水之韵 《春日桃红》 文 水之韵 日丽风和春满瞳， 庭园竞放小桃红。 粉颜羞绽如霞艳， 娇蕊叠拥似锦虹。 宛若天仙衣袂舞， 恍如伊面笑靥从。 花开花谢缤纷梦， 春事依约几友同？. --值此节日之际，送上一首春日小诗，祝福灵风妹妹度过一个温馨，快乐，幸福，祥和的节日！
逍遥子 诗词格律三日通 开头的话： 1、我只是很感性的认为。对一个几乎不懂格律、智商在90以上的人来说。诗词格律有三天时间就足够了。这个三日通盖源于此。因此。这里所写的可能会在今后的某一天作一些修改。以便更切合一点实际。 2、我的三天的概念。实际上准确地说应该是三个课时。但是我相信一个人一天中如果全部都沉浸在平平仄仄中。对大脑是会有损伤的。我可不想看到有人因此而变得神经兮兮。所以我觉得每天上一节课。然后自己再花点适当的时间去消化一下。那是最有效的。 3、任何学习都是需要花力气。如果仅仅看这个三日通。您只能知其然。只能了解一点皮毛。只有自己亲手去写了。才会有进一步的认知。如果您压根儿就没有写得打算。我觉得完全可以节约这个时间。不必再读下去。 4、我教诗词格律已经是20多年前的事了。许多东西都已经淡忘。而现在又实在懒得再去翻数据（写教程而不翻资料。这实在是一个很恶劣的行径）。所以如果有遗漏的重要内容。您可以补充。先谢了。 5、诗词格律有的人可以研究一辈子。说它是中华文明中的瑰宝、博大精深等等等等都不为过。三节课自然只能是一个入门。但是我希望做到使您使用时会觉得基本够用。更多的。欢迎初学者来进行格律方面的交流。 第一日、基本常识 一、句 1）讲究格律的诗也叫近体诗。一般情况下即指律诗与绝句。律诗总共四联八句。绝句则是四句。 2）词的句数则根据不同的词牌有所不同。最少的只有两句。目前能见到的最长的《莺啼序》则有十七韵四十六句。 二、字 1）律诗一般按照每句的字数不同分别称为七律、五律。七律每句七字、五律每句五字。绝句亦同。 2）词的一个句子有长有短。短的只有一个字。如《十六字令》。长的则可以有九个以上的。如“恰似一江春水向东流”。（寸光所及。欢迎教正。） 三、韵 1）近体诗一般都用平声韵。且用韵要求比较严格。通常情况下。除了第一句可以用读音近似的邻韵外。其余的都要求在同一部中（韵书中将读音相近的分为一个部。当然。这里说的是古音）。 2、词的用韵就宽松多了。比较接近现代语音实际。即只要发音近似的部。基本上都整合在一起了。 四、平仄 古音分为平上去入四声。其中平声就是平。上去入就是仄声。 现代汉语中语音则分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中阴平阳平属于平声。上声去声属于仄声。 写古体诗词用古音当然最好。但是如果全部用现代语音也未尝不可。但是有一个不成文的规矩。古音今音在同一个作品中是不能通用的。 第二日、粘对、对仗 一、基本概念 1、音步：诗词中用来表现节奏的音组叫音步。有的也叫节奏、顿等等。一般两字为一个音步。 2、平音步：第二个字是平声的称为平音步。 3、仄音步：第二个字是仄声的称为仄音步。 4、失替：一个句子中，一般情况下音步的平仄应该交替，否则就叫“失替”。 二、什么是粘 在近体诗之平仄格律中。第二句与第三句、第四句与第五句、第六句与第七句之间的平仄，其音步与音步应该大抵相同。也就是平音步对平音步、仄音步对仄音步。这就是“粘”。不遵守这种格律者，称为“失黏”。 三、什么是对 在近体诗之平仄格律中。首句与次句、三句与四句、五句与六句、七句与八句之间的平仄，其音步与音步应该相反。也就是平音步对仄音步、仄音步对平音步。这就是“对”。不遵守这种格律者，称为“失对”。 举例： 梦幽帘 斜晖一片映桅栏， 半点生平墨未干。 岁月无心随梦懒， 娇花有意嫁柴轩。 春光照岸萦新色， 弱柳临池涉紫烟。 最是闲来常少恨， 余香一枕睡幽帘。（红字为粘，蓝字为对。） 四、对仗 近体诗的律诗是有对仗要求的。主要就是第二、第三两联。如上例中的“岁月无心随梦懒，娇花有意嫁柴轩。”“春光照岸萦新色，弱柳临池涉紫烟。”。 对仗的要求。我认为主要是一个结构上的一致。而不是字词上。汉语其实是无所谓名词动词形容词的。这个概念是近人引入西洋语法后纔有的。但是他很不中国。完全不符合汉语实际。所以才会弄出诸如此类活用之类的怪胎。所以。很多情况下在诗词中这种所谓的“词性”的要求是很不讲究的。这个我们在阅读唐诗时一定会有所心得。如果死扣词性就会误入歧途。
文章评论
落叶无声
清沌典雅
小鱼
[em]e179[/em] 清纯漂亮！美哉美哉！[em]e163[/em] 只是字太小，看不清楚！[em]e112[/em]
小鱼
[em]e178[/em] 水之韵好吗？提前祝你“五一”节日快乐！[em]e177[/em] [em]e177[/em] [em]e163[/em] [em]e163[/em]
冬瓜
关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。
馨语灵风☆忙碌☆
友情珍贵，永⑨珍藏，祝福⑨⑨，珍惜⑨⑨，幸福快乐每一天！ [em]e163[/em]
水之韵
天涯远，朝夕见。 未谋面，心相牵。 佳作奉，感婵娟。 馨语暖，灵风现。 祝福念，节日欢！ 情谊深，共欢颜！ --感谢妹妹的节日厚礼，精美制作，真诚祝福！祝福漂亮的灵风妹妹节日快乐，永远美丽！
水之韵
《春日桃红》 文 水之韵 日丽风和春满瞳， 庭园竞放小桃红。 粉颜羞绽如霞艳， 娇蕊叠拥似锦虹。 宛若天仙衣袂舞， 恍如伊面笑靥从。 花开花谢缤纷梦， 春事依约几友同？. --值此节日之际，送上一首春日小诗，祝福灵风妹妹度过一个温馨，快乐，幸福，祥和的节日！
思思【休息】
精美的制作，欣赏，祝水之韵妹妹五一节日快乐！[em]e163[/em] [em]e177[/em]
活力NO:1
多一点快乐，少一点烦恼累了就睡觉，醒了就微笑生活怎么样，自己放调料。
独一无二
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月满西山
七绝·郁金香 （1） 东君遣使到春城，姹紫姻红朵朵荣。 蜂蝶欢飞寻好信，春晖夺尽最传情。 （2） 大地飞来点点星，东君不语释娉婷。 无心占尽春园色，总惹行人席地听。
淡淡幽芳
美丽是内在与外在的统一！用文字来化妆，胜过世上任何一种化妆品！[em]e183[/em]
淡淡幽芳
感动纯真的姐妹情！[em]e163[/em] [em]e163[/em]
水之韵
友情长久，姐妹永远拥有[em]e163[/em] [em]e163[/em] [em]e178[/em] [em]e178[/em]
逍遥子
诗词格律三日通 开头的话： 1、我只是很感性的认为。对一个几乎不懂格律、智商在90以上的人来说。诗词格律有三天时间就足够了。这个三日通盖源于此。因此。这里所写的可能会在今后的某一天作一些修改。以便更切合一点实际。 2、我的三天的概念。实际上准确地说应该是三个课时。但是我相信一个人一天中如果全部都沉浸在平平仄仄中。对大脑是会有损伤的。我可不想看到有人因此而变得神经兮兮。所以我觉得每天上一节课。然后自己再花点适当的时间去消化一下。那是最有效的。 3、任何学习都是需要花力气。如果仅仅看这个三日通。您只能知其然。只能了解一点皮毛。只有自己亲手去写了。才会有进一步的认知。如果您压根儿就没有写得打算。我觉得完全可以节约这个时间。不必再读下去。 4、我教诗词格律已经是20多年前的事了。许多东西都已经淡忘。而现在又实在懒得再去翻数据（写教程而不翻资料。这实在是一个很恶劣的行径）。所以如果有遗漏的重要内容。您可以补充。先谢了。 5、诗词格律有的人可以研究一辈子。说它是中华文明中的瑰宝、博大精深等等等等都不为过。三节课自然只能是一个入门。但是我希望做到使您使用时会觉得基本够用。更多的。欢迎初学者来进行格律方面的交流。 第一日、基本常识 一、句 1）讲究格律的诗也叫近体诗。一般情况下即指律诗与绝句。律诗总共四联八句。绝句则是四句。 2）词的句数则根据不同的词牌有所不同。最少的只有两句。目前能见到的最长的《莺啼序》则有十七韵四十六句。 二、字 1）律诗一般按照每句的字数不同分别称为七律、五律。七律每句七字、五律每句五字。绝句亦同。 2）词的一个句子有长有短。短的只有一个字。如《十六字令》。长的则可以有九个以上的。如“恰似一江春水向东流”。（寸光所及。欢迎教正。） 三、韵 1）近体诗一般都用平声韵。且用韵要求比较严格。通常情况下。除了第一句可以用读音近似的邻韵外。其余的都要求在同一部中（韵书中将读音相近的分为一个部。当然。这里说的是古音）。 2、词的用韵就宽松多了。比较接近现代语音实际。即只要发音近似的部。基本上都整合在一起了。 四、平仄 古音分为平上去入四声。其中平声就是平。上去入就是仄声。 现代汉语中语音则分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中阴平阳平属于平声。上声去声属于仄声。 写古体诗词用古音当然最好。但是如果全部用现代语音也未尝不可。但是有一个不成文的规矩。古音今音在同一个作品中是不能通用的。 第二日、粘对、对仗 一、基本概念 1、音步：诗词中用来表现节奏的音组叫音步。有的也叫节奏、顿等等。一般两字为一个音步。 2、平音步：第二个字是平声的称为平音步。 3、仄音步：第二个字是仄声的称为仄音步。 4、失替：一个句子中，一般情况下音步的平仄应该交替，否则就叫“失替”。 二、什么是粘 在近体诗之平仄格律中。第二句与第三句、第四句与第五句、第六句与第七句之间的平仄，其音步与音步应该大抵相同。也就是平音步对平音步、仄音步对仄音步。这就是“粘”。不遵守这种格律者，称为“失黏”。 三、什么是对 在近体诗之平仄格律中。首句与次句、三句与四句、五句与六句、七句与八句之间的平仄，其音步与音步应该相反。也就是平音步对仄音步、仄音步对平音步。这就是“对”。不遵守这种格律者，称为“失对”。 举例： 梦幽帘 斜晖一片映桅栏， 半点生平墨未干。 岁月无心随梦懒， 娇花有意嫁柴轩。 春光照岸萦新色， 弱柳临池涉紫烟。 最是闲来常少恨， 余香一枕睡幽帘。（红字为粘，蓝字为对。） 四、对仗 近体诗的律诗是有对仗要求的。主要就是第二、第三两联。如上例中的“岁月无心随梦懒，娇花有意嫁柴轩。”“春光照岸萦新色，弱柳临池涉紫烟。”。 对仗的要求。我认为主要是一个结构上的一致。而不是字词上。汉语其实是无所谓名词动词形容词的。这个概念是近人引入西洋语法后纔有的。但是他很不中国。完全不符合汉语实际。所以才会弄出诸如此类活用之类的怪胎。所以。很多情况下在诗词中这种所谓的“词性”的要求是很不讲究的。这个我们在阅读唐诗时一定会有所心得。如果死扣词性就会误入歧途。