海燕

“霜华月冷落花纷， 玉阶秋庭洒露尘。怀远临风愁耿耿， 芳心寸寸付新痕。银釭摇曳幽窗静，宝瑟轻调旧曲闻。万缕相思幺弦诉， 一襟梨梦寄来春。”（出自《瑞鹧鸪•幺弦》）----万缕相思幺弦诉， 一襟梨梦寄来春。祝福旋子。

天涯孤旅，常怀归去心。他乡月冷，空负几多情？旋子旅美多年，几经漂泊，故园情深，午夜梦回，难免感慨。

“漓江缥缈，阳朔风情好。带字壁岩藏，寓玄机，佛禅古庙。西街寻梦，三姐约华榕，歌声绕。心沉醉，赋笔丹青表。”（出自《驀山溪•咏桂林》）----旋子探亲，重游漓江所写。虽写景色，乡情溢于言表。

“翻鸦寒日又催愁，听笛倚西楼。銮镜朱颜已改，金风又肃深秋。云山迢递，凌霜芳意，千里凝眸。红粉潜销尺度，罗衣湿泪难收。”（出自《朝中措•空念》）----显然写于美国，感叹青春易逝，芳华难再，故园万里，云山迢迢。多年来，思乡之泪，不曾断绝。

“莺燕无声，杜宇哀鸣。不堪听，思动乡情。旅居半世，身似浮萍。忆几番留，几番醉，几番行。”（出自《行香子•静夜思乡》）----几番留，几番醉，几番行。写尽思乡之苦，滴尽思乡之泪。

“霜树红疏旧处，怎不教，悲秋寄旅。一声怨笛轻闻，几许离殇难赋。 思聚，家山越度。待此去春回，靓妆柔绪。高堂孺子，笑语绕梁朱户。心会悠然自诉，便忘了，佳期无据。 沧海万点残晖，可是并刀断付？”（出自《双双燕•乡愁难赋》）----故园难回，离殇难赋，期待他日，高堂孺子齐聚，欢歌笑语盈户。这也是天下游子的共同情怀。

“薰残烛烬雨声碎，料峭心寒如水。罗帐清虚相对，彻夜仍无寐。 路遥水远人千里，犹恨锦书难寄。渐老幽兰憔悴，又见梨花泪。”（出自《桃源忆故人•怀远》）----“渐老幽兰”、“梨花泪”，寥寥数语，如诉如泣。不仅是思乡，更是人生之感叹。

分析旋子的爱情诗词、感怀诗词、怀乡诗词，旨在感受旋子的心境，尚不足以展示旋子的才华。旋子的诗词造诣，堪称当代婉约诗词之典范。

诗词之价值，以境界为上。王国维云：“词以境界为上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。”旋子诗词，每一篇，都颇有意境。然而，意境有“造境”与“写境”之分，有“有我之境”与“无我之境”之别，旋子诗词，文笔精湛，意境深远，实难区分境界之有我无我。

“今夕凭高远，怀古酹清秋。山山映带，相扶红翠画屏幽。过雁疏疏人字，满耳声声归曲，留处黯凝眸。倦客又添醉，离泪下西楼。女儿心，男儿志，尽温柔。江山如画，故苑同载此时游。细数相思几许？写得愁肠寸断，恨聚散无休。秋信回文织，和梦水东流。”（出自《水调歌头•秋信》）----此有我之境耶？无我之境耶？

“花落风前舞，骤歇黄昏雨。香消翠减，桃红坠，梨棠疏。柳深青烟里，冉冉兰舟渡。旧曲吹，襟满幽素，惹春妒。碧盏盛芳酒，如玉露。断肠新句，三杯尽，醉羞谱。烛烬沉香冷，孤影和愁住。枉赋芳心苦，几叹韶华暮。”（出自《阳关引•几叹韶华暮》）----上阙，堪称无我之境，下阙自然有我。前人诗词，多有上阙写景、下阙抒情之习惯。比如毛泽东的《沁园春•雪》。

诗词，往往并不是截然区分上下阕之意境，而是景中有情，情中有景，情景交融，借景抒情，比如苏东坡的《江城子》。且看：

   “月冷云飞花弄影，亭台缓步寻幽。红墙苔绿惹凝眸。翻成沧桑赋，历写几春秋。碧云翠眉明镜换，清悠好梦难留。衰颜羞见绿苔稠。尘心空惆怅，瘦影起闲愁。”（出自《临江仙•又见苍苔》）----情景交融，难以区分，实乃情景交融之典范也。

“凝翠呈芳，玉露沁新妆。调锦瑟，弄丝簧。乐雅动闻轻舞，酒浓提索文章。缕缕晚风轻拂，惹我思量。也曾愁数红绳债，而今笑饮雪和霜。常回首，叹沧桑。曲罢人离梦远，月幽一地尘香。重舞青衫彩袖，诗写行行。”（出自《山亭柳•重舞彩袖》）----情与景，浑然一体，不可区分。

再来看看旋子对文字之锤炼。贾岛先生的“两句三年得，一吟双泪流。”杜甫先生的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”我并不提倡。吟诗作赋，是文学，也是爱好，需要锤炼，但何必苦吟？倘若三年仅得两句，文学亡矣。

再次品读旋子的《临江仙 •又见苍苔》，“月冷云飞花弄影”，诸君不妨回味“冷”、“飞”、“弄”三字；“红墙苔绿惹凝眸”，用一“惹”字，意境出矣；“瘦影起闲愁”，何谓“起闲愁”？一个“起”字，尽显文字锤炼之功底。