《低水》

诗歌欣赏

 《低水》
 
保罗·策兰
 
低处的水。我们看见
海蟹，看见
帽贝，看见
指甲在我们的手上。
无人从心墙上为我们剪下词语。
 
（海边螃蟹的踪迹，明天，
爬入垅沟，栖息之地，风——
在灰色中描画
淤积，漂亮的沙，
粗砾的沙，那从墙上
分离的沙，和其它
碎壳一起
收藏在鲈里。）
 
一只眼，今天，
把它献给第二只，双双
合闭，跟随水流
进入阴影，未装载
它们的船货（无人
为我们剪下词语），海岸
伸入大地的沟湾——一个沙洲
立在一个小小的
不可通航的沉默前。
 
——以上译自《语言栅栏》（1959）

 语言之外的陆地

评：马小平
         
      策兰——犹太血统，德语是他的母语，犹太人创立了第一个宗教，德国以盛产哲学家而闻名，宗教与哲学以不同的剖面试图解决精神层面与自然层面的终极问题，这两个元素在他思想构建上是起作用的，当然，还有他所经历的苦难。他的后期作品晦涩、抽象，极度陌生化，到了一种自我封闭的状态，对公众趣味的不信任，使他把“语言抵达”装进“瓶子”里，等待冲上“心灵的陆地”。这个陆地是未知的彻悟，甚至这只是此岸，还有更远的彼岸，语言的抵达实际上是一次验证，一次对接。在对接过程中一个微小个体发出的光点融入了宇宙的光芒。
      诗，有别于其他文字载体，它应该具备某种占卜性，自然有着自觉选择的本能，人是自然的一部分，也应具有，它是自然赋予人的能力，存在于潜意识里，某一次最原始最本能的直觉发现，或许就预示着是一次良性指引，并且朝着一个积极的向度。写诗是一种表达，是一个出口，大多数情况下我们只是在复制别人曾经的体验，不否认那是你自我的感受，但从你的语言与表达气息看不出个性，看到的是流于模式化经验的复述，这是一种局限，即使你的语言与表达是个性的，倘若个体体验冲不出个体本身又是一种更大的局限。因此诗人要赋予语言一双手，触摸我们从未涉及的未知，这样才有可能让语言抵达语言之外的那块心灵陆地，，，，

 
 

文章评论