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《妈祖阁》利用寿山石红、黄、白三种天然色彩，以精湛的半圆雕、高浮雕、
薄意雕等技艺，刻划出秀丽的妈祖阁风光
《东望洋灯塔》利用石料黄白颜色相间的特点，审时度势施以技艺。稍加“刀斧”把底部黄色部分刻成巨大裸露的山岗，适形适色地表现出东望洋山的地势，并通过写实的表达能力，创以深浮雕技法，把上面的白色部分维妙维肖地雕刻成灯塔、教堂与炮台，用这些极具特色的“实景”展示澳门城市的这道亮丽的风景
《主教山教堂》作品追求整体效果。为了更好地表现主教山教堂均衡美感的特征，作者大胆地剔除石料中不和谐的部分黄色，以黑色衬底，使主题突出；运用散点透视，以浮雕技法进行深入细微的刻划，把具体形象组进了与现实相适应的结构之中，突出了教堂的尖拱顶结构和高高的钟塔，以钟塔上的矩形十字表明宗教性质，借飘浮的云彩衬托钟塔之高，并使之与教堂直刺天空的屋顶、精美的教堂三面结合起来，形成同一体，从不同角度让人感受到和谐的形式美。作品结构合理完整，分创作手法与造型趋于凝重典雅。
《大三巴》大三巴是中西合璧的产物。为了真实地表现大三巴这一澳门独特地域性的典型，作者写实与夸张手法并用，以深浮雕技法，生动细致地刻划出大三巴的巍峨、沉雄和肃穆，并将哪吒庙前移至大三巴毗邻处，以体现东西方文化的兼容并蓄和多元共存的澳门城市景象。结构布局上合理、严谨、巧妙，则不同景物，其远近距离不同，体量变化亦有所不同，且层次分明，清晰生动，使引发思古幽情的欧陆建筑、中华传统庙宇及心旷神怡的现代风光
《圣安多尼教堂》因材施艺，凑以高浮雕技法来表现这座庄严华丽的具有巴洛克风格的圣安多尼教堂。凡为突出其重要，凤作者加强了构图力度，凋运用散点透视法，凇将教堂立面不对称和只有一钟楼的特征的刻划吻合于真实，凉且充具鲜明的特色；为突出其古老，划借助象征手法，刋以绿荫如盖，划盘曲纠结的古木隐喻教堂年代的久远，出给人以强烈的沧桑感；同时巧色利用恰到好处，删既适形适色，凌又具有优雅的风致。刎作品体现出细腻精湛的风格。
《主教座堂》以浮雕技法刻成。采用散点透视，在单纯中求丰满。作品以教堂右侧钟楼为重心，菱线为中轴，向西边伸展。三段式的大堂，左右独立的钟楼，用它们之间的远近距离酿造出一种古典氛围，让人既一目了然，又寻味不尽；而在外表质感的刻划上，作者充分发挥自己精湛的雕工，使所刻物充具特征，简约之中不乏气派，生动地再现了这座具有古文物性质的古典教堂。
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