别称在诗词中的应用
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诗人对于所咏的事物 经常不直接说 而是使用别的词语来替代 这也是一种艺术换名 是一种修辞手段
别称 也称为 代字 。就是事物的别名。比如 三十岁【而立】 四十岁【不惑】 七十岁 【古稀】而立， 不惑， 古稀就是这三个年龄的别称。落花不说落花 ，而说 ：红雨， 落英。把 毛笔成说 毛颖， 中书君。大雁不直接说大雁 而说 书空匠 。把老虎说成 山君 ，斑奴。 马 用 桃花 ，汗血 ，龙媒。接信而叫 青鸟飞来。 下雪称 天宫玉戏 。降职为 贬谪， 左适 等等。
别称的字义， 词义 是很稳定的 。也就是说是固定的， 而不是随意来造词的 ，是千百年来遗留 ，流传下来的。
运用别称修辞法， 能够使人感到新鲜典雅， 诱发想象与联想 ，增添作品文采， 增加作品深度 ，从而获得更佳的艺术效果。
别称的分类有2 。其一是对事物形状描摹 。其二是有关典故的概括 。
我们先来看对事物形状的描摹。
这类别称没有典故 ，只是对事物某一个突出性状特点的描绘， 而形成词语 ，取得与本称谓相同的词义。比如：[ 亭亭明玕照， 落落清瑶流]--陶潜.这里[ 明玕] 是竹子的别称 .[清瑶]是水流的别称. 杜甫[ 留客夏簟青琅玕 ]这里 [琅玕] 也是竹子的别称. 这些别称 都是固定的.
谢灵运--[昏旦变气候 山水含清晖].这里 清晖 是日光或月光的别称, 已经形成稳定的词义.
[唤起窗前曙 催归日未西]--韩愈. 这里 唤起是报春鸟. 催归是子规鸟，也叫相思鸟。
【 红皱晒檐瓦 黄团系衡门】 --韩愈 这里 红皱是 干枣的别称。 黄团是 熟瓜的别称。 这是描摹其形状的特征而形成的词义。
【 对镜偷匀玉箸 ，背人学写银钩--晏几道】
这里， 玉箸是眼泪的别称 ，银钩是字的别称。
【含风鸭绿粼粼起 ，弄日鹅黄袅袅垂-王安石】
这里 鸭绿是绿水的别称， 鹅黄是新柳的别称 。这是描摹水和柳的颜色而形成的稳定的词义。
【遣闷凭清圣 忘情付黑甜--陆游】
这里 ，清酒的别称是圣人 也叫清圣， 黑甜是睡梦的别称。
别称分类之二是概括典故而形成的别称。
这类别称， 有其典故出处 ，经过概括而成一词， 取得与本意相同的词义。 这样就省得了 用典的麻烦， 效果也是非常典雅的。
如【 曜灵忽西迈， 炎烛继望舒。】--曹丕。【 这里， 曜灵是太阳的别称。 语出屈原天问 角宿未旦 ，曜灵安藏。】
古代神话中说望舒是替月亮驾车的仙人。 后来就用望舒作为月亮的别称之一。
【西陆蝉声唱 ，南冠客思侵】-骆宾王。这里西陆 是秋天的别称。【 语出 隋书 天文志 囚犯别称为 南冠 语出 左传
【汉皇重色思倾国 ，御宇多年求不得 。】白居易 。这里 ，倾国是美女的别称。
【 冻合玉楼寒起栗 ，光摇银海眩生花 。】---苏轼。这里 玉楼是双肩的别称。 银海是眼睛的别称。 均出自道家经典。
别称的特点与用法
别称的使用是一种独立的修辞手段 ，其特点有三：
1 、别称和本称所表达的是同一事物 。
2 、别称有固定的词汇， 形成了相对稳定的词义 。
3 、别称的主要作用在于使得文字典雅 ，增添文采。
形式上， 别称与借代 ，借喻 颇为相似。 然而他们是有区别的。
别称与借代的区别在于： 二者虽然都是艺术换名。 但是 ，借代是借体与本体是不同的两个事物 。只是有一定的相关性而已 。借代的作用主要是使得事物的特点突出， 形象鲜明 ，唤起读者的联想 。
别称与借喻的区别在于 ：借喻是喻体与本体之间具有相似性 ，但完全是两个不同的事物 。喻体是作者自己选的 。他没有形成与本体用词相同的词义。 借喻的作用主要是在于比方说明 ，诱发读者的联想 ，使得本体表达更加清晰 更加具有生动性 。 此外 ，不少别称是概括典故而成的 ，但 别称与用典又不一样。用典时候 ，遣词造句有作者自由安排 ，而别称则是有着固定的词语。 用典时候 ，取义的角度也是由作者自己定的 。而别称是具有稳定词义的。
用典的作用在于， 言约而意丰。 而别称的作用在于使语言典雅 ，增添文采。
我们来看一个实例。 李贺的 【南园之六】
勋章琢句老雕虫， 晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽海上， 文章何处哭秋风。
这是诗人自己的感叹， 这里 【雕虫】是【做赋弄文】的别称。【哭秋风 】是悲秋 。战国时期楚国宋玉 ，能赋悲秋著名。 诗人用了此典。【 玉弓 】是明喻。
别称是诗词修辞的一个极其重要的修辞手段 。那么使用别称用该注意些什么呢？
别称的使用切忌不合事理 ，也忌讳生造难解 。因为别称是已经形成的 ，固定的词汇 ，不可生造之 ，再有忌讳失去原意。
这里有两个例子。先来看 ，刘禹锡的使用别称的错误 。
刘禹锡在送卢处士归嵩山别业一首里面有这样两句【 药炉烧姹女， 酒瓮贮贤人 】道家所炼丹汞为姹女， 浊酒别称 贤人。
然而在字面上 ，炉烧 ，瓮贮 就显得不合理了。
李商隐 有句【敢云堪恸哭 ，未免怨洪炉。】 洪炉 ，是天的别称 。虽有出处 ，但是难解。
这样的别称用法， 不宜效仿。这是历史遗留的别称案例。
对于别称的掌握 ，大家要用心去记住 。就像记住词语一样， 慢慢就会熟悉的 。比如 【玉楼， 银海 】是非常工稳的工对 ，而且还是【双肩， 眼睛】 的别称 。那么， 在今后描写双肩 ，眼睛时 用玉楼 ，银海， 岂不是更增加了文采了么？
-----来自清词幽月诗词群，青藤的空间
别称 也称为 代字 。就是事物的别名。比如 三十岁【而立】 四十岁【不惑】 七十岁 【古稀】而立， 不惑， 古稀就是这三个年龄的别称。落花不说落花 ，而说 ：红雨， 落英。把 毛笔成说 毛颖， 中书君。大雁不直接说大雁 而说 书空匠 。把老虎说成 山君 ，斑奴。 马 用 桃花 ，汗血 ，龙媒。接信而叫 青鸟飞来。 下雪称 天宫玉戏 。降职为 贬谪， 左适 等等。
别称的字义， 词义 是很稳定的 。也就是说是固定的， 而不是随意来造词的 ，是千百年来遗留 ，流传下来的。
运用别称修辞法， 能够使人感到新鲜典雅， 诱发想象与联想 ，增添作品文采， 增加作品深度 ，从而获得更佳的艺术效果。
别称的分类有2 。其一是对事物形状描摹 。其二是有关典故的概括 。
我们先来看对事物形状的描摹。
这类别称没有典故 ，只是对事物某一个突出性状特点的描绘， 而形成词语 ，取得与本称谓相同的词义。比如：[ 亭亭明玕照， 落落清瑶流]--陶潜.这里[ 明玕] 是竹子的别称 .[清瑶]是水流的别称. 杜甫[ 留客夏簟青琅玕 ]这里 [琅玕] 也是竹子的别称. 这些别称 都是固定的.
谢灵运--[昏旦变气候 山水含清晖].这里 清晖 是日光或月光的别称, 已经形成稳定的词义.
[唤起窗前曙 催归日未西]--韩愈. 这里 唤起是报春鸟. 催归是子规鸟，也叫相思鸟。
【 红皱晒檐瓦 黄团系衡门】 --韩愈 这里 红皱是 干枣的别称。 黄团是 熟瓜的别称。 这是描摹其形状的特征而形成的词义。
【 对镜偷匀玉箸 ，背人学写银钩--晏几道】
这里， 玉箸是眼泪的别称 ，银钩是字的别称。
【含风鸭绿粼粼起 ，弄日鹅黄袅袅垂-王安石】
这里 鸭绿是绿水的别称， 鹅黄是新柳的别称 。这是描摹水和柳的颜色而形成的稳定的词义。
【遣闷凭清圣 忘情付黑甜--陆游】
这里 ，清酒的别称是圣人 也叫清圣， 黑甜是睡梦的别称。
别称分类之二是概括典故而形成的别称。
这类别称， 有其典故出处 ，经过概括而成一词， 取得与本意相同的词义。 这样就省得了 用典的麻烦， 效果也是非常典雅的。
如【 曜灵忽西迈， 炎烛继望舒。】--曹丕。【 这里， 曜灵是太阳的别称。 语出屈原天问 角宿未旦 ，曜灵安藏。】
古代神话中说望舒是替月亮驾车的仙人。 后来就用望舒作为月亮的别称之一。
【西陆蝉声唱 ，南冠客思侵】-骆宾王。这里西陆 是秋天的别称。【 语出 隋书 天文志 囚犯别称为 南冠 语出 左传
【汉皇重色思倾国 ，御宇多年求不得 。】白居易 。这里 ，倾国是美女的别称。
【 冻合玉楼寒起栗 ，光摇银海眩生花 。】---苏轼。这里 玉楼是双肩的别称。 银海是眼睛的别称。 均出自道家经典。
别称的特点与用法
别称的使用是一种独立的修辞手段 ，其特点有三：
1 、别称和本称所表达的是同一事物 。
2 、别称有固定的词汇， 形成了相对稳定的词义 。
3 、别称的主要作用在于使得文字典雅 ，增添文采。
形式上， 别称与借代 ，借喻 颇为相似。 然而他们是有区别的。
别称与借代的区别在于： 二者虽然都是艺术换名。 但是 ，借代是借体与本体是不同的两个事物 。只是有一定的相关性而已 。借代的作用主要是使得事物的特点突出， 形象鲜明 ，唤起读者的联想 。
别称与借喻的区别在于 ：借喻是喻体与本体之间具有相似性 ，但完全是两个不同的事物 。喻体是作者自己选的 。他没有形成与本体用词相同的词义。 借喻的作用主要是在于比方说明 ，诱发读者的联想 ，使得本体表达更加清晰 更加具有生动性 。 此外 ，不少别称是概括典故而成的 ，但 别称与用典又不一样。用典时候 ，遣词造句有作者自由安排 ，而别称则是有着固定的词语。 用典时候 ，取义的角度也是由作者自己定的 。而别称是具有稳定词义的。
用典的作用在于， 言约而意丰。 而别称的作用在于使语言典雅 ，增添文采。
我们来看一个实例。 李贺的 【南园之六】
勋章琢句老雕虫， 晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽海上， 文章何处哭秋风。
这是诗人自己的感叹， 这里 【雕虫】是【做赋弄文】的别称。【哭秋风 】是悲秋 。战国时期楚国宋玉 ，能赋悲秋著名。 诗人用了此典。【 玉弓 】是明喻。
别称是诗词修辞的一个极其重要的修辞手段 。那么使用别称用该注意些什么呢？
别称的使用切忌不合事理 ，也忌讳生造难解 。因为别称是已经形成的 ，固定的词汇 ，不可生造之 ，再有忌讳失去原意。
这里有两个例子。先来看 ，刘禹锡的使用别称的错误 。
刘禹锡在送卢处士归嵩山别业一首里面有这样两句【 药炉烧姹女， 酒瓮贮贤人 】道家所炼丹汞为姹女， 浊酒别称 贤人。
然而在字面上 ，炉烧 ，瓮贮 就显得不合理了。
李商隐 有句【敢云堪恸哭 ，未免怨洪炉。】 洪炉 ，是天的别称 。虽有出处 ，但是难解。
这样的别称用法， 不宜效仿。这是历史遗留的别称案例。
对于别称的掌握 ，大家要用心去记住 。就像记住词语一样， 慢慢就会熟悉的 。比如 【玉楼， 银海 】是非常工稳的工对 ，而且还是【双肩， 眼睛】 的别称 。那么， 在今后描写双肩 ，眼睛时 用玉楼 ，银海， 岂不是更增加了文采了么？
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文章评论
紫色无花果
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蓝天
不错，收藏了，不言谢了[em]e120[/em]