自己的生命之上的，因而写诗人对诗歌文字有一种敬畏。我以为这样的诗歌，才是本真的、纯粹的诗歌。作诗人就不一样了，是另一番景观，这里就不展开说了。

以琳是属于写诗人，这为解读她的诗带来了难度。因为她的诗，是写她的生活的。我们解读她的诗，不能到作品而止了，而必须揣摩作品背后诗人的生活——这是我在解读中，最害怕的事。还好，这首诗反映的作者生活很简单，这是一首送给叶子的生日祝福诗。我们只要对以琳与叶子的相处，有一个大致的了解，即可理解这首诗了。

我把心贴入你后背

——八月的不安

——这是起首句，是总说。表达了以琳对叶子的真诚、深厚的心贴心的情感。“八月”是叶子的生日月，“不安”是情动。如此深切的情感，却平实地表达出来，这里我们看到了以琳不凡的笔力。

如果说首行两句是总说，那么接下来的三、四两节就是分说了。在此，我们必须对以琳与叶子之间的生活大致有个了解。在与以琳的沟通中，我知道一段时间里，叶子在招摇群里是比较活跃的，而以琳总是以一种静观的方式关注着大家。这种静观是一种方式，并不泯灭以琳对大家火一样的热情。有了这个背景，我们就好理解下面的诗句了。

我在躁动中打捞一场雨

——这里的“躁动”可以有两层含义，一层是社会的浮躁，一层是招摇诗社的热闹，当然这两层含义一褒一贬。这里的“一场雨”是隐喻滋养生命的一切，这里我们看到，招摇及叶子在以琳心中的地位，以琳是深深地爱着招摇及叶子的。

“我在躁动中打捞一场雨”，这个句子特别漂亮。在意象的处理上，以琳与招摇的其他诗人不同。在以琳的诗里，意象是自然的随意的蹦出，没有刻意的意象刻画。因为这一点，以琳的诗被一些人误解，认为深度不够。或许也因为这一点，以琳特别注意每一句子的提炼打造，漂亮的句子是我们欣赏她的诗一个亮点。关于这首诗的意象，最后我们专门讨论。

牡丹亭下的那双眼睛

不停地追问行人们的下落

我假装起沉默

——叶子的家乡在河南洛阳，这里盛产牡丹，所谓洛阳牡丹。“牡丹亭下的那双眼睛”，又是一个很漂亮的诗句。“不停地追问行人们的下落\我假装起沉默”——两种对招摇不同的爱的方式，这样形象的表达出来。一静一动，相对成趣。在叶子“追问行人们的下落”中，包含着对诗歌艺术的追求，对招摇人及以琳的情感追寻。

你试探着回头

似乎在寻找那片云的来历

是否留下只言片语

——这里的“似乎在寻找那片云的来历”，又是一个漂亮的诗句。“那片云”与上面的“一场雨”呼应了，这片云正是上面那个滋养生命的雨水的云。当然，这里的生命含有艺术的生命。

云也就云罢了，最后一句作者忽然一转：“是否留下只言片语”。“片云”转向“片语”，语句上自然，具象上却是视听的巨大差异，这种差异形成了句子的张力。

这里的“只言片语”，应该是有特指的。前面不是说了嘛，以琳假装着一种沉默。其实，以琳不是绝对的沉默，偶尔她会给叶子留下只言片语的点评或者问候。而这种点评或者问候，对于叶子是那样的美好、温馨和看重。从中我们看到以琳与叶子，那种心有灵犀的相互顾盼。

我慌乱着藏起眼神里的忧郁

慌乱着——

“带你去看那轮轮回中的落日”

——这个世界并不完美，我们每一个人都或多或少的有自己的忧郁，以琳也不另外。但是，以琳作为招摇的领导人，她需要藏起这种忧郁，这是她承担带领大家的责任所必须的。

“带你去看那轮轮回中的落日”，又是一个极漂亮的句子。这首诗的题目是《轮回中的落日》，在结尾处以琳点题了。“带你去看那轮轮回中的落日”，这是一个怎样壮观的场面呀。“轮回中的落日”所呈现的，是一种天荒地老的意境。在结尾处，以琳表达了对叶子厚重的、永恒的情意。结尾用了双引号，这是现代诗歌常用的技巧，有强调和主观愿景的含义。

最后，想谈一谈以琳诗歌的意象问题。其实，以琳诗歌里有很好的意象的，只是与招摇里其他的诗人比较，以琳表现意象的方式不同而已。

比如这首诗里，就有雨、云和落日三个意象，这三个意象彼此相互关联，在这首诗里自然的呈现出来。以琳没有刻意的去刻画这三个意象，这对习惯于刻意刻画意象的招摇人有些不认可。其实，这是大错特错。如果你真正研究过意象就明白，以琳的这种呈现意象的方式，才是真正意义上的意象呈现。

这里不专门讨论意象问题，我只想指出两点来支持我的说法。一是，被庞德称为意象派登峰造极的作品——H。D。的《奥丽特》，其意象的呈现，就是以琳的这种方式。

二是，庞德对意象是这样定义的：在一刹那的时间里表现一个理智和情绪复合物的东西。而以琳的诗就是在这样的一种意义上呈现意象的。

之所以关于以琳诗中的意象说这么多，是因为我发现以琳的诗最近发生了变化，诗写得更短了。这种变化，在我看来是一种退步。我希望以琳更加的自信，走自己的诗路。

以琳

之路赏析——以琳诗歌《轮回中的落日》

文章评论

以琳

沙洲飘雪

草原风

梅骨竹格