岸芷汀兰

柔软的心
 

——赏 吴冠中 《江南风》随感

 

（一）

我眷爱着，这样一颗柔软的心。

只一柄久违的油纸伞，

就遮住了，低过屋檐的光阴。

几滴粉墨，淡淡妆容。

一剪春水，不是清愁的，静美而深远。

众生相里，肩上的背囊，

都被人间故事填满。

而你流淌的笔墨，

是江南的白莲，是永远的，人间四月天。




 

（二）

一生的山水，与一生的时光，

都是禅客相逢。

柳笛飞花，

是尘世给予的轻巧暗示，

我不经意的一瞥，都是你笔底的深意。

仿佛不在画里，

不在诗外。只是贴着如花美眷，

似水流年。

曼妙之间，有盈袖的凉。

一种无意，一段简约，一份无求。

在杏花烟雨的影色里，

再一次，我坠入你轮回的网。




 
  

（三）

我眷爱着，

这样微凉而细软的心。

我是你黛瓦白墙下，

织梦的女子，含一朵静静的欢颜。

连寂寞都是奢侈，

连时间，都是不惊不扰。

安顿好一颗心吧，

最高贵的，在这温柔且安详的笔触。

人生本无乡，

你的安在，是我归处。

 
 

 

  

吴冠中偏向水墨淡彩，所作江南古镇画面空灵，言简意赅。

林风眠不“经营”线条——甚至有意摆脱线条；

吴冠中则亦点亦线，然而其线条已非传统之书法或水墨画线条，

那是结合中西笔法的特殊线条。

 

在他的一些画面上，你有时能看到类似书法理论中所说的“屋漏痕”或“折钗股”，

也能看到类似西方铅笔或炭笔速写所“拉”出来的干净利落的墨线。

这些线条往往灵气迫人，曼舞着一种律动美——

那是江南水乡独有的律动么？

 

　如果说沈从文的文字能令人听到水声，

那么，吴冠中的线条亦然。

“欸乃一声山水绿”——有时还可以听到橹声呢。

虽然画面可能不见船儿不见橹儿也不见人儿。

 

同样出生江南，同样爱画吴越水乡，吴冠中又不同于李可染。

师从黄宾虹与齐白石的李可染笔墨较为传统。

 

就说水乡图吧，笔墨也好布局也好，李可染富于传统文学境界；

吴冠中则完全不在乎——甚至有意摆脱文人画风，

画面构图往往匠心独运，却非传统的“布局”。

 

两人的江南水乡都同样迷人。

至于赏画者究竟喜欢何者，则要看他站在什么“角度”了。

 

“江南江南／暗灰灰老瓦／粉白白矮墙／

淡彩流过去浓线游过来／瓦瓦鳞动墙墙影荡／成一片风景跌跌撞撞……”

——这是吴冠中；

“江南江南／桥上是笔意／桥下是墨韵／

箫声呜咽橹声咿呀／一伞孤寂撑水天低低／伞内伞外都是春雨杏花……”

——这是李可染。

 

曾经留连周庄和同理等江南古镇的吴冠中也归道山了。

越来越商品化的江南啊……

今后会否物“非”人非事事休？