莫言，慢是一种风度
个人日记
中国长白山野山参，因药效神奇、产量极少而弥足珍贵，被业界誉为“百草之王”。
野山参对于生存环境要求非常严格。它隐藏在海拔1000——2000米的茫茫原始森林中。而且要有一个乔、灌、草、藤兼备的植物体系伴生，各种植物的分泌物互相影响，相互维持，并在此环境中演化出自我更新的能力。它生长速度十分缓慢，每年平均增重0.5克左右，30年后才渐入成熟。生长越久的野山参，就会积累越多的活性成分，药性也就越高。同样体积的野山参，重量越轻的，质量就越好。一株参龄高达400年的野山参，出资千万，也难求一支。
甘于寂寞、缓慢生长的长白山野山参，使我想到，问鼎诺贝尔文学奖的中国作家莫言。
莫言的写作是缓慢的，即便快，也是孕育多年的结果。
有批评家指责莫言，说他的《生死疲劳》43天就写了49万字，这是对文学不负责任的表现。面向媒体的镜头，莫言呵呵一笑：其实，当他上小学二三年级的时候，《生死疲劳》里的主要人物就已经在他的生活里出现了。那时候，每天上午课间操时间，老师带领学生们做广播体操，总一个小脚妇女拉着毛驴，毛驴脚上绑一块胶皮，拉着一辆木轮车，车后面跟着一个老头，从他们操场走过。这对顽固的“单干户夫妻”组合，留给莫言深刻的印象，这影像几十年来他都不曾忘记。
当开始小说的时候，他就意识到这组人物就应该成为小说里面的重要人物，由此可以产生一部长篇小说。但是，他却一直没有动笔，是因为他一直没有考虑好该以怎样的方式去写。
就这样，慢慢过了十几年。1980年，国家重新把土地分给农民。有一次，莫言回家乡。母亲打开家里的粮食墩，说家里当年收获了3000斤麦子，是当年人民公社时期的10倍。即使之后两年地里没有收获，家里也有馒头吃了，单干真好！那个时候，他才意识到当年被人们认为逆历史潮流而动的“老怪物夫妇”单干户，才是一个有先见之明的人。40多年过去了，他觉得时机已经成熟，是该动笔的时候。2005年，从八月起，莫言最多一天写作1.65万字，平均一天只睡三小时，以喷涌般的姿势，突破了他自己写作速度的最高纪录。2006年，《生死疲劳》正式出版。2008年，荣获香港浸会大学第二届红楼梦奖，奖金30万港币，大约相当于人民币24万元。
另一个例子就是《蛙》，《蛙》的写作过程亦是非常缓慢。
2002年，日本作家大江健三郎曾经到莫言的故乡，见到了他的姑姑。他姑姑跟他讲自己当初的工作。大江健三郎说，莫言，你有一个姑姑，是个非常了不起的女性。一语如醍醐灌顶，莫言当时决定，要以姑姑为原型，写一部与生育题材有关的小说。后来再见面时，大江就问莫言小说写出来没有？莫言回答，正在酝酿。这事，一直托到2005年，莫言才动笔写出了一个初稿，因为当时没有解决好结构问题，后来就放弃。一直到2008年才写提纲，2009年9月正式出版。这部小说在2011年，获得茅盾文学奖。
飞速发展的社会形势，象一股飓风在裹挟着人们在生命的快车道上飞奔，想停下来，喘息片刻，那是一件极为奢侈的事。很多人终其一生都不知道，自己如此疲惫不堪，到底追寻的是什么？
莫言不是一种“热”，因为和热相对的就是“冷”。有“莫言热”就会衍生“莫言冷”。其实，莫言是一种值得我们学习的生活与处世方式，徐徐缓行，不焦不躁，不卑不亢，以不争而达到无所不争，以无为而达到无所不为。如同每天太阳从东方升起，如同清晨一朵花在风中绽放生命的芳华，如同深邃夜空，嵌着珍珠一般的星朵，自然、淡定、平常而不失韵味。灯下深读莫言，你能感受到他在人性矛盾中挣扎的屐痕，以及对社会乃至人生的考量。
莫言与野山参有相同的品质，只是所潜伏的区域不同罢了。在这个灯红酒绿，急功近利的社会大氛围下，人们急于表达自己，急于展示自己，唯恐与表现失之交臂。这些浮华的表象，待秋风乍起，即化为一片洪荒。而莫言有的是耐性，不愠不火，守住一片人性的清凉。57年，不声不响，慢吞吞地，象一头神牛，从中国高密红彤彤的高梁地中踏节而出，他笔下鲜红色的暗流涌入西方世界，使诺贝尔文学奖评委，精神为之一振。当接到诺贝尔奖组委会的电话通知后，莫言感到很吃惊，他感到十分惊讶，因为他一直感觉诺贝尔文学奖离他非常遥远。他的一生只在做一件事，那就是：把自己的血肉，连同自己的灵魂，转移到作品中去。当记者问到他的庆祝方式，他乐呵呵地说，没有啥可庆祝的。晚上和老婆孩子包顿韭菜猪肉的大馅饺子，是最幸福的事。
野山参对于生存环境要求非常严格。它隐藏在海拔1000——2000米的茫茫原始森林中。而且要有一个乔、灌、草、藤兼备的植物体系伴生，各种植物的分泌物互相影响，相互维持，并在此环境中演化出自我更新的能力。它生长速度十分缓慢，每年平均增重0.5克左右，30年后才渐入成熟。生长越久的野山参，就会积累越多的活性成分，药性也就越高。同样体积的野山参，重量越轻的，质量就越好。一株参龄高达400年的野山参，出资千万，也难求一支。
甘于寂寞、缓慢生长的长白山野山参，使我想到，问鼎诺贝尔文学奖的中国作家莫言。
莫言的写作是缓慢的，即便快，也是孕育多年的结果。
有批评家指责莫言，说他的《生死疲劳》43天就写了49万字，这是对文学不负责任的表现。面向媒体的镜头，莫言呵呵一笑：其实，当他上小学二三年级的时候，《生死疲劳》里的主要人物就已经在他的生活里出现了。那时候，每天上午课间操时间，老师带领学生们做广播体操，总一个小脚妇女拉着毛驴，毛驴脚上绑一块胶皮，拉着一辆木轮车，车后面跟着一个老头，从他们操场走过。这对顽固的“单干户夫妻”组合，留给莫言深刻的印象，这影像几十年来他都不曾忘记。
当开始小说的时候，他就意识到这组人物就应该成为小说里面的重要人物，由此可以产生一部长篇小说。但是，他却一直没有动笔，是因为他一直没有考虑好该以怎样的方式去写。
就这样，慢慢过了十几年。1980年，国家重新把土地分给农民。有一次，莫言回家乡。母亲打开家里的粮食墩，说家里当年收获了3000斤麦子，是当年人民公社时期的10倍。即使之后两年地里没有收获，家里也有馒头吃了，单干真好！那个时候，他才意识到当年被人们认为逆历史潮流而动的“老怪物夫妇”单干户，才是一个有先见之明的人。40多年过去了，他觉得时机已经成熟，是该动笔的时候。2005年，从八月起，莫言最多一天写作1.65万字，平均一天只睡三小时，以喷涌般的姿势，突破了他自己写作速度的最高纪录。2006年，《生死疲劳》正式出版。2008年，荣获香港浸会大学第二届红楼梦奖，奖金30万港币，大约相当于人民币24万元。
另一个例子就是《蛙》，《蛙》的写作过程亦是非常缓慢。
2002年，日本作家大江健三郎曾经到莫言的故乡，见到了他的姑姑。他姑姑跟他讲自己当初的工作。大江健三郎说，莫言，你有一个姑姑，是个非常了不起的女性。一语如醍醐灌顶，莫言当时决定，要以姑姑为原型，写一部与生育题材有关的小说。后来再见面时，大江就问莫言小说写出来没有？莫言回答，正在酝酿。这事，一直托到2005年，莫言才动笔写出了一个初稿，因为当时没有解决好结构问题，后来就放弃。一直到2008年才写提纲，2009年9月正式出版。这部小说在2011年，获得茅盾文学奖。
飞速发展的社会形势，象一股飓风在裹挟着人们在生命的快车道上飞奔，想停下来，喘息片刻，那是一件极为奢侈的事。很多人终其一生都不知道，自己如此疲惫不堪，到底追寻的是什么？
莫言不是一种“热”，因为和热相对的就是“冷”。有“莫言热”就会衍生“莫言冷”。其实，莫言是一种值得我们学习的生活与处世方式，徐徐缓行，不焦不躁，不卑不亢，以不争而达到无所不争，以无为而达到无所不为。如同每天太阳从东方升起，如同清晨一朵花在风中绽放生命的芳华，如同深邃夜空，嵌着珍珠一般的星朵，自然、淡定、平常而不失韵味。灯下深读莫言，你能感受到他在人性矛盾中挣扎的屐痕，以及对社会乃至人生的考量。
莫言与野山参有相同的品质，只是所潜伏的区域不同罢了。在这个灯红酒绿，急功近利的社会大氛围下，人们急于表达自己，急于展示自己，唯恐与表现失之交臂。这些浮华的表象，待秋风乍起，即化为一片洪荒。而莫言有的是耐性，不愠不火，守住一片人性的清凉。57年，不声不响，慢吞吞地，象一头神牛，从中国高密红彤彤的高梁地中踏节而出，他笔下鲜红色的暗流涌入西方世界，使诺贝尔文学奖评委，精神为之一振。当接到诺贝尔奖组委会的电话通知后，莫言感到很吃惊，他感到十分惊讶，因为他一直感觉诺贝尔文学奖离他非常遥远。他的一生只在做一件事，那就是：把自己的血肉，连同自己的灵魂，转移到作品中去。当记者问到他的庆祝方式，他乐呵呵地说，没有啥可庆祝的。晚上和老婆孩子包顿韭菜猪肉的大馅饺子，是最幸福的事。
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