（摄影理论）先看中国画，再去拍风光摄影理论

（摄影理论）先看中国画，再去拍风光

摄影理论

王翔

很多朋友喜欢摄影都是因为喜欢旅游，在旅游中的摄影更多的是拍摄风光，而风光摄影很讲究构图布局，天留多少，地留几分，点、线、面排列组合格外讲究。很多朋友的风光片不耐看，就是缺乏布局的概念，今天和大家介绍一下中国画的留白，相信汲取国画的营养之后，对你的风光摄影一定会大有帮助。

中国画非常重视意境的传达和形式美的体现。留白则是营造意境的重要表现手段，关系着作品的成败。中国画的留白，留得其所，便气韵生动，便使观者得到美的享受，以在那白而不空的空间徜徉。留白与着墨是相对，两者互相依賴，相得益彰。沒有留白，便不能显出着墨处的美妙。

庄子的 “淡然无极而众美从之”。中国画利用“留白”，恰倒好处地在描绘自然与理念之间设计画面虚实关系。留白，为读者审美思维留出腾挪想象，留出无穷美意。

“留白”使画面有空间层次、空灵透气，使画面赋有向外的张力，使人感觉画外有画，气势非凡。中国画中的“留白” ，使画作达到以虚衬实、虚实相生，从而给人以深远的意境。

中国画的二维的空间中，画家们始终在别具匠心的利用“留白” 来布局“造势”，使画中的构图跌宕起伏，使画作在恬淡中达到无色之色的话语表述，从本质上使人在虚实相生中因循心理的审美规律，求得艺术性与审美性的完美统一。

风光摄影与中国画的结合

摄影大师陈复礼深谙中国绘画和古典诗词，他在摄影实践把中国传统的艺术精髓溶入到风光摄影中，在色调运用、空白布局、散点透视等方面汲取中国传统绘画的营养，走出了一条独具特色的画意与写实相结合的创作方法，形成了中国特色的画意风光摄影道路。（以下均为陈大师作品）

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