清风＊简

2、 散文叙述不侧重过程，而是抓住细节
3、 散文叙述不是明抒情，而是暗抒情
  
4、 叙述不是描述，叙述高于描述

四个层次，分开讲，先讲第一个

许多朋友喜欢写人物散文，写自己的父母，写奶奶，写爷爷，也写朋友，但是很多人写失败了，为什么？写人的散文和写人的小说还是不 一样的

先说人称，是的也写自己。小说可以分为三个，。小说用第三人称，就很蹩脚 。小说中至少有三种人可能作为叙述者，一是作者本人,二是小说的主人公,三是作品中的某一个人物或几个人物（包括死去的人都可以出门“活过来”进行叙述的），记住，散文写人物，不要把人物写成完人！
人是有缺点的，包括自己的父母，爷爷奶奶。故意拔高是不可取的！
散文写人物只写细节，不写情节，不讲述“以后怎么啦”把能表达人物特点的细节写好，足矣。同时，不为了写人而写人，是为了 表达人物背后的“背景”可以说“功夫在诗外”此地无声胜有声，你们琢磨一下，是不是这样的。

好散文是写一种味道，人物身上的味道
我可以举个例子

http://www.xinsanwen2011.com/forum.php?mod=viewthread&tid=9725&extra=page%3D1
小调这个作家写人物，和别人不一样
你们可以打开看看体会一下

《欠活》的题目新颖。通过写白毛老狗以及其它事，写出了农人的命运，揭示了农民虽然苦难但是生生不息的生命力。也写出了农村里的自然生命，有的段落不乏幽默。
她写的一群人，不是一个人还有狗，农村的狗，也有顽强的那一面
2、 散文叙述不侧重过程，而是抓住细节
下面说第二问题

散文的细节问题
这必须和小说对比来讲，小说的叙述是一个过程，是一个完整的人物命运工程，小说则要好一些，有了闪光的细节，小说就会锦上添花，没有细节，也可以凑合读下去，而散文不然，抓的是生活的局部，是局部中的细节，如果没有细节，散文就一盘散沙，毫无生机。许多人说散文难写，就在于“散”散到什么程度，不好把握散，是和小说相对应的
小说一般不可以散人物，对话，情节。矛盾冲突。需要衔接
散文不需要衔接
散文写作者的印象，请注意——印象。印象是什么东西呢？就是细节

大家都有一个体会，许多事情过了很多年，大致都忘记了，可是细节难忘。那个深入骨髓的，就是——细节
抓细节，说起来容易，做起来难，难就难在观察，你的眼睛看到的东西，想不写都难，问题的关键在于你看到了没有，你长了“细节眼”没有？抓细节，是一个基本功也是一个习惯

就看你是否善于整理自己对事物的印象整理的好，细节就出来了，否则，一团乱丝麻

散文坚决拒绝情节，更拒绝故事性，但是可以纵情地想象圆满其细节，表达自己对所叙事体的解剖和追问，在主客体碰撞感应中，抒写自己真切的生命感受，而这样的感受是不仅是愉悦自己的，更是利他的。

把一篇散文写的像了小说，故事讲的好，不是成功，而是失败！

这点务必注意！

朱自清的《背影》

父亲爬站台的细节，就是经典细节
父亲的爱，全在那个细节呈现了
下面讲第三个问题
抒情问题
散文一般被人称作抒情散文，好像散文不抒情就得罪老天爷了，其实不是这样的。
当下的散文，不是抒情太少了，而是太滥了
有没有感情，也好哼哼唧唧
十分要不得，我不是一般地反对抒情，而是反对故意呻吟
我赞成在叙述中抒情，把感情藏在叙述里，像为微风细雨，不是狂风暴雨。

文学的主要功用之一便是抒情，因此，许久以来，许多散文家和评论家，把一篇散文是否抒情得当，作为成败的关键，小说则要好多了，小说的主体是叙述，在叙述中抒情，很多小说家还不习惯。散文篇幅短，无法大幅度地展开叙述，如果不抒情，就给人一种苍白无力的错觉，其实，散文的抒情完全可以藏起来，藏在作者叙述的事体中，能否做到在叙述中抒情，是对作家抒情能力一个考验，高明的写作者，总是可以从容不迫地“暗抒情”，不会再字里行间强烈地表面抒情。
什么是“暗抒情”？人非草木，孰能无情？散文写作者面对自己的写作对象，不能情感无动于衷，倘若真的铁板一块，那就不是文学了。

抒情，不等于煽情，我们过来的散文，煽情是主旋律和主格调。感情的东西，必须隐忍一些，拿捏一些，放声大哭和放声大笑，都会走向抒情的反面。
我是反对煽情的，当然是一家之言
所谓“暗抒情”，即是把情感隐藏在叙述的客体中，在叙述的“真”中恰如其分地表达感情，这样可能会影响“抒情效果”，读者很多时候需要回味，才能感受到作者的情感判断和情感走向。这是我对“暗抒情”的感觉。
鲁迅先生的抒情是冷抒情。鲁迅的“冷酷无情”在他的作品，尤其是杂文里比比皆是，这是不是说鲁迅的作品不近人情了呢？非也。
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，对黑暗东西的憎恨，正是对光明的讴歌，是另一种的热爱。我们学习鲁迅作品，抒情的间接性和隐匿性，是必须学习的。
一家之言，供你们参考而已
4、 叙述不是描述，叙述高于描述
现在讲第四个

讨论一下描写和叙述的关系 但是写作者都会沉迷于描写。描写有瘾类似吸毒。
但是叙述却是一件痛苦的事情，叙述之所以痛苦，因为是一个过程，过程很痛苦
小说家是痛苦家。散文家稍微好一点，是写心智的，是表现人格的。

你的人格多好，散文就多好。但是，叙述的痛苦也是要经受的。好在，散文的叙述，不是叙述全过程，不是沉迷在描写，而是写心理的感受。

散文中的叙述，常常是一个心灵的感受过程，这和小说的叙事是不同的。传统的叙事作品有一个模式，序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声，这对散文是不存在的，散文写作是“局部主义者”，从中间拿出一块展开叙述，足矣。心理感受，一定要抓住。就像是中国画的写意，不是工笔画。三笔两笔写出神韵。

散文的叙述里，没有事件的因果，只有心灵感应。散文的叙述是呈现事物的心理解构，而非事实发生的过程，因此，描述在散文里是工具，而不是本身吗，任何夸张的描写，都会 伤害散文本身 ，我们要学会不夸张，对事物不夸张，对内心的斗争恰如其分，中国的历史讲究夸张。所以，要写好散文，先从不夸张开始！

一篇散文里的描写，不能超过三分之一超过了，就越过了底线！那么，写什么呢？当然是写心理的感觉。我声明一下，心理叙述不是把这头发上天而是要在场。从肉体，到精神尤其是精神要在场，你要写一个东西，必须反复琢磨它。不要等待灵感而是要迎接灵感。怎样迎接，多多在场。

对于散文写作来说，内容的，就是形式的，内容和形式是统一的，绝不是分离的。
从散文的生命力来说，散文的内核与精神应该是批判的，是解构的，是沉痛的，这些带有灰色色彩的东西恰恰是人类最需要的东西，也是最温暖的东西。鲁迅的东西是这样，卡夫卡的东西是这样，马尔克斯的《百年孤独》也是这样，为我们展示了拉丁美洲异乎寻常的现实，它描写了布恩迪亚一家七代人充满魔幻色彩的奋斗史和马孔多小镇百年的兴衰史。作品无处不表现出这个家族的“孤独”，它以神奇的笔触揭示了哥伦比亚乃至整个拉美大陆的历史特征和社会现实。马尔克斯在诺贝尔颁奖礼上说，拉丁美洲的深重苦难使所有人必须麻木才能活下去，而这种麻木同时也表现为异乎寻常的孤独，而中国几千年的封建统治给国人带来了什么呢？是谄媚，是卑躬屈膝，是阿Q精神胜利法，而中国的现代散文有多少作家在这个意义上表达中国人的存在呢？技术方面的，就是要压缩描写。

一篇散文就是一篇散文，不是一本哲学著作不能包罗万象

能写透彻一部分东西，就不简单了。

佳佳18:49:25
”“我个人比较喜欢美学的角度和思想的深度去断开散文”
邯郸：王克楠
我想从美感上，讲一下美的问题
如果读了一部美学书，来对着书写散文，肯定写不出美的散文美学书，讲述的是美的概念，散文里的美，是一种个体感受。你认为是美的， 别人未必认为是美的，这个美，是没有办法推销的。美，又是分为好多类别的：
细腻的美，粗狂的美
结构的美，语言的美
大而化之谈美，是不合适的，几乎每一篇成功的散文，都从各个层面上体现了美
如果美是一棵大树的话，具体的散文就是树枝和树叶。

 王克楠先生于7月9日在郭小川文学院3群的讲座稿
文学院3群届时还会有诗歌古韵影视等讲座，都是聘请的名家，为的是文学爱好者在写作上有所提高。欢迎文学爱好者的加入与支持！
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