看安哥推手

电影评述

时隔七年，李安再次站在了奥斯卡金像奖的领奖台上。能两次获得最佳导演奖，他的名字几乎足以与米洛斯·福尔曼、奥利佛·斯通、克林特·伊斯特伍德、史蒂芬·斯皮尔伯格等大师并列了。要知道安哥正值导演职业的盛年，他还会拍下去，还会获奖，再拿一次，便可媲美老古董弗兰克·卡普拉和威廉·惠勒了，若能上演大四喜，那俺们是何等的幸运啊，竟能在所生存的年代见证一个中国人实现了约翰·福特一样的神话。。。

当然，会有些人对奥斯卡奖不屑一顾，斥之为美国文化霸权的产物，也许他们在麦当劳店大快朵颐的时候，都能嗅出一丝殖民主义的怪味来。 俺承认，奥斯卡不是电影的全部，八十五年来，它错过了太多的大师和经典。那么，什么是电影的全部呢？什么是评判电影的至高标准？艺术家有国界，艺术却无国界，奥斯卡的倾向性并未压倒它的普世性，它依然是检测电影品质最重要的漏斗之一，而最好的漏斗，应该是时间。

话说回来，在安哥与奥斯卡的故事当中，国家与文化冲突必定是无法规避的元素。安哥曾自承，中西文化与价值在其心中的交战永不止息，犹如藏龙与卧虎之斗。而这，恰恰构成了他创作的源泉，尤其是早期的电影，《推手》和《喜宴》都充满了中西碰撞的激情与苦痛。他的处置方式，同样可曰“推手”，那四两拨千斤的太极功夫，落入他的电影，便是以家见国、以父子见中西，情感的纠葛与文化的矛盾，敌不过他举重若轻的五指一拨。所谓太极，不是传说，就藏在安哥心底，使他直面中西而能包容中西。奥斯卡奖既是对他的包容的印证，也是奖赏。

电影之外的中西之争，则非一记推手所能化解。安哥早在20年前便已成名，然而大陆观众听说他的名字，大多缘于那部在2001年荣获奥斯卡最佳外语片奖的《卧虎藏龙》——各位看官，一个中国人，必须仰赖西方的荣耀，才能进入中国观众的视野，这是何其的荒谬！更需要正视的是，此后安哥凭借《断背山》和《少年派的奇幻漂流》两度问鼎奥斯卡最佳导演奖，这两部作品并不像《卧虎藏龙》和《色戒》那样深深打上了中国的烙印，它们均未含中国因素，无关中西之争——就电影本身而言，中国依旧缺席。如此说来，奥斯卡、李安、中国（人）这三角的恩怨情仇，比电影本身还要纠结。

扯远了，还是就电影论电影吧。老实说，俺更喜欢安哥早期的作品，在俺眼里，《断背山》、《少年派的奇幻漂流》永远比不了《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。若由俺在中国电影里面找一个父亲的形象，俺首先会想起《父亲三部曲》里的郎雄（在美国电影里面，当然是摩根·弗里曼）。安哥塑造的“父亲”，擅长推手，精于厨艺，对西方文化与新潮生活的态度，从抵制到宽容——这何尝不是安哥的追求甚至现况呢？

图片
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（本文获刊登于南方都市报）



 

文章评论

淡雅

荣幸做到了前排，欣赏四哥哥的美文，呵

紫儿

李安，多么响亮的名字。在断背山，卧虎藏龙里，认识了这个名字，后在“太极武当”中多次见到他和他的人生哲语，深受启发。一个给人以宁静智慧低调感觉的温暖的男人。 从四哥哥这里知道了李安这几部片名，想一一欣赏了去。。。。

淡雅

“推手”也许是李导给出的处理矛盾的手段吧？因为中西文化冲突是当时大批在外华人需要面临的问题，他用电影给大家提了一个醒，既然不能消除矛盾，那不如就选择融合和理解——就好像太极中的“推手”，彼此制约，掌握平衡，以柔克刚，——虽然本质上，还是一种对抗。

淡雅

从《推手》到《喜宴》，再到《饮食男女》。画面交错中，可以看到李安拍摄功力的日趋成熟，感情的日渐丰富，以及，从未改变的，一颗飘在美国的中国心。与后来被奥斯卡厚爱的《卧虎藏龙》、《断背山》和被媒体炒得火热的《色戒》比起来，十多年前的家庭三部曲，更能让人看出李安是位怎样的导演——本质上，一位儒雅的中国文人，他深谙传统文化，也切身体会着在外华人遇到的社会问题。

Violinting

[ft=#nan1a1a,,helvetica]他已非常习惯用洋方式表现他的中式情。获奖感言时，借庆贺结婚三十周年，他向夫人怯生生地抛了句"I love you"，说洋文，但他及夫人的肢体语言又那么中式，且中式得像高中生，很感人。而他的《断臂山》又完全用洋文洋人，诠释恋爱中的人儿们东方式的细腻羞涩与忠诚。[/ft]

┦紫冰儿┦

带着一颗真诚的心，踏着真诚的脚步，缓缓来到你空间，带给你一声真情的问候和祝福，祝朋友每个日子都开心快乐

萍萍

看了四哥哥的文章.对李安有了更深的了解,只看过后面的几部电影却不知精彩在前,要看的.[url=http://soso6.gtimg.cn/sosopic_f/0/2716281002015853189/100][img]http://soso6.gtimg.cn/sosopic_f/0/2716281002015853189/100?pt=3&ek=1&kp=1&sce=0-12-12[/img][/url]

阳光

[ft=#545454,,tahoma]更喜欢安哥早期的作品，在俺眼里，《断背山》、《少年派的奇幻漂流》永远比不了《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。若由俺在中国电影里面找一个父亲的形象，俺首先会想起《父亲三部曲》里的郎雄（在美国电影里面，当然是摩根[/ft][ft=#545454,,tahoma]·弗里[/ft][ft=,,]曼[/ft][ft=#545454,,tahoma]）。安哥塑造的“父亲”，擅长推手，精于厨艺，对西方文化与新潮生活的态度，从抵制到宽容——这何尝不是安哥的追求甚至现况呢？[/ft] [ft=#545454,,tahoma] [/ft] [ft=#545454,,tahoma]-----------------------日子过得太匆忙，有空的时候随四哥哥的视线看看！[/ft]

静若心莲

四哥哥真是博学啊！对电影届知名导演，演员，影片如数家珍，信手拈来，不瞒哥哥说有些名字我还是第一次听到，与哥哥比，相差何止霄壤，克林特[B]·[/B]伊斯特伍德，《廊桥遗梦》导演兼主演，印象深刻，史蒂芬[B]·[/B]斯皮尔伯格《功夫熊猫》看过，感谢四哥哥对我电影世界的开蒙，四哥哥文笔清新，舒徐有致，中外古今尽在尺幅，哲思妙语泄于笔端，读来悦性怡心，对安哥的了解确如四哥哥所说，源于墙外花红的《卧虎藏龙》，看过安格的《断背山》旷远的场景，牛仔的风范，大批的羊群如云朵般徜徉在青翠的草原，主人公深情的演绎，细腻温馨的画面的确震撼心灵，为之悲喜，随剧情而推进，印象深刻，可惜的是男主演之一已驾鹤西去，只留玉影在荧屏。《饮食男女》是安哥厚积薄发之作，安哥美国回来，宅在家里，做起了奶爸，相妻教子，很是敬业，虽学了导演，并未小试身手，沉寂6年之后《推手》《饮食男女》如陈酿美酒华丽绽放，从此一发不可收拾，佳作连连，获奖无算，章子怡，杨紫琼，周润发，汤唯，梁朝伟，赵文瑄、何赛飞、王力宏等知名影星皆以与其合作为盼为快，李安确实厚重底蕴，睿智圆融，尤其在中西文化的融合方面拿捏得恰到好处，求同存异，不卑不亢，彰显大家风范，以作品说话，功力非凡，恭喜安哥三登宝殿，期待大四喜，愿随四哥哥此篇再读安哥回味美好，感动常在，祝福四哥哥旅途愉快，佳作连连，让我们感受精彩，祝福四哥哥周末愉快！[em]e160[/em]