再论格律诗的时代主题与章法结构
个人日记
再论格律诗的时代主题与章法结构
戴铁杵
（2013年9月于扬州）
戴铁杵
（2013年9月于扬州）
五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗统称格律诗。
格律诗篇幅小（绝句四句，律诗八句)，但要以小见大，以情感人，这就要求作者切实把握好两点：写什么和怎么写。
一是写什么，一定要做到谋篇在先，动笔在后。要先有写作的目的，也就是想写什么，主题是什么，想达到什么样的目的，要明确你要告诉读者什么。诗言志，歌咏言。你的作品能感染和打动读者吗？你的作品贴近时代、贴近民生、贴近生活吗？你的作品为读者到底提供什么样的正能量？这些事先都要慎重考虑的。
看一首诗的优劣，首先应视其内容。内容好的作品，都具有思想的进步性和色彩的时代感。白居易极为推崇杜甫《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》、《塞芦子》、《留花门》等三十多首思想性最强的力作。我并非主张言必称政治。但应知道，思想进步的作品常常是时代的最强音。当前网坛上的不少诗词作品，写春夏秋冬风花雪月，有感兴、赠答、咏物，但大多为写景而写景，远离生活、远离时代。更有甚者，津津乐道争相重复金陵十二钗人物诗，花时间花精力买张旧船票登昔日客船，这有什么意义呢？古为今用。日本人读《西游记》，是从团队精神团队作用去研究的。鲁迅小说杂文之所以有生命力，是因为文章紧跟了那个年代。毛主席的篇篇诗词都有强烈的时代特色，篇篇诗词都紧扣时代脉搏、鼓舞人们斗志。我们常读杜甫李白的诗，他们的诗也都离不开当时特定的环境、人或事。而现在不少人的作品呢，远离生活，甚至凭空臆造拼凑，看不到今天特有的时代风貌，这只是互相机械模仿，毫无意义、毫无价值、毫无创新可言。这就完全偏离了文艺的方向，自然写不出什么感人的作品。为什么网坛上大量作品无病呻吟远离时代呢？我们必须经常认真学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，从中悟出深刻的道理，用以指导自已的创作实践。
诗言志，歌咏言。我们的文艺是为人民大众的。要鼓舞人民同心同德。要给人美感，给人启发，给人力量。
二是怎么写，要保证脉络清晰，不仅要让读者看得明白，更要让读者受到启迪共鸣。这就需要精心安排章法,把握好起承转合。本文以个人所写绝句及律诗为例，结合学习体会，分析格律诗的起承转合：起要平直；承要舂容；转要变化；合要有味。
起承转合是创作诗文的基本章法。
所谓‘起’就是“起头”。诗的开头，是统领全篇的。大凡经典之作，无不在如何开头上煞费苦心，故有“凤头”之说。古人创作诗歌非常重视起头，并且对起头有很多讲究，有所谓的明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等等，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比兴寄托，或写景，或抒情，或叙事等等。诗文创作，头如果起得好，就能收到先声夺人之效；我们介绍过“起”的方式有很多，或以事起，或以景起。无论哪种“起”法，都力求达到振起全篇的作用。绝句的篇幅很短，须珍惜文字，总的说来，第一句就应切题。切题的方法有两种，第一种名之为“直切”，第二种名之为“意切”。
所谓‘承’就是承上启下，承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文之间紧紧地联系起来，上下关联，前后呼应，或总接，或分承，或暗接，或明顺，或舒缓，或湍急，或如徐徐春风，拂面而来，或如开闸之水，咆哮而下；承句如何写，要和作者的布局及采用的修辞手法有关。要注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。如果说，起句写的是大范围，是全貌，诗言阔，那么“承句”要在起句的大范围之内，从纵深处拓展，分承起句的景物。承句，就可以写的浑厚，雄壮，气势磅礴。承句，顾名思义，就是承接起句，要承接的紧凑 。作为起句的进一步描写，笔墨多是为主题情感渲染氛围。
所谓‘转’就是转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转，或乘势而上，有如奔腾咆哮之江河，遇千重高山之阻挡，曲曲折折向东奔流。一首诗写得好不好，在很大程度上取决于‘转’，如果转得好，转得神，转得妙，转得出其不意，转得出神入化，就能使作品跌宕起伏，势若奔雷。所以历代诗人无不在转上绞尽脑汁，以求收到“摄人魂魄”之功；“转要变化”，就是要起用新题材，塑造新形象、新意境。但这个“转”，要围绕主题“转”，要在“起承”基础之上“转”，既要承前，还要启后，为结尾一句蓄势，作铺垫。转句是把你看到的景物由内心消化后，再组织一个非常得体的语言来说明，是你对景物的见解或者期望。这就是一个从景语转化为诗歌的“转”，称转折，也叫发展，即把诗意推进一步，引向深入，来个突起，把诗境推到高峰。所以，“转句”也是最难写的，既不能转的太急，也不能转的太慢。转急了就会出现“起承”和“转合”之间的“断裂”，转的慢了，就像没有转，平铺直叙了，大家知道这样一句话；“文似看山不喜平”。不管什么体裁的作品，都不能平铺直叙，要跌宕起伏。所以转句要“荡”的开，要由景物推及到人事、哲理，品格、志向等等。或由此及彼。或由物及人。但要注意的是，既要荡的开，合句也要收的回。
所谓‘合’就是结尾，结束全文。俗话说,“编筐编篓，全在收口。”诗歌的“合”，是全篇的关键所在。它明确主旨，拓出远神，感染读者，抒发情怀，勾起读者遐想等收结全诗。合得好，合得妙，就能使作品气势磅礴，慷慨激昂，意境深远，引人深思，言虽止而意无穷。合句不要拖泥带水,要紧接转句，干净利落。这就要求，不要继续还停留在转句的意境上。以一字或两字接转句，使其连接、不断裂，要以意为上。可以明示，也可暗示，可以是正意，也可以是反意。意，应为无尽之意，不要把意一下子写完、写尽，不能写得没有想象的空间，要留有余味。
诗压大江潮
（写于77年金陵诗会）
戴铁杵
【平水韵】下平二萧
石城多盛会，今日喜闻韶。
古韵探三昧，繁弦胜六朝。
气吞沧海月，诗压大江潮。
雪化冰消后，青青草未凋。
（写于77年金陵诗会）
戴铁杵
【平水韵】下平二萧
石城多盛会，今日喜闻韶。
古韵探三昧，繁弦胜六朝。
气吞沧海月，诗压大江潮。
雪化冰消后，青青草未凋。
【注】：三昧，指事物的诀要或精义。如称在某方面造诣深湛为“得其三昧”。 六朝，朝代名。三国的吴，东晋，南朝的宋、齐、梁、陈，都以健康（今南京）为首都，历史上合称“六朝”。
石城多盛会(起) 今日喜闻韶(承)
古韵探三昧，繁弦胜六朝 (渲染)气吞沧海月，诗压大江潮 (议论)
雪化冰消后(转) 青青草未凋(合)
五言律诗首联第一句为起，第二句为承，对仗的颔联及颈联是围绕主题，起到叙事、勾勒、点染、渲染、议论等作用。尾联第一句为转，第二句为合。77年拨乱反正，百废待兴，“雪化冰消后，青青草未凋。”景耶？情耶？是景更是情！转句合句看似写景，实是揭示主题：时代潮流新生力量不可抗拒。务实富民生
（五律二首）
戴铁杵
大学生村官三载在村，组织上调其到镇任职。村口荷塘边，村民依依不舍，村官亦表示不负众望。
【平水韵】下平八庚
（一）莫负故乡情
三载莲村住，林深爱鸟鸣。
雪余春草猛，冰释涧泉清。
雁影云前远，溪流雨后生。
寻根常念及，莫负故乡情。
（二）务实富民生
人走心常在，莲村总忆筝。
蓝图群定夺，前景共耘耕。
波涌鱼龙舞，林深鼓瑟鸣。
无私无所惧，务实富民生。
情恋家乡画竹枝
（七律二首）
戴铁杵
【平水韵】上平四支
（一）情恋家乡画竹枝
昨夜星辰入梦迟，吟笺盈尺许相知。
任遭天妒君偏健，懒与人争我岂痴？
翠茗香浓兼作酒，海棠花好更宜诗。
晚来同泼淋漓墨，情恋家乡画竹枝。
（二）学诗自勉
少小攻文爱写诗，起承转合悟心迟。
社情民意常关注，秋月春花懒入词。
乱玉碔趺徒媚俗，混珠鱼目欲欺谁？
少沾雨露襟怀阔，勤学园林艺苑师。
托根原不羡豪门
（七律叠韵二首）
七七年高考难忘。三十年校友相聚，长江之滨，五棵松下，赏花草盆景，议人生奋斗,谈民生所盼、所求。
戴铁杵（2012年12月4日）
【平水韵】上平十三元
（一）
恰似蓝田玉一盆，芳名久慕足销魂。
开同西子凌波笑，栽向东篱共菊存。
傅粉何曾舒媚眼，托根原不羡豪门。
凡花爱入平民室，自有佳章细品论。
（二）
深院风来墨泼盆，小窗月上影随魂。
怡情花草饶清趣，传世文章渗苦存。
羞向富豪求大户，能同桃李列公门。
愿于良夜倾卮酒，笑与诗翁秉烛论。
深院风来墨泼盆，小窗月上影随魂。
怡情花草饶清趣，传世文章渗苦存。
羞向富豪求大户，能同桃李列公门。
愿于良夜倾卮酒，笑与诗翁秉烛论。
浅评《托根原不羡豪门》
春江桃花红
品赏了戴铁杵先生七律《托根原不羡豪冂》。我以为，写什么怎么写，作者用作品给了我们很大的启示。
下面分析一下第一首的起承转合。
七律八句。一二句为首联，三四句为颌联，五六句为颈联，七八句为尾联。
首联“恰似蓝田王一盆，芳名久慕足销魂”，是借景起句，以景陪衬，引出主题，先景后情，情景相生，奠定了全篇的情感基调。学子不愧如“蓝田玉”，三十年的人生拼搏奋斗，在民众中己留下“芳名”。
颌联“开同西子凌波笑，栽向东篱共菊存”，递进式承接。颌联承接起联，立意相近，对仗美感，都是为后面的情语铺垫引路，使读者逐步走进作者的情感之中。
颈联“傅粉何曾舒媚眼，托根原不羡豪门”，转句由景物推及到人事，哲理，品格，志句等等，由物及人，荡的开，抑扬转折。前两联己成奔涌铺陈之势，颈联形成节奏起伏变化，更为尾联蓄足复扬之力。
尾联“凡花爱入平民室，自有佳章细品论”，抒情收尾，升华意境。尾联紧接颈联，干净利落，以意为上，明确主旨，拓出远神，感染诖者，以抒发情怀勾起共呜而收结全诗。“飞入寻常百姓家”，面向现实，贴近走进民生，为民办实事好事，为民求共富，人民“自有佳章细品论”，从心眼里欢迎你们。
第二首与第一首一样，借景抒情，寓情于景，异曲同工。
江心洲远眺
（五律二首）
戴铁杵
（一）
【平水韵】下平八庚
曙色催残月，潜潮傍岸生。
沙边群鹜集，天际众帆行。
风急涛声大，云浮塔影轻。
江洲民致富，村赛润扬城。
（二）
【平水韵】上平一东
舟出江洲口，汤汤气势雄。
川长天接水，月白露滋枫。
戴铁杵
（一）
【平水韵】下平八庚
曙色催残月，潜潮傍岸生。
沙边群鹜集，天际众帆行。
风急涛声大，云浮塔影轻。
江洲民致富，村赛润扬城。
（二）
【平水韵】上平一东
舟出江洲口，汤汤气势雄。
川长天接水，月白露滋枫。
远岸烟笼树，斜风浪打篷。
南京商客等，产品发欧东。
南京商客等，产品发欧东。
扬州行
（七绝二首）
戴铁杵
【平水韵】下平十一尤
（一）
朝辞楚尾暮吴头，良夜还邀月照楼。
茶馆琴姨挥手笑：新郎美国到扬州。
（二）倒上首韵
古渡东关连九州，盐商昔日建新楼。
西欧北美常来客，今聚扬州御码头。
【春江桃花红】点评：戴铁杵
【平水韵】下平十一尤
（一）
朝辞楚尾暮吴头，良夜还邀月照楼。
茶馆琴姨挥手笑：新郎美国到扬州。
（二）倒上首韵
古渡东关连九州，盐商昔日建新楼。
西欧北美常来客，今聚扬州御码头。
《扬州行》向我们展示了扬州改革开放的两幅生动画卷。前者是人文交往，后者是商贸往来。第一首“朝辞楚尾暮吴头，良夜还邀月照楼。”起句讲一对新人苏杭旅游，承句承接起句，良夜方回仍游兴不减，“灯下敲棋绕逸志，窗前酌酒扫闲愁。”（戴铁杵先生诗句）多浪漫，邀月到楼，共享良宵美景。何人如此雅兴耶？转句“茶馆琴姨挥手笑”，引出合句 “新郎美国到扬州”。全诗语言朴实无华，娓娓道来，让人身临其境。新郎美国到扬州，是新婚，是投资，还是从教，让读者去想好了。第二首前两句介绍昔日扬州的对外交往。东关古渡、盐商很有代表性。而今天，扬州诚交西欧北美天下客商。“今聚扬州御码头”，高情怀，大手笔，让人看到扬州大开放的明天一定更加美好。
游平山堂栖灵塔
戴铁杵
【平水韵】上平一东
灵塔今新建，嫦娥下月宫。
勾心钦鬼斧，斗角接苍穹。
天鼓催霖雨，灵旗舞劲风。
鉴真前度客，海外广飞鸿。
舟过池州
戴铁杵
（92年6月写于池舟）
【平水韵】下平一先
池舟暂泊忆前贤，除暴安良百世传。
为问当今民父母，谁如包拯誉青天？
注：包拯曾任池州知府。 一首诗有了起，接下来我们看如何承接呢？那就是承接开头的话题，顺势而发，也就是自然地按着顺序往下说。要做到一个“紧”字，起到承上启下的作用，为全篇的第一个过渡。承句一定要生动，句意要开阔；要清楚明白；要通贯全篇。承句不但内容要相承起句，承句的情感更是要和起句的情感协调。承句的字，就必须注意剪裁“炼字”。起句后三字“忆前贤”，忆前贤什么，承句紧扣起句，“除暴安良百世传”。
转句“为问当今民父母”，是进一层转法。推进一层，又叫做层层递进，是就题目本意，推进一层而转，与起承是关合的。转折，也叫发展，即把诗意推进一步，引向深入，来个突起，把诗境推向高峰。一般要由景物推及到人事、哲理，品格、志向等等。忆前贤赞前贤是铺垫，不是主题。古为今学，古为今用，学前贤，反腐倡廉，为民办实事才是本诗要写的主题。但诗不直接写，而是站在民生的角度，民生的期盼，用有力的设问作为转句，引出合句点题。这就叫，转句荡得开，合句收得回。
合句“谁如包拯誉青天？" 设问收尾，反问作结，发人深省！
在菱湖严凤英雕像前
戴铁杵
(77年7月写于菱湖)
【平水韵】上平十三元
含颦似有万千言，欲说还休见泪痕。
惟爱菱湖清澈水，要它洗去一身冤。 这首诗前两句就直写在严凤英雕像现场的所看所想。应该说很有画面感。第三句转接，写菱湖清澈水，为什么呢？第三句目的是引出结句：要它洗去一身冤。结句是点题的。艺人严凤英在黄梅戏《天仙配》，《女驸马》的演出深得老百姓爱戴。文革中她投菱湖自杀，冤呀。“要它洗去一身冤”，是虚写。但就这虚写恰恰点题了。短短四句诗，表达的是作者对艺人的尊重，对文革动乱的愦恨。 这是七绝的较为通常的写法。总结就是：一二句就题直起，直赋眼前景，心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。结句虽由实返虚，但能让读者看到诗的灵魂和神韵。
中秋游泰山南天门
（七律二首）
戴铁杵
【平水韵】下平一先
（一）
万阶石级远通天，高耸南门上上巅。
谷底生风龙断后，源头出水马朝前。
手擒银瀑千山岭，脚踏松涛万水边。
得句撕云权作纸，扬眉正气写新篇。
（二）倒上首韵
越岭翻山志士篇，寻幽揽险总无边。
游踪喜访花开后，归梦常萦月落前。
白首探骊穷海底，青衿骑鹤上云巅。
琴心欲达谁能识？把酒南门试问天。
《中秋游泰山南天门》寓情于景，情景交融，给读者启示，更给读者奋发向上的正能量！第一首，诗从“远通天”“上上巅”高险着笔，接着写风、水、瀑布、松涛，气势磅礴，让人身临其境。“谷底生风”，有龙断后，龙腾风来，风起云涌。“源头出水”，势如破竹，如万马奔腾向前。“手擒银瀑、脚踏松涛”亦是传神之笔。“撕云作纸”，更显示出扬正气、谱新篇的豪放气魄。诗中看似写景，但情在景外，表现了一种不怕艰险敢于征服的士气。合句点题。言语朴实流丽，整诗结构严谨，不可等闲视之。第二首重在写情，同样表现了有志者“越岭翻山”“穷海底”“上云巅”的雄心壮志。两首工对的好律诗！
字字原如铁打成
（纪念彭德怀元帅）
（七绝四首）
【平水韵】上平一东
灵塔今新建，嫦娥下月宫。
勾心钦鬼斧，斗角接苍穹。
天鼓催霖雨，灵旗舞劲风。
鉴真前度客，海外广飞鸿。
注：1，【栖灵塔】
隋文帝仁寿元年（601）于大明寺内建栖灵塔。隋唐时期，扬州的政治经济发展甚快，已成为全国第三大都会，繁华仅次于长安、洛阳。唐代著名诗人李白、高适、刘长卿、刘禹锡、白居易等均曾登临栖灵塔赋诗赞颂。可惜在唐武宗会昌三年（843）胜迹化为焦土。1995年，扬州大明寺栖灵塔重新建成。
隋文帝仁寿元年（601）于大明寺内建栖灵塔。隋唐时期，扬州的政治经济发展甚快，已成为全国第三大都会，繁华仅次于长安、洛阳。唐代著名诗人李白、高适、刘长卿、刘禹锡、白居易等均曾登临栖灵塔赋诗赞颂。可惜在唐武宗会昌三年（843）胜迹化为焦土。1995年，扬州大明寺栖灵塔重新建成。
2，【唐高僧鉴真六次由平山堂东渡日本】
鉴真原姓淳于，14岁时在扬州出家。由于他刻苦好学，中年以后便成为有学问的和尚。公元742年(唐天宝元年)，他应日本僧人邀请，先后6次东渡，历尽千辛万苦，终于在754年到达日本。他留居日本10年，辛勤不懈地传播唐朝多方面的文化成就。他带去了大量书籍文物。同去的人，有懂艺术的，有懂医学的。他们也把自己的所学用于日本。鉴真根据中国唐代寺院建筑的样式，为日本精心设计了唐招提寺的方案。经过两年，唐招提寺建成了。这是日本著名的佛教建筑。
3，【平山堂】位于扬州市西北郊蜀冈中峰大明寺内。始建于宋仁宗庆历八年(1048年)，当时任扬州太守的欧阳修，极赏这里的清幽古朴，于此筑堂。坐此堂上，江南诸山，历历在目，似与堂平，平山堂因而得名。
【春江桃花红】点评：与郑和下西洋打开丝绸之路一样，当年鉴真东渡日本，促进了日本佛学、医学、建筑和雕塑水平的提高。本诗前四句看似写景，“揽月宫”、“接苍穹”，实是写情，说明中国改革开放实力增强。“天鼓催霖雨，灵旗舞劲风”，是塔中的天鼓及灵旗，更让人悟知，天鼓，这是时代呼唤改革开放，人民拥戴改革开放。灵旗舞劲风，开放气势豪迈。“海外广飞鸿”，走向世界，融入世界，合作共赢，开放方兴未艾。格律诗篇幅虽小，但如何做到以小见大、以情感人，如何紧贴时代主题，作者用作品给出了最好的回答。
舟过池州
戴铁杵
（92年6月写于池舟）
【平水韵】下平一先
池舟暂泊忆前贤，除暴安良百世传。
为问当今民父母，谁如包拯誉青天？
注：包拯曾任池州知府。
起句“池舟暂泊忆前贤”，开门见山，直接明起。题为《舟过池州》，起句只用四字“池舟暂泊”写景，随即写情，池舟暂泊目的是“忆前贤”。 承句“除暴安良百世传”，递进式承接，即次句承接首句，意思更进一层递进关系。写诗一般要遵守的原则是：情要有景做铺垫；景要靠情去升华。在布局谋篇的时候，是离不开景和情的。
转句“为问当今民父母”，是进一层转法。推进一层，又叫做层层递进，是就题目本意，推进一层而转，与起承是关合的。转折，也叫发展，即把诗意推进一步，引向深入，来个突起，把诗境推向高峰。一般要由景物推及到人事、哲理，品格、志向等等。忆前贤赞前贤是铺垫，不是主题。古为今学，古为今用，学前贤，反腐倡廉，为民办实事才是本诗要写的主题。但诗不直接写，而是站在民生的角度，民生的期盼，用有力的设问作为转句，引出合句点题。这就叫，转句荡得开，合句收得回。
合句“谁如包拯誉青天？" 设问收尾，反问作结，发人深省！
百姓欢呼焦裕禄
（七律叠韵二首）
戴铁杵
【平水韵】下平十二侵
（一）
鞠躬尽瘁暖人心，岂让乡亲血泪吟。
救溺扶危输热血，访贫问苦送甘霖。
几番兰考留芳躅，两载沙场炼赤金。
今日欢呼焦裕禄，只因党内坏风侵。
（二）
公仆寒酸自有心，一生四二唱民吟。
贪婪有罪尘沙藐，奉献无私大地霖。
铸就丰碑歌美德，缅怀遗爱咏真金。
万人敬颂焦书记，正气何容恶习侵。
（七律叠韵二首）
戴铁杵
【平水韵】下平十二侵
（一）
鞠躬尽瘁暖人心，岂让乡亲血泪吟。
救溺扶危输热血，访贫问苦送甘霖。
几番兰考留芳躅，两载沙场炼赤金。
今日欢呼焦裕禄，只因党内坏风侵。
（二）
公仆寒酸自有心，一生四二唱民吟。
贪婪有罪尘沙藐，奉献无私大地霖。
铸就丰碑歌美德，缅怀遗爱咏真金。
万人敬颂焦书记，正气何容恶习侵。
在菱湖严凤英雕像前
戴铁杵
(77年7月写于菱湖)
【平水韵】上平十三元
含颦似有万千言，欲说还休见泪痕。
惟爱菱湖清澈水，要它洗去一身冤。
两袖清风不染尘
（七律叠韵四首，中秋致洪必庄老师）
戴铁杵
【平水韵】上平十一真
（一）
佳章捧读室生春，曾是天涯沦落人。
初旭顿开千嶂暗，好花共赏百枝新。
一身正气宁争色，两袖清风不染尘。
际此中秋明月夜，学君豪气更求真。
（二）
三十多年春复春，挚交同是布衣人。
月圆幸更逢花好，瓶旧惟期得酒新。
海宇归心该有日，烟云过眼总成尘。
诗风习习吹情暖，我愿求知拜淑真。
（三）
心词一曲玉堂春，西出阳关遇故人。
书本有源容涉古，砚田无税自耕新。
扬蹄奋起追风骥，展翅欢呼掠地尘。
人世百年回首望，长留光焰在情真。
（四）
九九重阳总忆春，征程自有后来人。
矜持晚节香宜淡，装点秋容句要新。
黾勉浑忘双鬓白，归休未许一身尘。
古稀笔健心尤广，防腐倡廉敢动真。
（七律叠韵四首，中秋致洪必庄老师）
戴铁杵
【平水韵】上平十一真
（一）
佳章捧读室生春，曾是天涯沦落人。
初旭顿开千嶂暗，好花共赏百枝新。
一身正气宁争色，两袖清风不染尘。
际此中秋明月夜，学君豪气更求真。
（二）
三十多年春复春，挚交同是布衣人。
月圆幸更逢花好，瓶旧惟期得酒新。
海宇归心该有日，烟云过眼总成尘。
诗风习习吹情暖，我愿求知拜淑真。
（三）
心词一曲玉堂春，西出阳关遇故人。
书本有源容涉古，砚田无税自耕新。
扬蹄奋起追风骥，展翅欢呼掠地尘。
人世百年回首望，长留光焰在情真。
（四）
九九重阳总忆春，征程自有后来人。
矜持晚节香宜淡，装点秋容句要新。
黾勉浑忘双鬓白，归休未许一身尘。
古稀笔健心尤广，防腐倡廉敢动真。
中秋游泰山南天门
（七律二首）
戴铁杵
【平水韵】下平一先
（一）
万阶石级远通天，高耸南门上上巅。
谷底生风龙断后，源头出水马朝前。
手擒银瀑千山岭，脚踏松涛万水边。
得句撕云权作纸，扬眉正气写新篇。
（二）倒上首韵
越岭翻山志士篇，寻幽揽险总无边。
游踪喜访花开后，归梦常萦月落前。
白首探骊穷海底，青衿骑鹤上云巅。
琴心欲达谁能识？把酒南门试问天。
【静夜思】评点
字字原如铁打成
（纪念彭德怀元帅）
（七绝四首）
戴铁杵
民心所向，党风好转，干部作风好转。近来，各省市主要领导带人深入基层，倾听民声。正衣冠、照镜子、洗洗澡、治治病应是常年事。不可以是花架子。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，老百姓欢迎为民谋福的好干部。对那些官僚主义、不办实事的官老爷，人民有权让他们随时随地统统下岗下台！更期有识之士学习彭德怀，敢于为民直言！
伊谁无畏孰无知？犹记将军被斗时。
今识庐山真面目，千秋万世仰威仪。
（三）
【平水韵】上平十灰
苏彭先后困乌台，同是为民请命来。
信反见疑忠被谤，古今一例令人哀。
（四）
想见他山多琬琰，不教秋水隔蒹葭。
葵因倾日宜先实，树喜逢春遍着花。
异国周郎今顾我，琴弦敢令一丝差？
古塔居邻树干斜，人欣淡荡避群哗。
梧桐庭院阶如洗，杨柳楼台雾半遮。
道韫清才矜咏絮，易安妙笔羡生花。
鳞鸿时有来洋外，游子思亲总念家。
【平水韵】上平十四寒
（九）
倚马诗成待跨鞍，兴来拈韵窄犹宽。
晓倾剩墨回春暖，夜改新词剪梦寒。
邀月有心随李白，赋闲无计效潘安。
吟余更弄声声笛，吹落梅花百仞端。
（十）
倒上首韵
黄花九九上云端，敢叫嫦娥道福安。
滴翠叶沾三径露，摇青枝耐五更寒。
门临江水听潮涨，窗揽云山望景宽。
致富民生中国梦，扬鞭跃马岂离鞍。
【平水韵】下平八庚
（十一）
羡他文噪洛阳城，笔势雄如百旅横。
好句珠圆宁易得，微名纸薄信难争。
吐丝愿罄春蚕腹，唱玉何惭老凤声。
长律短腔惟半解，吟坛容作一羸兵。
（十二）
一寺平山号大明，讽经声傍读书声。
高僧东国扬名远，居士西堂得气清。
犹有流萤生腐草，应无衰草泣芜城。
繁华胜景今逾昔，风物当随岁月更。
腹有诗书气自清
戴铁杵
少小寻章老未更，犹持彤管颂文明。
门无车马心常静，腹有诗书气自清。
连遇丰年欣共醉，幸逢盛世不虚生。
怀才自合为时用，漫说林泉系我情。
（一）
【平水韵】下平八庚
【平水韵】下平八庚
万言书莫讶铮铮，字字原如铁打成。
亦似庐山悬瀑布，是非张榜让人评。
亦似庐山悬瀑布，是非张榜让人评。
（二）
【平水韵】上平四支伊谁无畏孰无知？犹记将军被斗时。
今识庐山真面目，千秋万世仰威仪。
（三）
【平水韵】上平十灰
苏彭先后困乌台，同是为民请命来。
信反见疑忠被谤，古今一例令人哀。
（四）
【平水韵】下平八庚
庐山会址忆前英，请命刚峰赤子情。
自古忠奸终有别，千秋功过万民评。庐山会址忆前英，请命刚峰赤子情。
六秩咏怀
（七律叠韵十二首）
戴铁杵
【平水韵】上平十一真
（一）
六十流光类转轮，千山万水记犹新。
倡廉防腐人为本，激浊扬清笔有神。
羞对夕阳娱晚景，笑将明月证前身。
兰芳幽谷宁争色，莲出淤泥不染尘。
（二）
（七律叠韵十二首）
戴铁杵
【平水韵】上平十一真
（一）
六十流光类转轮，千山万水记犹新。
倡廉防腐人为本，激浊扬清笔有神。
羞对夕阳娱晚景，笑将明月证前身。
兰芳幽谷宁争色，莲出淤泥不染尘。
（二）
人生如树有年轮，一岁经过一岁新。
放眼风云多变幻，赏心花草倍精神。
留芳敢冀诗留世，润屋先宜德润身。
最恋青山存夕照，上天敢扫月中尘。
【平水韵】上平四支
放眼风云多变幻，赏心花草倍精神。
留芳敢冀诗留世，润屋先宜德润身。
最恋青山存夕照，上天敢扫月中尘。
【平水韵】上平四支
（三）
豁达无求任所之，描山绘水寄民思。
风清九野芝兰曲，藻拔千章锦绣词。
树德树人心耿耿，润身润屋意滋滋。
琴心剑胆豪情志，喜在乡村赋劲诗。
（四）
除枷砸锁笔随之，对镜何惊心有思。
冷眼看人争富贵，热情促我振华词。
曾遭劫难风霜烈，更沐民温雨露滋。
洗尽铅华还故我，扬清激浊咏心诗。
【平水韵】下平十一尤
豁达无求任所之，描山绘水寄民思。
风清九野芝兰曲，藻拔千章锦绣词。
树德树人心耿耿，润身润屋意滋滋。
琴心剑胆豪情志，喜在乡村赋劲诗。
（四）
除枷砸锁笔随之，对镜何惊心有思。
冷眼看人争富贵，热情促我振华词。
曾遭劫难风霜烈，更沐民温雨露滋。
洗尽铅华还故我，扬清激浊咏心诗。
【平水韵】下平十一尤
（五）
六秩从心岁月稠，人生伟业乐悠悠。
扶贫苦作春蚕茧，致富甘为孺子牛。
正气常从胸际涌，狂涛总向卷中流。
倡廉岂可烟云过，威震全民铲腐侯。
（六）
晚晴豪纵笔耕稠，夕照依依韵事悠。
窗外堪怜怀旧燕，灯前更忆拓荒牛。
菊随秋老芳香烈，枫任霜侵岁月流。
认取如弦存直道，尊荣端不让王侯。
【平水韵】下平十二侵
（七）
六秩从心岁月稠，人生伟业乐悠悠。
扶贫苦作春蚕茧，致富甘为孺子牛。
正气常从胸际涌，狂涛总向卷中流。
倡廉岂可烟云过，威震全民铲腐侯。
（六）
晚晴豪纵笔耕稠，夕照依依韵事悠。
窗外堪怜怀旧燕，灯前更忆拓荒牛。
菊随秋老芳香烈，枫任霜侵岁月流。
认取如弦存直道，尊荣端不让王侯。
【平水韵】下平十二侵
（七）
才尽江郎未废吟，古稀网上遇知音。
烟云竹树迎他客，沙鸟风帆送我心。
赏菊咏梅多妙句，拈题限韵冠词林。
关河莫道南天远，既遇钟期敢弄琴。
（八）
感君遥赠折枝吟，戛玉敲金尽雅音。
新旭早开千嶂霁，老怀犹蓄九霄心。
扬帆尽可游珠海，弃杖应能化邓林。
珠玉烟霞生袖底，早思邀月共援琴。
【平水韵】上平一东
烟云竹树迎他客，沙鸟风帆送我心。
赏菊咏梅多妙句，拈题限韵冠词林。
关河莫道南天远，既遇钟期敢弄琴。
（八）
感君遥赠折枝吟，戛玉敲金尽雅音。
新旭早开千嶂霁，老怀犹蓄九霄心。
扬帆尽可游珠海，弃杖应能化邓林。
珠玉烟霞生袖底，早思邀月共援琴。
【平水韵】上平一东
（九）
袜线知难济世穷，屠龙无术但雕虫。
屈身甘比桑间蠖，浪迹曾如雪地鸿。
醉里歌吟天作纸，兴来谈笑席生风。
暮年更觉诗情健，白发童心火样红。
（十）
猖狂阮籍哭途穷，原是终身误蠹虫。
伯乐既逢容试马，衡阳未到慢回鸿。
精魂虚证三生石，节操谁旌两袖风。
预卜来春花事好，百花齐放满园红。
【平水韵】下平一先
（十一）
古稀精力胜华年，漫说精诚感上天。
发轫原宜开步阔，兴邦端赖任才贤。
笔能抒意斯为上，财可通神未涉边。
任是他山珠玉美，敢抛砖石附吟笺。
（十二）
架满诗书伴晚年，登高诗唱艳阳天。
三间陋屋千竿竹，两袖清风八品贤。
泪写春秋流字里，肩挑日月走田边。
何当掷笔惊风雨，许有鱼龙落彩笺。
袜线知难济世穷，屠龙无术但雕虫。
屈身甘比桑间蠖，浪迹曾如雪地鸿。
醉里歌吟天作纸，兴来谈笑席生风。
暮年更觉诗情健，白发童心火样红。
（十）
猖狂阮籍哭途穷，原是终身误蠹虫。
伯乐既逢容试马，衡阳未到慢回鸿。
精魂虚证三生石，节操谁旌两袖风。
预卜来春花事好，百花齐放满园红。
【平水韵】下平一先
（十一）
古稀精力胜华年，漫说精诚感上天。
发轫原宜开步阔，兴邦端赖任才贤。
笔能抒意斯为上，财可通神未涉边。
任是他山珠玉美，敢抛砖石附吟笺。
（十二）
架满诗书伴晚年，登高诗唱艳阳天。
三间陋屋千竿竹，两袖清风八品贤。
泪写春秋流字里，肩挑日月走田边。
何当掷笔惊风雨，许有鱼龙落彩笺。
新词宜唱一江春
（七律十六首，兼致王功亮先生）
戴铁杵
【平水韵】下平七阳
（一）
宝剑龙吟夜有光，知君武库贮青霜。
裁诗不乏惊人句，为政宜多济世方。
巧啭流莺欢出谷，翻飞舞燕懒栖梁。
地灵自有才人笔，二月春风试羽裳。
（七律十六首，兼致王功亮先生）
戴铁杵
【平水韵】下平七阳
（一）
宝剑龙吟夜有光，知君武库贮青霜。
裁诗不乏惊人句，为政宜多济世方。
巧啭流莺欢出谷，翻飞舞燕懒栖梁。
地灵自有才人笔，二月春风试羽裳。
（二）
小窗夜话胜联床，虫鸟无声月上墙。
浮白喜邀君共醉，垂青幸许我升堂。
诗关遣兴休嫌放，交论忘年未敢狂。
重整箫筝期后约，好于花底奏霓裳。
【平水韵】下平一先
（三）
记曾共话曲塘边，限韵荷题夜不眠。
起凤君多登上品，雕虫我自愧先贤。
从无媚眼逢人笑，愿竭微才济世篇。
夕照黄花开晚节，更挥铁笔写真诠。
（四）
小窗夜话胜联床，虫鸟无声月上墙。
浮白喜邀君共醉，垂青幸许我升堂。
诗关遣兴休嫌放，交论忘年未敢狂。
重整箫筝期后约，好于花底奏霓裳。
【平水韵】下平一先
（三）
记曾共话曲塘边，限韵荷题夜不眠。
起凤君多登上品，雕虫我自愧先贤。
从无媚眼逢人笑，愿竭微才济世篇。
夕照黄花开晚节，更挥铁笔写真诠。
（四）
六十流光若逝川，人间沧海变桑田。
千家致富长圆月，万巷扶贫不散筵。
防腐安能蝇集卵，崇廉岂许吏贪钱。
晚来笔健心尤广，道义能扛仗铁肩。
【平水韵】下平二箫
（五）
何处新人又奏箫？西湖桨唱喜闻韶。
声声古韵探三昧，曲曲繁弦胜六朝。
旷达气吞沧海月，宽怀歌压运河娇。
扬州处处烟花路，白塔吟情锁二乔。
（六）
千家致富长圆月，万巷扶贫不散筵。
防腐安能蝇集卵，崇廉岂许吏贪钱。
晚来笔健心尤广，道义能扛仗铁肩。
【平水韵】下平二箫
（五）
何处新人又奏箫？西湖桨唱喜闻韶。
声声古韵探三昧，曲曲繁弦胜六朝。
旷达气吞沧海月，宽怀歌压运河娇。
扬州处处烟花路，白塔吟情锁二乔。
（六）
诗潮犹似广陵潮，谁叹人间久寂寥？
笑语青山追白傅，歌吟秀水继红桥。
微云霄汉晴骑鹤，明月庭垣夜听箫。
我亦随缘叨末座，芜词任说是虫雕。
【平水韵】下平六麻
笑语青山追白傅，歌吟秀水继红桥。
微云霄汉晴骑鹤，明月庭垣夜听箫。
我亦随缘叨末座，芜词任说是虫雕。
【平水韵】下平六麻
（七）
大江东去海天遐，何处烟波处士家？想见他山多琬琰，不教秋水隔蒹葭。
葵因倾日宜先实，树喜逢春遍着花。
异国周郎今顾我，琴弦敢令一丝差？
（八）
梧桐庭院阶如洗，杨柳楼台雾半遮。
道韫清才矜咏絮，易安妙笔羡生花。
鳞鸿时有来洋外，游子思亲总念家。
【平水韵】上平十四寒
（九）
倚马诗成待跨鞍，兴来拈韵窄犹宽。
晓倾剩墨回春暖，夜改新词剪梦寒。
邀月有心随李白，赋闲无计效潘安。
吟余更弄声声笛，吹落梅花百仞端。
（十）
倒上首韵
黄花九九上云端，敢叫嫦娥道福安。
滴翠叶沾三径露，摇青枝耐五更寒。
门临江水听潮涨，窗揽云山望景宽。
致富民生中国梦，扬鞭跃马岂离鞍。
【平水韵】下平八庚
（十一）
羡他文噪洛阳城，笔势雄如百旅横。
好句珠圆宁易得，微名纸薄信难争。
吐丝愿罄春蚕腹，唱玉何惭老凤声。
长律短腔惟半解，吟坛容作一羸兵。
（十二）
一寺平山号大明，讽经声傍读书声。
高僧东国扬名远，居士西堂得气清。
犹有流萤生腐草，应无衰草泣芜城。
繁华胜景今逾昔，风物当随岁月更。
【平水韵】上平十一真
（十三）
常疑聚散有前因，何幸龙川遇故人。
寄食嘶江忧乐共，寻芳歇浦过从频。
壮心未已身犹健，白首重逢意倍亲。
喜见黄花开晚节，新词宜唱一江春。
（十三）
常疑聚散有前因，何幸龙川遇故人。
寄食嘶江忧乐共，寻芳歇浦过从频。
壮心未已身犹健，白首重逢意倍亲。
喜见黄花开晚节，新词宜唱一江春。
（十四）
桃李芳菲春复春，扬城南北物华新。
歌台舞袖人如玉，诗客飞章笔有神。
敢步青云登绝顶，不教白纸负良辰。
琴弦弹出松风调，致富时时念万民。
【平水韵】上平四支
桃李芳菲春复春，扬城南北物华新。
歌台舞袖人如玉，诗客飞章笔有神。
敢步青云登绝顶，不教白纸负良辰。
琴弦弹出松风调，致富时时念万民。
【平水韵】上平四支
（以下两首叠韵）
（十五）
卅年浪说作人师，得失酸甜只自知。
琢玉但求成器早，谈经深悔读书迟。
衡文不喜频加点，解惑恒思慎染丝。
满目春光桃李笑，我虽头白亦舒眉。
（十六）
择友从来似择师，论交贵在两心知。
寒梅伴雪情宜淡，秋菊凝霜节岂迟。
轻利几人如鲍叔，诤言千古仰袁丝。
管宁割席原应早，莫到尘生始皱眉。
（十五）
卅年浪说作人师，得失酸甜只自知。
琢玉但求成器早，谈经深悔读书迟。
衡文不喜频加点，解惑恒思慎染丝。
满目春光桃李笑，我虽头白亦舒眉。
（十六）
择友从来似择师，论交贵在两心知。
寒梅伴雪情宜淡，秋菊凝霜节岂迟。
轻利几人如鲍叔，诤言千古仰袁丝。
管宁割席原应早，莫到尘生始皱眉。
碰硬就从餐饮起
戴铁杵
官商一顿万元钱，百姓全家吃两年。
极品三支云里雾，茅台两扎酒中仙。
崇廉岂是楼前景，防腐该当箭上弦。
碰硬就从餐饮起，动真方可不翻船。
监督城乡万户侯
戴铁杵
（一）
策马沧桑岁月稠，纵情诗国乐悠悠。
撩人风雨心毋悸，过眼烟云梦未愁。
陌路指迷钦老马，砚田耕作苦黄牛。
岂烦傲骨遭时忌，深耻尊荣让富侯。
（二）
盛世何妨雅兴稠，一江春水总东流。
笔花灼灼怜甘露，诗草苍苍赞老牛。
防腐共驱蝇集卵，崇廉岂许吏贪楼。
人民干部人民选，监督城乡万户侯。
戴铁杵
官商一顿万元钱，百姓全家吃两年。
极品三支云里雾，茅台两扎酒中仙。
崇廉岂是楼前景，防腐该当箭上弦。
碰硬就从餐饮起，动真方可不翻船。
监督城乡万户侯
戴铁杵
（一）
策马沧桑岁月稠，纵情诗国乐悠悠。
撩人风雨心毋悸，过眼烟云梦未愁。
陌路指迷钦老马，砚田耕作苦黄牛。
岂烦傲骨遭时忌，深耻尊荣让富侯。
（二）
盛世何妨雅兴稠，一江春水总东流。
笔花灼灼怜甘露，诗草苍苍赞老牛。
防腐共驱蝇集卵，崇廉岂许吏贪楼。
人民干部人民选，监督城乡万户侯。
腹有诗书气自清
戴铁杵
少小寻章老未更，犹持彤管颂文明。
门无车马心常静，腹有诗书气自清。
连遇丰年欣共醉，幸逢盛世不虚生。
怀才自合为时用，漫说林泉系我情。
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