相见不如怀念

　　小河 (47)（文/雪浪花）

　　一条小河
　　把你我分隔
　　不能逾越
　　但我们不忍离去
　　隔着河对着跳舞唱歌
　　日升日落
　　春天过去了
　　夏天过去了
　　秋天过去了
　　冬天也过去了
　　但我们没有过去






　　异闻录  (48)（文/岚）

　　（一）

　　他陷入了60岁，那个枕着《脑科学导论》沉睡的人
　　在火焰里压下身子
　　在冰冻的街道漂游

　　毫无意义，又毫无瑕疵
　　似一页纸被吹往黑暗的过道
　　他已站在，死者，曾站立的地方

　　（二）

　　在蓝色中醒来。仿佛，从真理的一角瞥见
　　隐匿者的自白

　　“那毒害囚徒的妇人”

　　对自己满怀巨大的爱情；只有她猜透了这一切，
　　在湖面，找到一只鞋子

　　（三）

　　突然看见一只野兽的眼睛，闪烁
　　如血管里的阳光

黎明点评：“我或许曾离散于父亲，但从未离散于蔚蓝。”高妙的诗歌语言，与高妙的思想语言不可分离。当我读完这首诗，被它的结构元素深深吸引着。这首短制总共就只有三节，而每一节，都有不同的“背景”，都带着各自的“记忆”。既内又外的能量聚合，把一部“长篇”压至极简。沉睡的人，妇人，她，一本书，一只鞋子，还有一只野兽的眼睛。过道，对自己满怀巨大的爱情，离隐匿者的自白“很近”的真理，所有这些深层意义上的张力建构，让三节之间各有“区别”，也各有“距离”。但最后，就一个词，“闪烁如血管里的阳光”，已经连接起万里，让我们的精神血缘与生理传统融入一种清越的旅程。仿佛，我，他，你，我们都是各自的“他者”。死者站立的地方，也就是诗者自我塑像的地方。这样，命定的关联，突然就让人觉得，疯狂的能量，是可以如此独特对应并进入一种逻辑和理性的语言。“人在创造思想和作品的同时，也创造了自己的的身份。”异闻录，已经镌刻进诗者的今生，与来世。




　　江山无岸 (49)（文/雪慈）

　　一
　　醉月又何妨
　　反正流水无情，江山无岸
　　由了漫天的月光去吧！
　　反正土地，我一再为之赞美的土地
　　从下午四点逐渐步入灰色
　　浅黑，炭黑，最后一盆浓墨泼出去
　　呀！好一个朗月萧然
　　色空世界

　　二

　　说久居风中青山失色
　　说月光起伏，流水无根
　　说桃花源只在一缶水柔的梦中
　　说细碎的往事，说漂泊
　　说此时推开窗，看一轮明月高悬
　　于人间之上，说江山
　　一损再损，说故乡
　　几度变迁，说你
　　你是谁，你从哪里来?

黎明点评：“看一轮明月高悬于人间之上，说江山一损再损，说故乡几度变迁，说你是谁，你从哪里来？”正如绘画通过把对象物嵌入画框中而使事物走向自我一般，诗者通过安静地“倾听”来使事物置于自身之中，使事物实现自我的表达。而这种“倾听”源自对物的尊重与切近，而不是诗本身。也就是说，事物在语言的镜像中照见了自我。这首诗，诗作者高明之处，是用语言承载了这一切，也安抚了这一切。他说着，他也倾听着。同时，他倾听着----“我们”也在诗者的引导下，“看见”：世上万千，与我们遭遇并不是目的，而是一种偶然。诗者在这一遭遇中”发现“了诗，世界的本质的真实。而这种真实，是我们无法抵达的？
     说，如果是一种进入，倾听，或许可以实现事物性与灵的共振？也正因为此，万物都在诗者的笔下有了热切的内心。所有生趣的来源，你，能触动吗？




　　鸟人 (支持 50）（文/雪慈）

　　在蓝天和白云之间
　　来回摆渡
　　在城市框架和内核之间
　　鬼混
　　混入人群以及在人群里
　　飞翔起来

　　不，这都不是最终的
　　这个鸟人
　　能写几句诗并发表
　　说常人能听得懂的鸟话
　　最重要的是，他从来
　　没把自己当做一个鸟人



　　我再也打不开门了（支持 51）（文/雪慈）

　　钥匙折了，在锁孔里
　　需要借助外力

　　而一群孤独的雪
　　沉甸甸的坐在心里
　　默不作声

　　一路向西（52）（文/佳佳）

　　谁听见经幡哭啼的声音？
　　夜的高原，雾霾笼罩，成群的牛羊停顿在水波上
　　寻找皈依
　　奔驰的马儿，摔掉马鞍
　　把梦丢在黑暗中

　　“哥哥，怎么了？”
　　“没什么，暂时的，爱与恨，繁花似锦，都是以牛羊为重！”
　　廊桥走过一对痴情男女
　　羌笛声声，彷徨，渴望
　　惺惺相惜
　　雪，染湿了路人的眼睛
　　风中，雨中
　　草原横在心中，一群又一群人依旧往郎木寺爬

　　经幡，高过岷江，高过帐篷炊烟
　　坚韧，昂头
　　身无锦袍，爱草原的人，期待你的飞扬
　　一声扎西德勒
　　汉藏两族人所有的恩恩怨怨都融合
　　黄河里

黎明点评：如此诚实的写作，在精神意义上是独立而丰富的。草原，马群，经幡，郎木寺，恋爱中的男女，在“黄河”的水波之上，已经不单单是抒情对象。一路向西，已然“通向永远”。融合，这两个字，似乎已经照亮我们蒙尘的灵魂。身无锦袍，但可以完成一次精神的追踪；爱草原的人，也在黄河水中完成了对诗意家园的确认。


　　九曲黄河第一湾（53）（文/佳佳）

　　黄昏，夕阳，整个河谷一片金黄
　　黑白相间的帐篷里，手抓羊肉
　　弥漫空中
　　经幡在寒风中
　　云朵低低的，他佝腰过花湖
　　美女们提裙跟后，有的，嘻嘻哈哈拿起相机
　　他说
　　“那是水妖，我心不甘啊！”
　　错热哈
　　错尔干
　　花湖没心肝哦
　　游来游去，一对对野鸭，在湖中摇曳八字步
　　一生聚散，远近幻影
　　让他痴迷

　　重重复复，一辆辆大巴蜂拥而来
　　深深地吸几口烟
　　点燃诗歌中的禅念

　　七月，桀骜不驯的黄河
　　捆不住，诗意潜行
　　一匹马，远上白云间
　　一路向西

黎明点评：这首与上一首的一路向西，应该是同一位作者。诗境依然澄明。通脱。两者在同一表述中，其“音色”和“音调”，是有区别的。上一首，在飘逸中有决然，这个，在肯定中有犹疑。“深深地吸一口烟，点燃诗歌中的禅念。”一路向西，诗者在迈步的每一刻都是带着疑惑的。一匹马，直到倾心竭力，能在河谷里踏出怎样的破碎之姿---而我们的山川的完形，在某一时刻，已然蜂拥而来？



　　疑惑（支持 54）（文/佳佳）

　　高温，让眼睁不开
　　长长隧道哪是出口？
　　默默地吸烟，一根接一根
　　点燃——
　　那一声响，那一刻如波涛
　　足以把站在岸边的她卷进大海

　　翻云覆雨，时光把心甩向彼岸
　　菊花黄，梅花红
　　跃过季节的音符
　　聚集路上所有热度
　　只要开心
　　不在意选择谁当舞伴
　　一节重音
　　追随着蓝天

　　烦躁夏天，红叶的语言还在天边
　　延伸
　　一条路
　　一匹马越过田野
　　她离座上前
　　且到对岸………

       界说（55）（文/秋白）

　　站到我面前吧，
　　如此——
　　你就能从我的心中
　　走了出来。

黎明点评：我只能说，这是荆棘丛中摘取的一朵最夺魂的花朵！诗者通过语言的网兜，把游走于世间的精灵“捕捉”进来。一个站字，一个走字，一个面前，一个心中。诗者在语言的沉寂状态中，敞开了一个诗性世界。完成了一次理性的“分析与辨明”。似乎，不需要更多的思考，你，或者我，就已经“站立”，已经无声地流淌。



　　界说（支持 56）（文/秋白）

　　教主说：我的地盘得听我的
　　但树不开花，白白发芽
　　我就算了吧

　　说到底，温故知新又算哪档子事
　　不如现实里过趟山车
　　不如趁有闲
　　选家格调高的铺店。大人在里面适履
　　我在角落里建仓

　　这题，也真够破的
　　非要把自己的脑袋掰开，塞入添加剂――
　　保鲜。等兵马俑
　　咧开嘴一笑；马王堆的女人
　　百媚丛生

　　这比上小学的娃更要悲催，像西班牙的宠物
　　认准一方绸帕。内外流着
　　相同的液体，和浅薄的命
　　玩耍……

　　界说——夏天的最后一夜（57）（文/思念）

　　过了这个夜晚
　　就走进一个成熟的季节
　　火红的石榴花和那个拉骆驼的黑小伙
　　途径长安大街
　　讲叙一段美丽的传说


　　这是夏天的最后一个夜晚
　　我守着一盏落寞的灯光
　　细数那年那月
　　某人某事
　　还有一起走过的伤痛


　　过了这个夜晚
　　我们褪去裙裳和烦躁
　　石榴树下不谈过去
　　在那条泛白的石凳上落座
　　只和蜜蜂为友

       夏日  (支持 58）（文/碧水云天）

　　（一）
　　夏日，没戴上紫色的草帽
　　也没穿上白色的长裙
　　安静的宅在家里慵懒的翻一本
　　光阴的故事

　　（二）
　　夏日，没看到风的影子
　　也没听到鸟儿的呢喃
　　月色倾城里
　　我的世界，你曾来过

　　（三）
　　夏日，短暂的相聚和别离后
　　你还是你我还是我
　　岁月如歌锦瑟流年
　　尘埃里，开不出最美的花

　　欲界（59）（文/稻草人）

　　爱是经线
　　恨是纬线
　　无形中的网
　　自己用一生苦苦编

　　肉体的恶
　　灵魂的罪
　　众生的界
　　苦难换取点滴的愉欢

　　前生的缘
　　今生的怨
　　无边的苦海
　　沉溺不肯回头望岸

一苇简评：这是一首不错的诗歌。人有七情六欲，更有爱恨情仇。把爱与恨比做经纬互相交织，穿过人生。虽然是明喻，但运用得非常贴切。肉体，灵魂的罪。众生之界，苦难换取点滴的欢愉。则受了圣经的影响。最后一段“前缘”、“今怨”，苦海无边、这几句受了禅意的影响。最后“沉溺不肯回头看岸”是对世俗的抗争。可见作者的知识面是非常宽的。从诗歌的內涵上已经把欲呈现得非常清楚了。但结构上平行了些。从而使节奏上也缺少了抑扬顿挫之美。



　　界说（60）（文/诗雨）

　　一条银河被诗人光芒四射的句子
　　晒干
　　他咳出一条河流
　　河流与河流  混沌不清的内容
　　她在波纹中挣扎

　　湿漉漉
　　打捞不起失落的影子
　　他是怎样满怀爱意
　　屠杀了它们
　　血的河流
       惊醒沉默死者
       惊动了耶稣祈祷

　　祭坛里幸免的人啊
　　河流褪剔出骨架
　　千仓百孔淋漓的血
　　在隐匿者歌声里
　　嘶鸣、、、、、

一苇简评：总体来说这首诗歌写得不错。初步掌握了超现实的写作方法。第一句很出彩“一条银河被诗人光芒四射的句子/晒干”建议去掉“一条”，因为在我们的概念中银河本来只有一条。再则与下句“他咳出一条河流”中的“一条”重复了。整首诗歌意象，结构都不错。有了深度和内核。所欠缺的就是诗歌的气息和节奏。一首好诗，无论在什么节奏上。它的气息是稳定而流畅的。作者可以多次朗诵自己的作品去细细体会。



       界（61）（文/雪浪花）

　　木槿花落，夏天留下一帧背影
　　寒蝉凄切，故园昨夜始秋风
　　在第一片飘落的叶子里
　　我照见妈妈，也照见自己

　　火热和薄凉之间隔着一场秋雨
　　我和妈妈之间隔着阴阳
　　忧伤蔓延，雨滴打湿的梦境里
　　泪痕斑斑

　　星星升起来，漫天都是眼睛
　　那是五千年的深情凝望
　　驾驶着诗歌的马车，沿着那些象形文字
　　我找到一条通道
　　可妈妈拼命地摆手:
　　不要过来，不要过来

一苇简评：界，阴阳相隔，生死两茫茫。“费思量，自难忘”。木槿花落，桢影流夏。寒蝉凄切，故国清风。秋雨凄迷，阴阳之隔。荒草弥漫，斑竹离梦。星河渺渺，望眼穿霄。马嘶车辙，奈何断桥。奈何，奈何。这首诗写的人世间的生离死别，泣血的情感没有界线。对于这种诗歌，看无法用技巧去剖析。




     父亲的锄头（支持 62)（文/彩虹）

       同一块土壤
　　同样的阳光，露水
　　不同的品性
　　区别稻子与稗草


　　现在，父亲的锄头是法槌
　　每一次挥动，都使待判者战栗
　　犹如那黑脸的包公

　　那爬上峭壁的人 (63)（文/落幕）

　　那爬上峭壁的人
　　向我挥手。我在哪里？他的长发拨动天空的音符
　　而我，藏身某些片段，隐藏尴尬。
　　一条条未名河流走过我的倒影，
　　鸽子也在其中。
　　像乌鸦一样，惊起，远去
　　这是真的。我被他的镇定所惊讶。
　　峭壁下的深渊燃烧着
　　顺从于它的植物的呼吸，而不是基督

一苇简评：惊喜地看到一首好诗，这样的诗歌应该是名列三甲的。爬上峭壁的人，在探索什么？这是作者灵魂的探索？。。这里有二个我，一个我是灵魂（探索者）。一个我是躯体。我向我挥手/我在哪里。这是爬上峭壁用头发拔动星星的，探索者的灵魂和另一个生活中的我（藏身某些片短，隐藏尴尬）。一条条未名的河流走过我的倒影/鸽子也在其中，像乌鸦惊起，远去。承接得非常自然。结尾也非常好。“顺从于它的植物的根须，而不是基督”
顺从于自然的规律，甚至卑微的努力。而不是神的力量（一种宏大的，虚构的力量）。毫无疑问这首诗歌是非常优秀的。但做为深度意象的作品更需要虚静的结合。这首诗歌少了些“静”的部分，少了些意象之间的关联。所以走向了晦涩。一首诗如果比大师们的诗歌还晦涩，还是存在着问题的。当然我是鸡蛋里挑骨头了。



　　界说：伤 (64)（文/七星瓢虫）

　　一只桃子，有人以为
　　可以分成两半
　　一双手，不是我的
　　想掰开那只桃子
　　桃子哭了。一颗心
　　连着它的骨肉和亲情
　　我坐在沙发的一角
　　揪心的疼

一苇简评：写得不错。麻雀虽小，五脏俱全。语言，意象都好，结构也起来了。节奏气息也掌控得较好。同时还给读者足够的想象空间。有留下一种浓浓人文气息。作者有怜悯之心。如果在创作思路上开阔些，內核上深入些，会更有张力。



　　无界  (65)（文/张墨瀚）

　　每一次颠簸，他都如临大敌
　　生命的另一端。一根龟缩的导管
　　连接着一个球形口袋
　　他。不敢妄动。生怕
　　尊严，被连根拔起

　　关上门。她的妻子正在例数
　　他的三大罪状
　　第一，他一辈子挣的钱，抵不过一台手术
　　第二，他种出的庄稼，个个都像被霜打的一样
　　第三，让她再也达不到高潮的，根本就不算是个男人

　　每一次，他都听着
　　然后，默默地走开。像个做错事孩子
　　躲在厕所里，偷食着
　　最廉价香烟

　　此刻，他才更像个男人
　　尿液，被当做一击绝杀

一苇评诗：这是一首感性的诗歌。艺术来源于生活，高于生活。无界来源于生活的阵痛。一个在手术台下来的男人经历着经济上，身体上，精神上的三重煎熬。像大山一样的压着，直至上个厕所才是他喘息的机会。诗歌写得中规中矩。难度系数不大，基本功扎实。这是生活的诗歌，咱老百姓的诗歌，我们更需要这是的诗歌。



　　龟裂  (66)（文/张墨瀚）

　　所有的思路都难以理清
　　所有的哗变也都是徒劳
　　正如，我的手掌
　　俨然，端坐一味
　　龟裂的陈皮

　　所有杂质都是出逃的飞蛾
　　所有颓废都是野蛮的暴民
　　在横冲直撞之中
　　人。轻轻地一戳。竟也
　　这般露骨

　　跳跃，抚平
　　再跳跃，再抚平
　　古城墙，跛月光。依然
　　扼住，斗而不破的约定

一苇简评：诗歌的意象用得不错。正如，我的手掌/俨然，端坐一味龟裂的陈皮。意象形象，贴切，新颖。前二节“起”得太重，注意起承转合的运用，避免头重脚轻。注意诗歌的空间结构，要有层次感，不要写得太满。继续努力哦，你有天赋的。



　　镜里纹身 (67)（文/沿海的树）

　　他，已经失陷。在闪动的光中，他随风摆动
　　仿佛
　　他
　　去世了很多年。

　　分娩般急切的死，多么
　　重要。他
　　在时间的指引下，一个人领会自己的省份，家，日期和已逝的

        踪迹。

　　易朽又永恒。他，捧走了
　　光。

　　“倾听一个献祭过程，只是一瞬间。”
　　而镂刻，仍在镜里，升腾着
　　热气。

一苇简评：一首好诗。在技法上是纯熟的，情感是真挚热烈的，内核上是喷涌而出的。意象，结构也很好。属于我十分欣赏的诗歌。节奏上的处理略有欠缺，有些句子打得过碎，造成气息的漩滞。

    
            ◎叶子

     山丘（68）（文/叶子）

　　看见你的人只看见你
　　空气在你白色的呼吸里
　　清澈地生长

　　发现我的人发现我的枝条稀疏
　　绿色的喉咙发出声响
　　叙说回音静寂

　　背靠背我们是一个天真的幻想
　　在水和空气之间奢望一个轻盈的完整
　　背负着对方头顶咒语
　　“越过山丘至死方休”

一苇简评：这是一首不错的诗歌。人有七情六欲，更有爱恨情仇。把爱与恨比做经纬互相交织，穿过人生。虽然是明喻，但运用得非常贴切。肉体，灵魂的罪。众生之界，苦难换取点滴的欢愉。则受了圣经的影响。最后一段“前缘”、“今怨”，苦海无边、这几句受了禅意的影响。最后“沉溺不肯回头看岸”是对世俗的抗争。可见作者的知识面是非常宽的。从诗歌的內涵上已经把欲呈现得非常清楚了。但结构上平行了些。从而使节奏上也缺少了抑扬顿挫之美。



　　罪歌（69）（文/岚）

　　伸冤人的歌，在一头小象的墓地里延伸
　　"它能看见你”
　　那灵魂与肉体都被抛弃
　　一而再，再而三；悲伤的叙事
　　那已死去的火焰
　　寒冷于水，那被遗忘的天空
　　尖叫着，向大地悬垂！

一苇简评：这是首深度意象风格的诗歌。语言凝炼，意象新颖，节奏上张弛有度。是首好诗。“伸冤人的歌，在一头小象的墓地里延伸”。这是个超现的句式，也是悖论的句式。伸冤人的歌，是怎样在小象的墓地里延伸的呢？这就给诗歌留出了足够的想象空间。小象的墓地深处隐藏了什么？“它能看见你”这是有点类似艾略特的“雪花我在我的眼睛里看见你”这是一种灵视，镜视。结尾非常有张力“那被遗忘的天空尖叫着，向大地悬垂”这是什么样的力量？诗歌不会沉沦，诗人永远在逆境中，高昂着头前进。诗歌略有欠缺的是气息上可以再柔和些。语言上内敛些，深入肌理。节奏上第二个“那”字这句可以换一下呈现方式，会更顿挫些。结尾“尖叫着和向大地悬垂”之间逗号改句号，会更在张力。




　　秋天（70）（文/叶子）

　　你就这样坐在秋天里
　　树滴落的阴影灯火点燃的明媚
　　无从分辨
　　黑白纵横哪一个更为纯粹

　　在这里邂逅过蝶翅也邂逅蛇的恐吓
　　你享受着蜜一样甜的秋风
　　无力改变却迫不及待要远离的秋梦

　　这多像一个自我分裂的人
　　早晚一顿斜睨的目光
　　午时迈着舞步捧着发烫的情书
　　任你迷惑眩晕着

　　好吧，秋天只是路过
　　就让他干脆地走不带走一片落叶
　　若一杯慢慢冷却的水
　　临界点处那抹瘦月

一苇简评：诗歌写得真不错。象征主义的风格上加些超现实的句式。精致耐品，几个起承转合的运用，使诗歌有了仰扬顿挫的节奏感。意象的对比运用有挺出彩，比如：“树滴落的阴影灯火点燃的明媚/无从分辨/黑白纵横/哪一个更为纯粹”。“在这里邂逅过蝶翅/也邂逅过蛇的恐吓”。喜欢这样新鲜而贴切的意象。结尾有挺精彩“若一杯慢慢冷却的水/临界点处那抹瘦月”。非常有禅意，有着浓浓的人文气息”。所欠缺的是结尾稍稍的轻了些，略显单薄。



      界说，广场舞者（71）（文/清影孤舟）

　　是幽灵，是迷惑
　　是影子反串
　　你是他，他是你

　　那飞扬的足，虚无的
　　翅膀，折叠柔软，剪影
　　重复着飞蛾扑火的“霓虹”

　　隐形之手，贪婪夜色空绝的摇晃
　　此刻，拔高的炸响，迂回着
　　切肤的烫，刻进身体留下暗伤，而
　　妆容里的时光，以虚静、遮住沮丧

　　打禅的壁虎，仰望月光，打开灯盏的
　　臆想，连接“真正舞者”的天堂
　　优美天籁，不紧不松的琴弦弹奏，舒缓
　　静默，静默，赶赴一场雨的来临

一苇简评：广场舞是现在最常见的健身方式。但诗人眼中的广场舞却有另类的精彩。“是幽灵，是迷惑/是影子反串”一连串移步换影般的意象把读者带动了运动的天堂。此时“飞扬的足，虚无的翅膀，折叠柔软/剪影重复着飞蛾扑火的霓虹”。“打开灯盏的臆想，连接真正舞者的天堂”充满了想象。想象中的动感是飞翔的，愉悦的。充满青春的力量。舞是广场舞，诗是老百姓的诗。写广场舞可以这样写。写其他题材的需更内敛些。节奏上要张驰有度，不要一味的“放”。



　　土地庙前捏个泥娃（支持 72）（文/匿名）

      好多历史都是我偷来的
　　有本领抓我现行，跳出生物圈
　　其实我内心还是荒芜的
　　技术不够熟练，风险系数偏高

　　推倒城门，继续挖着旧墙角
　　眼珠子转得快，需要锄头舞得好
　　勒紧裤腰带，齐整队伍的人性
　　还有轰炸机穿过云层撒下糖衣弹

　　三观皆毁又何苦招惹西方妖孽
　　七姑六婆反复叮咛慢火出细活
　　我是爱你的，受点委屈有什么
　　给伤口抹盐，捅刀子添堵说明白

　　把剩余的，带刺的，不合群的
　　在土地庙前捏成一个个小泥娃
　　山谷的溪流中石头会冒多彩气泡
　　放生池欢蹦乱跳的鱼儿雌雄莫辨

　　界（支持73）（文/匿名）

　　有一个人在河边钓鱼
　　每当他钓到一条大鱼时
　　他就把它扔回河里
　　钓到小鱼时，他就留下来。
　　路过的人就问他：“为什么不要大鱼，
　　只要小鱼呢？”
　　他说：“因为我家只有一口小锅，
　　没有大锅！

　　梅。香（74）支持（文/秋白）

　　“忘了我吧”

　　白云上的转身，像茶雾退隐
　　远山，飞鸟，状若念想——是灰濛的单薄
　　一纸厚度
　　随露水，浮上初绽的一瓣
　　漂白的爱欲，似梅花之香

　　茶凉之后。光线穿过檐草，穿过玻璃
　　在眼中浮动。切开纵向的黄昏。一长串句子，被垂钓
　　这相似的，场景

　　“忘了我吧”

　　隔着那山，隔着那水。像极了身外的明月
　　比喻。譬如。都放弃
　　需要找到一座桥，一个节点，才能入网
　　如溺水者的岛屿，在旧有的图腾下
　　还魂，一缕
　　梅香

　　界（支持 75）（文/六月荷）

　　不急不缓
　　阳光漫过盛夏的枝头
　　光阴刻下的印痕
　　正一点点褪色

　　有风平地而起
　　露的凉，背过光
　　滴在后心

　　“握紧手心里的暖“

　　咽下喉间的颤抖回眸
　　月亮的脸弯了圆了

　　蝉鸣还在枝头
　　西风吹不开冬天的窗

　　界说七夕（76）（文/浪激天涯）
　　
　　褪下围裙耕犁传说的女子种植浪漫
　　挑担的良人啊驿站蜿蜒从葡萄架流向云端
　　枝蔓丛生的河汉广袤金色惦念

　　天上人间反复修正算术极限
　　细研这颗行星东西抑或西东笛声萦绕绿茵
　　遥想明艳刺绣数字的密林清涧

　　恬淡如月辉高蹈如盛宴
　　挂牵这沧海的支流翻卷物质概念
　　越过琴键五线悠悠然小夜曲多汁善感

一苇评诗：七夕是中国传统的情人节。在这浪曼的节日里爱情是多汁善感的。这首诗写得不错。作者的基本功非常扎实。语言简洁，凝练。结构也挺好的。在现代诗歌里融合了中国的古典诗学的内容。知识面非常广。节奏和气息也非常好。所欠缺的是，可以更大胆的尝试，打破常规。比如“悖论”在现代诗中的运用。



　　八犬（支持 77）（文/岚）

　　被舍弃的祭品，与被混淆的城市
　　在它们说话之前，一场陌生人的对话
　　铭刻在犬的前额；甚至，可以看见
　　血的颜色，掉进一片湖泊
　　——想你、想你、想你
　　歇斯底里
　　连“惩罚”都在微风中盛开
      
      
　　月光之门 (支持 78)（文/匿名）

　　梦还给梦，灵肉交给本质
　　忽略灯火，村庄
　　忽略旧事

　　“我想向一切的门走去
　　我想伸手叩开一切的门”
　　无关的黒，无关的红
　　——永不相合的真假

　　把灵肉带进去
　　山水，消肿般流淌
　　野百合盛开，一池白莲盛开
　　蝉鸣圆润，一声一声持续

　　木槿花的枝头，挂满
　　月光的白

　　界说：角度（支持 79）（文/深山夫子）

　　站在众人的身后。看季节
　　在调换着频道。而云彩
　　是家乡邮寄来的包裹
　　打开。有很多惊喜

　　日子越来越充满了悬念
　　弯腰。不过是为了换取
　　一次昂头的机会
　　往事刁在嘴上。吞吐自觉
　　生我的人，在远方
　　抱着繁忙的思念取暖


　　燕子背着闪亮的黄昏
　　握住呼吸。等待给它
　　取一个更加复杂的姓名
　　提着羽翼。去寻找
　　下一场倾盆大雨

　　界说 （支持 80）（文/匿名）

　　敬黄昏敬黑夜
　　敬黑夜交迭的失眠
　　你不能用空杯计较空

　　风吹出来的尘，也会吹去

　　你看，云朵像雪也像羊
　　一个人的梦，围着这些飞来飞去
　　不是飞蛾扑火，危险

　　我在晨光里，阅读初秋
　　回溯，万水青山一次
　　我听到，剩余蝉鸣的歌挽
　　抵37度尘烟