又一村
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【国学】52个词牌来历、填词十法、 写诗快速入门
经典欣赏
52个词牌名称来历
1、望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“不忆江南”而改名《忆江南》，又名《梦江南》、《望江南》、《江南好》等。
2、卜算子：又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等，相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。
3、采桑子：原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一段单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。
4、钗头凤：原名《撷芳词》，相传取自北宋政和年间宫苑“撷芳园”之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名此。
5、长相思：原唐教坊曲名，后用为词调，又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名此。
6、丑奴儿：出自唐教坊大曲《采桑》，所以通称《采桑子》，又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。
7、捣练子：以捣衣而名，晚唐已有此词调。
8、定风波：唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一句，此调取平定叛乱的意思，又名《定风流》、《定风波令》等。9、芳心苦：原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名此。
10、风入松：唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。
11、八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。
12、浣溪沙：又名《小庭花》，唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。
13、减字浣溪沙：减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。
14、渔歌子：又名《渔父》，唐教坊曲名，词调由张志和创制。
15、六丑：周邦彦自创，后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问：“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，是周邦彦写的新调。”徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华而貌，故以此取为曲调的名 字。”
16、六州歌头：原是唐代的鼓吹曲，宋时入词牌。六州指伊、凉、甘、石、氐、渭。六州各有歌曲，统称《六州》，歌头即引歌。
17、绿罗裙：原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。
18、卖花声：唐教坊曲名，又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。此曲最早创自唐代刘禹锡，初为小令，形式与七言绝句相同，其内容专咏浪淘沙。五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。
19、满庭芳：因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得，又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。
20、木兰花：又作《玉楼春》、《西湖曲》等。唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一，宋人定为七言八句。
21、念奴娇：念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。
22、破阵子：原是唐朝开国时创制的大型武舞曲《破阵乐》中一曲，后改用为词牌
23、菩萨蛮：原为唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”
24、青玉案：取于东汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”一诗。
25、清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。
26、鹊桥仙：因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。
27、如梦令：相传后唐庄宗自制曲，因曲中有“如梦，如梦，残月落花烟重”一句而得名。
28、阮郎归：出自东汉刘晨、阮肇天台山采药遇仙女的典故。
29、瑞鹤仙：宋周邦彦始创，格体参差。
30、少年游：唐无此词调，宋人晏殊作《珠玉词》中有“长似少年时”句，取之为名，又名《小阑干》、《玉腊梅枝》。
31、霜天晓角：又名《月当窗》、《踏月》。此词调首见于《全芳备祖前集》，宋代词人林逋取其前片的意境用为词牌名。
32、水调歌头：又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。
33、水龙吟：又名《龙吟曲》，取李白“笛奏龙吟水”一诗句而名之。
34、苏幕遮：唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意为“西戎胡语”。
35、浪淘沙：唐代教坊曲名，又名《浪淘沙令》、《过龙门》、《卖花声》，此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。
36、惜分飞：又名《惜双双》、《惜芳菲》。《词谱》中以毛滂为正曲，故此词牌可能是毛滂自创。
37、惜奴娇：《高丽史乐志》载，宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》，故此词牌名应是出自大曲。
38、行路难：本是古乐府杂曲歌名，内容多写世途艰难，英雄末路，后用为词调。又名《梅花引》、《小梅花》。
39、一剪梅：出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句，又名《玉簟秋》、《腊梅香》。
40、渔家傲：唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句，又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》和《游仙咏》等。
41、虞美人：唐教坊曲名，后用为词调。据说取名于项羽宠姬虞美人，又名《一江春水》、《玉壶冰》。
42、雨霖铃：又作《雨淋铃》，唐教坊曲名，后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。
43、昭君怨：《乐府诗集》载王昭君出塞故事，说此调最早为昭君所创，调见苏轼的《东坡词》。又名《一痕沙》、《明妃怨》、《道无情》。
44、鹧鸪天：唐、五代词中无此词牌，最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多，在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等。
45、醉落魄：又名《一斛珠》。据曹邺小说《梅妃传》载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃，江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名《一斛珠》，曲名由此而得。
46、潇湘神：又名《潇湘曲》。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。
47、天仙子：原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有“懊恼天仙应有以”句而改名。
48、西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”一句。
49、临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。
50、南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。
51、沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。
52、蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。
填词十法
一，研究要诀法
词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。
词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。
词之章法，不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，接脉理节拍而出之。
空中荡漾，是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。
白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。生香活色，当在即离之间。
僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。
小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。
词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。
词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。
词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。
填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。
填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。
二，衬逗虚字法
凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。
一字类 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应
二字类 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少
三字类 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少
三，锻炼词句法
古人一艺之成，辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月，而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学，拘于律，限于韵，长焉而不可减，短焉而不可增。设一阕之中，偶有一语之不工，一字之不稳，则全体必为之减色。盖词家所最忌者，为庸腐，为生硬，若欲语语激得起，字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也。
对句
小雨分江 断云笼口 烟横山腹 雁点秋容 问竹平安 点花番次 樨柳苏晴 故溪歇雨 小帘通月 蝉碧勾花 雁红攒月 落叶霞翻 败窗风咽 风泊渡惊 露零秋冷 虚阁笼云
花匝么弦 象奁双陆 珠蹙花舆 翠翻莲额 汗粉难融 袖香新窃 种石生云 移花带月 空山挂雨 画里移舟 诗边就梦 砚冻凝花 香寒散雾 系马桥空 移舟岸易 疏绮笼寒
浅云栖月 断浦沉云 香茸沾袖 粉甲留痕 就船换酒 随地攀花 调雨为酥 催冰作水 巧剪兰心 偷粘草甲 罗袖分香 翠绡封泪 池面冰胶 墙腰雪老 枕覃邀凉 琴书换日 轻妆媚晚 倒苇沙闲 枯兰洲冷 绿芰擎霜 黄花招雨 紫曲迷香 绿窗梦月 暗雨敲花
柔风过柳 霜杵敲寒 风灯摇梦 盘丝击腕 巧篆垂簪 翠叶垂香 玉容消酒 金谷移春
玉壶贮暖 拥石池台 约花栏槛 问月赊晴 凭春买夜 醉墨题香 闲箫弄玉 修竹凝妆
垂杨系马 帆落回潮 人归故国 做冷欺花 将烟困柳 薄袖禁寒
警句
闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。 徐幹臣 二郎神
雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。 徐幹臣 二郎神
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？ 张于湖 念奴娇
寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。 同上 西江月
花影吹笙，满地淡黄月。 范石湖 醉落魄
凉满北窗，休共软红说。 并同上
灯花结，片时春梦，江南天阔。 同上 忆秦娥
惟有两行低雁，知人倚画楼月。 同上 霜天晓角
应把花卜归期，才簪又重数。 辛稼轩 祝英台近
是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。 并同上
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。 刘龙洲 醉太平
燕子不来花有恨，小院春深。 刘静寄 浪淘沙
棠影下，子规声里，立尽黄昏。 洪平斋 眼儿媚
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。 徐山民 南柯子
妾心移得在君心，方知人恨深。 同上 阮郎归
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。 刘小山 清平乐
千树压西湖寒碧。 姜白石 暗香
波心荡，冷月无声。 同上 扬州慢
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。 同上 疏影
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。高柳晚蝉，报西风稍息。 同上 惜红衣
问甚时、同赋三十六陂秋色。 并同上
冷香飞上诗句。 同上 念奴娇
一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。 刘招山 一剪梅
絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。 孙花翁 烛影摇红
临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 史梅溪 绮罗香
愁损玉人，日日画栏独凭。 同上 双飞燕
恐凤鞋挑菜归来，万一灞挢相见。 同上 东风第一枝
新愁万斛，为春瘦，却怕春知。 高竹屋 金人捧露盘
惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。 同上 祝英台近
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。 张东泽 桂枝香
四，揣摩词眼法
填词句法，最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。
燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝
翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓
渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨
燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引
五，选择调名法
词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：
满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。
沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
六，布置格局法
作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。
七，运用古事法
运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，最得用古之法。姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵为清切有味。学者于此，可以悟运用古事之法。
八，填词起结法
小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。
小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。
长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。
长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病
九，填词转折法
诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。划襪下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。
十，填词言情法
言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。
摸鱼儿 辛弃疾
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
琵琶仙 姜夔
双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
写诗——快速入门
体会一、词汇要多 用写月作比喻，如银界、银盘、玉盘、破镜、上弦、桂影、嫦娥、瑶池、瑶蟾、主夜、蝉娟、照床、透竹、映阶、弯镰、弯勾等等，凡象月形态的、传说月神的、古人诗中写月的和月有关的句子都可写成月亮。
体会二、手法要活
体会三：掌握结构
起--承--转--合是近体诗的基本结构。如王昌龄写的《从军行》，
青海长云暗雪山，(起)
孤城遥望玉门关。(承)
黄沙百战穿金甲，(转)
不破楼兰终不还。(合)
也就是说第一句写景，第二句继承写景，第三句转过来不写景而写战士们的爰国情怀和战斗情景，第四句合起来写出诗的主题。愿与边疆共存亡的决心
需要说明的这里谈的是一种常用结构，有时因内容的需要(特别是律诗)可以按起、承、续承、转合(即二层意思写在尾联中)的结构创作。
体会四：拟好标题
诗题，画龙点清之笔，相当重要。通常有以下几种：
1、概括型。如《江南春》《黄鹤楼》《送友人》等；
2、限制型。如《秋夜》《孤雁》《春思》《闺怒》等；
3、序言型。如白居易《自河南经乱，关内阻饥，兄第离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄……》管标题；
4、酬答型。如《和***》《酬白乐天<杏花园>》等；宜可灵活运用。
体会五：学会起头
诗的起头通常有以下几种：用写月作比喻
1、直起法，也叫“赋”。如王维“不知香积寺，数里入云峰”句；
2、兴起法，也叫“兴”。如李白“南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天”句；
3、对偶起。如王勃“城阙辅三秦，风烟望五律”。
4，叙事起。如欧阳修“去年元夜时，花市灯如昼”；
5、言情起。如苏轼“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”；
6、议论起。如刘禹锡“自古逢秋多寂寥，我言秋日胜春潮”句；
体会六：学会押韵
韵就是将拼音中除去声母的部分叫韵母。把同韵母的字摆在近体诗的指定位置，就叫押韵。如“杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。”这首诗中一、二、四句的没尾字“平、声、情”三字就是押韵的。
值得注意的是：同韵母的字的拼音通常分为一、二、三、四声。一声叫阴平；二声叫阳平；三声叫上声；四声叫去声。用一、二声押韵，因为无论阴平和阳平都是平声，就叫押平声韵；用三、四声押韵就叫仄声韵。
还有一种字，古时读音到现在己发生变化，现在新字典与诗韵字典不同的字，叫入声。有些人的体会是“张口为平、闭口为入”，也就是张着嘴吧读的字一般是平声，闭着嘴巴读出一般是入声。而我个人体会是：某个字是平还是仄，你读起来无把握一般就是入声。因为字音是随历史演变的，普通话以北京为准。人群分散后，有地方的人就可能延续古语而末演变成北京话，反之亦然。如“一”现代为一声、古代可能是四声，这个“一”就是入声。凡入声叫仄声，应与仄声通押。
体会七：掌握平仄格律。
诗是一种音乐，要讲究音乐上的节律，协调。使之好吟好普曲。平仄格律：
1、格式：诗只有四种格式：
A、仄仄平平仄；
B、平平仄仄平；
C、仄仄仄平平；
D、平平平仄仄。
律诗都是这四种格式句变化来的。
七言就是在平平前加仄仄，仄仄前加平平二个字。如A句式写成七言就是：平平仄仄平平仄，以此类推。
2、五言律诗：
实际就是上种句形排列上的变化，共可分为：
A、首句不押韵的平起式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
也就是上面四种句子在不同位置复用二次，以此类推第二种是：
B、首句不入韵的仄起式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
C、首句入韵的平起式：
平平仄仄平，仄仄平平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
D、首句起韵的仄起式；
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
从上可看出掌握了第一的四种格武，后面的四种五律种七律都可以推理出来，并不难掌握和记忆。3、平仄格式可按“1、3、5不论；
2、4、6分明”的要求灵活运用。也就是句中“1、3、5”字只要不是该句中除韵脚字外只剩一个同韵脚的一字就平仄随意运用。
体会八：学会写绝句格式
其实绝句就是从律诗中取句的。可取为四种：
如五言律诗中的第一种格式是：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第一种取上面四句，
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第二种取中间四句：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
第三种就是取后面四句：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第四种最前面取两句，最后面取两句：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
七言绝句在句头加二个相反字即可。
另第四种取法与第一种实际是一样的。只是写诗要求律诗中间四句成两幅对联。而取前后各两句的第四种无需对句，所以第四种是最容易写的。而取中间四句的第二种最难，四句必对。
体会九：掌握对仗
一、对仗：是指的一句诗的平仄相对、句型相对、词性相对，意义相对、性质相对。
二、七律共八句，前二句叫首联；三和四句叫颔联；五和六句叫颈联；七和八句叫尾联。首联和尾联可不对仗，中间的颔联和颈联是必须对仗的。
三、举例：杜甫《秋兴》：
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。(除平仄外其它不对)。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。(平仄、句型、词性、意义、性质基本相对)。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。(平仄、句型、词性、意义、性质基本相对)。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。(除平仄外其它不要求相对)。
四、以此类推五律，和绝句都可以明了。
体会十：相粘
一、“粘”就是“连”的意思。诗体结构是讲究相粘的。
二、相粘，就是对与对之间前对后句的第二字和下联前句第二字的平仄必须相同。
三、举例：如杜甫诗《秋兴》
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。(首联末句第二字的“露”颔联前句第二字的“望”都是仄声)。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。(“来”和“移”字同样都平声)。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。(“绕”和“卧”都是仄声)
四、五律和绝句类推。
体会十一：掌握赋、比、兴手法的运用
创作诗词这三种手法的运用是必须掌握的。
1、赋：就是直陈其事。孟浩然的“绿树村边合，青山郊外斜”；李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”属“赋”的手法。
2、比：就是以彼物比此物。分为“明喻、暗喻、隐喻三种”。如白居易的“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”是明喻；谢眺的“余霞散成绮，澄江静如练”是暗喻；晏几道的“当时明月在，彩云何时归”中“彩云”隐喻歌女。贺之章的“碧玉妆成一树高，万条垂下柳丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”第二句用隐喻、第二句用暗喻、三和四句是明喻。
3兴：先言它物以引起所咏之词。如李世民的“疾风知劲草，《板》《荡》识诚臣”和李白的“梁燕不知人事故，雨中犹作一双飞”等句
体会十二：结好尾：可用以下几种方式结尾
1、抒情作结尾。如杜甫的
“何时依虚幌，
双照泪痕干”；
2、写景作结尾。李商隐的
“夕阳无限好，
只是近黄昏”；
3、发问结尾。如李商隐的
“斑骓只系垂扬岸，
何处西南待好风”。
4、描状结尾。如杜牧的
“天阶夜色凉如水，
坐看牵牛织女星”。
体会十三：注意问题：
1、句子相救。有时有一个好句，或句中必用这个字才完美，但这样写了又不符平仄要求，这样的句子叫拗句。补救方法有二：
一是本句相救：如本应是“平平仄仄仄平平”的句子，写成“夜钟残月雁归声”的句子，因为“夜”应是平声位但写成了仄声，而“残”应是仄声位写成平声了。这样写是可以的，因为它们在本句中就相互弥补了，这叫本句相救；
二是对句相救：如本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”的对句，但诗人写成“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”。其中应“平”的句位写成“绿”是错的，但下句应“仄”的句位写成“红”也就自救了，这就是对句相救。
2、避免犯孤平和孤仄的错误。如“仄平仄仄仄平仄，平仄仄平仄仄仄”让平声左右孤立，叫孤平错句；“平平仄仄平仄平”后三字让仄声孤立，叫孤仄错句，应尽量避免。
3、我这里只谈及诗，未淡及词和曲。词和曲是一种需按词、曲牌而写的文学体，种类繁多，是为唱而作，相当于现在的歌词。因篇幅关糸，此日记不细述。朋友们可按词牌而写。