对联教程（一）3
个人日记
状景联，是指描写景物的对联。
如伊秉缓题江苏镇江金山寺明月亭联：
月明如画
江流有声
全联虽只八个字，就从月夜和江流两方面绘声绘色地描摹了一幅自然美景的画图，给人以身临其境，如闻其声的感觉。
又如，杭州西湖灵隐寺联：
龙涧风回，万壑松涛连海气；
鹫峰云敛，千年桂月印湖光。
表现了佛门的独特风光。
董汝河题南京玄武湖联
对百亩晴波翠淀，想当年旧事，多少云烟过眼。笑孙吴舰阵，刘宋水师，后陈笙箫，南唐词曲，倚半壁关河称霸业。漫夸石城鬼脸，钟峰王气，恰虎踞龙蟠。奈何武失黩穷，文耽沉溺，林立帆樯灰灭处，犹未歇酒绿灯红。难怪他东去大江，淘滚滚风流，洗六朝金粉；
披一身旭彩霞光，览今日新容，无边愉悦盈怀。喜春柳雨姿，夏荷霁色，秋菊霜韵，冬柏雪魂，携千般意趣入画图。不羡蓬岛仙山，玉宇琼楼，曾弦繁管急。惟愿政趋廉洁，国向昌隆，梭穿莺燕舞酣时，便重开尧天舜域。且将这中兴伟绩，载煌煌史册，铭万姓口碑。
三、抒情联
是指寄托和抒发感情的对联。人是有思想感情，有志趣理想的，存之于内，必发于外，笔墨所到，自然流露，它可见于各类对联，亦可有它专类。
如林则徐在流放中的一联：
“西塞论心亲旧雨；东山转眼起新云。”
明显地表明他的抱负，渴望东山再起。
又如冯玉祥将军叙志联：
头可断，身可杀，民族斗争不可屈；
将非骄，卒非惰，外交妥协岂非忧。
如浙江杭州西湖岳王庙联：
青山有幸埋忠骨
白铁无辜铸佞臣
作者通过感叹青山的有幸和白铁的无辜来抒发爱憎分明的情怀。不难看出抒怀联的特点就是感情真挚，言辞朴实，具有极强的感染力。
董汝河题文天祥
一代精忠，难闲赏淡烟枫叶，细雨蓼花。吉州举事，慷慨勤王，衔命还充北使，赳赳也，堂堂也，怎奈只身薄力，挽不回倒海狂澜。偏遭逢惶恐滩头，零丁洋里。令当年义士，挥泪唏嘘：时机何负孤臣愿？
千秋刚烈，总萦牵啼血杜鹃，伤心铜雀。柴市披枷，从容赴死，骋怀犹欲南驰。凛凛然，浩浩然，终将亮节高风，凝聚作凌霄神岳，且耸立苍茫云外，广袤人间。教后世英贤，沸情吟啸，天地长留正气歌。
四、晓理联
晓理联，指用意味深长的语句作成的对联，凡言情论理，警句格言，都能给人以警策和劝勉，或论治国之方，或讲处世之法，或述解脱之妙，蕴涵着哲理，给人以启迪的。如赵藩题成都武侯祠联：
能攻心则反侧自消，从古知兵非好战
不审时即宽严皆误，后来治蜀要深思
全联就是借古讽今，论治国之法，说治国之策，委婉规劝当时的云贵总督的所作所为。
如四川青城山天师洞黄齐生的集句联：
事在人为，休言万般皆是命
境由心造，退后一步自然宽
本联以俗语组成，语辞浅白，寓有哲理，对人立身处世，解脱困境颇具启迪性。
如吴敬梓叙世名句：
读书好，耕田好，学好便好；
创业难，守成难，知难非难。
董汝河题河南新安文化中心联
文章载道千年史：记轩辕圣迹，老子仙踪，石室烂柯，仰韶遗韵，经岁月峥嵘，江山兴替，直至锤镰开盛世，浩浩汤汤，洋洋洒洒。风光如此壮观，真可谓涵古通今，出神入化；
化雨含情万缕丝，滋青要峰峦，高平畴野，千唐崖畔，函谷关前，令春花烂漫，秋色辉煌，径题富榜闹中原，轰轰烈烈，赫赫煌煌。生活这般美好，正应该吟歌弄舞，濡墨修文。
五、评论联
评论联，是指对某件事或某些人进行评价的对联，或是从概括深沉的笔调，凭吊景仰的心情，对古人进行评价的议论的对联，常见于古人的祠墓。如四川成都武侯祠联：
心悬八阵图，初对策，再出师，共仰神明传将略
目击三分鼎，东连吴，北拒魏，常怀谨慎励臣躬
全联精辟地评议了诸葛亮的业绩和战略思想，表达了作者的景仰之情。
董汝河题福建湄洲妈祖祖庙（获一等奖）
簇拥靉靆晴霞，梦游胜地，遥寄遐思。想当年、收聪灵耳目，列水阙仙班，拨开东海云泉，庇佑西洋丝路，更兼济困扶危，施千秋功德，庥万家福祉。宇宙茫茫，果有神明昭日月；
得遇辉煌盛世，心慕慈行，顿生肃敬。看今日、邀睿智英贤，起湄洲雅会，光大安澜文化，弘扬民族风操，犹愿消寒送暖，连两岸亲情，成一统江山。航程浩浩，还凭忠信涉波涛。
第四节 从字数上分类
从字数上分类，对联又可以分为短联、中等联、长联。
一、短联（每比十言字以下的联）
1、一言联
一言联，一言联是指每比一个字的对联。一言联可以说最短的了，极少见，可也有副妙对。
最出名的有：
墨；
泉。
相传，在清咸丰年间，文宗帝以“墨”字为上联征对，众大臣多以“笔、纸、书”等字应对，钧不合其意。唯一臣以“泉”字对之，而荣膺大奖。奥秘何在？请看：“墨”和“泉”字的上半部分别是“黑”和“白”字，为颜色相对，下半部分别是“土”和“水”，同属五行之中。匠心独运，对工隐无比。又如：
死；
生（倒着写）。
1931年“九?一八”事变后，有一位抗日志士写了“死”与倒着的“生”字，作为一副对联，表示为了保卫祖国，宁肯站着死，决不倒着生！
再如：
雨==风。日==云。雪==霜。地==天。月==星。电==雷。草==花。水==山等等
2、二言联
二言联，二言联是指每比两个字的对联。 二言联比较少，可也有一些名联。传说明成祖朱棣说《论语》中“色难”很难对，大臣解缙说：“容易。”朱说既然容易，你对二字试试，解说“容易”二字就是下联，朱略思索后大笑叫绝。又如：
白日==青天。九夏==三冬。月色==星光。北海==东京。水面==山腰等等
3、三言联
三言联，三言联是指每比三个字的对联。三字联也不少见。鲁迅小时候在“三昧书屋”读书时，老师出上联“独角兽”，有的学生对“八脚虫”、“九头鸟”，鲁迅对了“比目鱼”，受到老师称赞，因“比”有“双”的意思，对“独”最佳。相传清代乾隆说出“两碟豆”，让纪晓岚对下联，纪答“一瓯油”；乾隆改上联为“两蝶斗”，纪也改下联为：“一鸥游”。一时传为佳话。又如：
山有色==水无声。三尺剑==五弦琴。波底月==水中天等等。
4、四言联以上
四言联以上的短联通常应用广泛。
四言联：
文为人表==礼是身基。
干国家事==读圣贤书。
五言联：
朋友千人少==冤家一个多。
据说宋朝有一年全国会考，考题是个5个字的上联：“烟锁池塘柳。”要求考生对出下联，可是众多学子竟无人对得妥贴。过了若干年还是无人对上，几乎成了绝句独联，不料有一牧童却对了下联：“焰镇河堤松。”
六言联：
平平淡淡生活==从从容容作人。
处处花香鸟语==家家人寿年丰。
七言联：
松竹梅岁寒三友==桃李杏春暖一家 。
事能知足心常惬==人到无求品自高。（《阅微草堂笔记》卷十五）
与有肝胆人共事==从无字句处读书。
八言联：
片言九鼎源于智慧==一诺千金始自信诚。
书成大器，当须脱俗==联超前人，贵在创新。
九言联：
竹本无心皮外多生枝节==藕自有窍腹内满藏情丝。
二、中短联
中等联，一般认为：每比十到二十个字之间。
十言联：
丹桂有根，独长诗书门第==黄金无种，偏生勤俭人家。
读万卷书还须行万里路==享百年寿何如作百世师。
十一言联：
更上一层楼风景这边独好==重跨千里马江山如此多娇。
十二言联：
元旦启联坛，两行文妙歌天地 ==辽宁开对站，一网情深结弟兄。
《联都》网站蒙壮科在辽宁楹联网首届网上有奖征联比赛二等奖
十三言联：
网海扬帆，千年翰墨情，联开辽土==多鸡唱晓，两句吉祥物话，人醉春风。
《国粹》网站吴广波在辽宁楹联网首届网上有奖征联比赛一等奖
三、长联
一副对联，若全联上了四十个字，就可以你之为长联了。
贵阳市甲秀楼联（62字）
半面山楼半面江楼书画舫容我掀髯大笑邀几个赤松黄石白猿来一评今古；（上联）
数声樵笛数声渔笛翠微天尽他拍手高歌听不真绿水明月清风引万象空濛。（下联）
孙髯翁题昆明大观园楼长联 （180字）
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；三春杨柳。[上联]
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。[下联]
唐达仿孙髯大观楼联讽嗜鸦片者(180字)
五百两烟泥赊来手里价廉货净喜洋洋兴趣无穷看粤夸黑土楚重红瓢黔尚青山滇重白水估成辨色不妨清客闲谈趁火旺炉燃煮就了鱼泡蟹眼正更长夜永安排些雪藕冰桃无辜负四棱响斗万字香盘九节老枪三镶玉嘴；（上联）
数千金家产忘却心头瘾发神疲叹滚滚钱财何用想品类巴菰膏珍福寿种传罂粟花号芙蓉横枕开灯足尽平生乐事尽朝吹暮吸哪管他日烈风寒纵妻怨儿啼都装作天聋地哑只剩下几寸囚毛半抽肩膀两行清涕一副枯骸。（下联）
题山西临汾尧宫千字长联（董汝河、张旭岩合撰，获优秀奖）
回眸上古，思悠悠岁月，溯浩浩江河，触发翩翩遐想，欲信那圣贤出而生异象。炫炫也，淑气蒸腾，绮霞缭绕，赤龙逐舶遗图，放勋始降。伴星移斗转，暑溽寒轻，首封于陶，徙封于唐。盖因北斩猰貐，西除婴怪，东杀豨豕，南戮巴蛇，换来阎闾平安，赢得众邦拥戴，择期践位，都定平阳。设置三司，三司各职其能：劝农以务耕耘，倡学以施教化，立军以护庙堂。弼分四岳，四岳允恭其责：依时以理天文，循序以规物候，踞远以戍疆陲。任皋陶为士师，獬豸冠前冤狱少。委
巫咸执医事，岐黄术里草花香。霍山猎鹿，偏怀恻隐之心，网开一面；稷山授稼，遍洒辛劳之汗，树艺五粮。更有昭余泽薮，示狩传渔，炊火萤灯，依偎着渡筏沉浮，游岚漂荡。戒摴蒱以禁赌博，创围棋以益心智，凿尧门以泄积洪，修隍壕以御旱荒。于是乎，百十七年世界乾坤，晴晴朗朗，国泰民安，感应自懋，得一日十番祯祥懿瑞：景星出于翼，其光如射；丹凤止于庭，其嘤若唱；蛟龙见于池，其鳞耀宇，蓂荚发于阶，其状比桑；乌变白翎，孝鸟哺亲还孝色；鸾披采羽，吉禽朝圣著吉裳；刍化嘉禾，昭彰德善；厨生箑脯，摇鼓清凉；木开菡萏，馨布通衢，地出醴泉，甘滋畴野。故能闻，皓首闲翁歌击壤。忒伤悲，龙殡严冬，仙鹤哀鸣，素雪飘飖，三年遏密八音，晨昏形影羹墙。慕万古英名，抚遗踪旧迹，摅臆深思：访贤问谏，纵巢父牵牛、许由洗耳，未改他耿耿初衷；惩贪反腐，虽西夏国君，丹朱帝子，亦不容轻饶宽赦。记骄亡奢败，振兴当代大中华，应使警钟长响亮；
瞩目而今，念渺渺烟云，仰巍巍恒岱，追寻衮衮风流，皆缘这名胜存而蔚奇观。伟伟哉，浪潮澎湃，色彩缤纷，广土锺灵毓秀，裔胄延绵。随谷变陵迁，黄浓绿淡，先禅于舜，次禅于禹，逮自启传姒夏，汤起殷商，文肇周基，武承昌业，直至诸侯割据，酿成列霸相争。加冕称王，秦尊嬴政。兼呑六合，六合尽瞻其首：划邑以为郡县，固边以筑长城，铸鐻以销兵气。权集中央，中央掣领其纲：图治以同法度，利行以统轨轮，扶商以通货币。听项羽作悲啸，沱河垓下楚声多；偕高祖吟大风，猛士胸中箫鼓壮。汉祚式微，迭起枭雄之众，鼎立三家；吴祚将终，难张涣散之麾，弥隆两晋。继而宗社丛祠，经唐历宋；晨霜夕露，见证了元明交替，清室兴衰。筹变法以谋改良，废帝制以效共和，崇马列以挥镰斧，求解放以福黎庶。乃知矣，五千余载人文事迹，赫赫泱泱，裘传箕绍，流韵悠长，汇万帙千帧竹简帛绢：孔子语于庠，其旨在仁；屈原骚于水，其性至贞；司马良于史，其笔凌虚；扬雄工于赋，其辞炳曜；诗调格律，豪吟促拍寄豪情；词谱宫商，妙曲倚弦臻妙境；缕悬磁石，指点迷津；仪测苍穹，遨遊银汉；船使西洋，友交海外；路铺花雨，谊满寰中。遂可赏，优姿仙女舞飞天。犹庆幸，时逢盛纪，精英荟萃，鸿猷擘画，四化昌隆九域，港澳珠还合浦。创千秋伟业，催白义华骝，扬蹄奋进；放眼骋怀，凡神舟探秘，高峡现湖，总沸我彤彤热血。继往开来，建小康社会，锦绣家园，更需拾姹紫嫣红，就雨墨云笺，续写春天新故事，好教尧日永辉煌。
第五节 从联语出源分类
从联语的来源来分类，对联又可分为：集句联、集字联、摘句联、创作联。
一、集句联
集句联，全用古人诗中的现成句子组成的对联。如：
花木手栽偏有兴；
歌谣自作别生情。（集刘禹锡句）
思亲泪落吴江冷；
望帝魂归蜀道难。
徐文长集唐诗题孙夫人庙。
二、集字联
集字联，就是集古人文章，书法字帖中的字组成的对联。如：
山行起幽兴；
石立景高颜。
前人集三公山碑。
修身岂为名传世；
作事唯思利及人。
前人集《争座位贴》（颜真卿书法代表作）
诚悬书法同归正；
子野风情一往深。
赵之谦集圣教序中字。
寄兴在山亭水曲；
怀人于日暮春初。（前人集王羲之《兰亭序》中字）
大本领人，当时不见有奇异处；
敏学问者，终身无所为满足时。
前人集圣教序字
三、摘句联
摘句联，就是直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。如：
欲穷千里目；
更上一层楼。（王之涣诗）
鸟宿池边树；
僧敲月下门。（贾岛诗）
明月松间照；
清泉石上流。（王维诗）
山随平野尽；
江入大荒流。（李白诗）
江流天地外；
山花有无中。（王维诗）
野火烧不尽；
春风吹又生。（白居易诗）
山重水复疑无路；
柳暗花明又一村。（陆游诗）
四、创作联
创作联，就是作者自己独立创作出来的对联。如：
董汝河题河北石家庄“希望绿洲”公园联
西枕太行，东襟渤海，北连朔漠，南眺黄河，方圆两万里锦绣山川，拱卫京畿。看大境门前，层峦叠嶂；安济桥旁，疏柳笼烟；秦皇岛外，碧浪催帆；衡水湖间，晴波弄棹。总衬着、日月当空，呼红唤紫。便得赏、鼓国春风桃李，莲池夏雨萍荷，恒岳秋霜枫桕，丛台冬雪梅松，浓浓淡淡，莽莽苍苍，值此际、建设新园，搜珍猎奇，交融成胜景。励童驹老骥，驰骋骏路鹏程。谋幸福，膏腴燕赵播希望；
商封苏易，汉置冀幽，元属中书，明称直隶，亘古五千年辉煌文化，彪缤史册。想轩辕泉畔，众族合符；长城脚下，群雄逐鹿；苇淀船头，雁翎歼敌；柏坡岭上，领袖挥缨。终赢来、旌旗破雾，翥凤骧龙。且漫夸、高卢边塞诗章，胡展丹青画谱，崔韩翰墨碑笺，关马勾栏戏剧，浩浩汤汤，璀璀璨璨。至今朝、躬逢盛世，纬地经天，改革汇洪流。创伟绩丰功，熔铸鸿篇巨制。颂升平，儒雅嘤鸣唱绿洲。
张旭岩题“桂林茶王”（获一等奖）
亲采林中嫩绿芯，请龙王煮水；
巧移雨后清香桂，邀陆羽煎茶。
陈景章题国税联（获二等奖）
国弘大业；
税促小康。
九，怎样写对联
1，对联的六要素
对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，词类相当，结构相同，节奏相应，平仄相反，上下相关。（有的叫做五要素，节奏相应略去）。
一、字数相等
字数相等，指的是，上联、下联必须字数相等，不论上下联各有多少个字。否则，就不能算是一副对联。如：
技艺双馨，事业有为终有位；
德行并举，人心无愧始无亏。（武文宝联获三等奖）
二、词类相当
词类相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：
五蕴皆空观自在；一心不乱见如来。
此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。古代词类的划分，在上古就已奠定了基础。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类，某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。这种划分的方法比较适应于对联的创作。那么怎么才能做到词性相当呢？《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容调必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。但细分，则每类之内品种仍多。如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整；但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。如清倪国琏的古藤书屋联：
一庭芳草围新绿；
十亩藤花落古香。
其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词；“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词，并非—类，从个别对语讲，似欠工整，可从全联角度看，却形象鲜明，音节和畅，被一致认为是“工对”。
比较而言。虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。比如有时介词可与副词相对，这不仅因为虚词类的汉字相对少些，更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂，往往一个字包容几种词性。比如“为”可以做动词，也可以做介词、副词、助词，有时还可以做连词。“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。所以通常人们对虚词要求得就不很严格了，能做到虚词对虚词也就可以了。但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。
在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢？所谓义类相对，悬指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：
1.天文(日月风雨等) 2.时令(年节朝夕等) 3.地理(山风江河等)
4.官室(楼台门户等) 5.草木(草木桃李等) 6.飞禽(鸡鸟凤鹤等)
7.走兽(狼虎象马等) 8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等) 9.饮食(茶酒莱肴等)
10.器物(盆杯壶盏等) 11.文具(笔墨纸砚等) 12.衣饰(衣冠巾带等)
13.形体(身心手足等) 14.人事(道德才情等) 15.人伦(父子兄弟等)
16.珍宝(金银玉珠等) 17.军事(弓箭刀剑等) 18.文艺(诗词书画等)
19.文史(经典史册等) 20.精神(智愚苦乐等)
三、 结构相同
结构相同，指上下联的句型一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，并列结构对并列结构，偏正结构对偏正结构。
主谓：面熟、性急（名词+形容词）地震、祖传（名词+动词）你来、我往（代词+动词） 春风得意（再分：春-风 偏正，得-意 动宾）鸟兽飞腾（鸟-兽、飞-腾并列）
并列：声音、朋友（名词性，名+名）飞腾、歌唱（动词性，动+动）甘苦、好歹（形容词性，形+形） 山欢水笑（整体为形容词性，再分：山-欢、水-笑均为主谓）红男绿女（整体名词，红-男、绿-女偏正）山明水秀（整体为形容词性，再分：山-明、水-秀均为主谓。和 山欢水笑 的不同点：欢、笑为动词，明、秀为形容词）
偏正：铁路、春风（名词性，名+名）晴空、丽日（名词性，形+名）狂欢、微笑（兼具动词和名词属性）雪白、桃红（形容词性，名+形）炎黄子孙（名词性，炎-黄、子-孙并列）艰苦创业（动词性，艰-苦 并列，创-业 动宾）
动宾：司令、革命（动词+名词）联系实际（联-系 并列或动宾，实-际 名词性偏正）
述补：鼓足、提高（动词+形容词）好得很（形+助+副）交代清楚（交-代 并列，清-楚 并列）
例：
有天皆丽日
无地不春风
丽日和春风 同为偏正结构词组，属于工对；但是 春对丽 是名词对形容词，这种词组结构内的宽对是允许的。
言论文章放之四海皆准
丰功伟业长与日月同光
此例中“放之四海”与“长与日月”也能勉强作为宽对来看待。这里主要讨论前四个字的对仗，言论、文章是名词+名词的并列结构，丰功、伟业是形容词+名词的偏正结构，但是 言论文章、丰功伟业 同为并列结构，在这样的对仗中，丰对言，伟对文 的不同词性对仗是允许的（或者说可以被忽略）。然而 丰功 对 言论 单独出现时，因结构、词性的不同，通常被认为对仗不工。但因两者同为名词性词组，当它们组合在其他相同的句式结构中时，可以作为宽对来看待。例：
不幸周郎竟短命
早知李靖是英雄
方尔谦（代小凤仙撰联）挽蔡锷联。英雄 对 短命就是上面讨论的这种宽对。其中“英雄”是“形+形”构成的名词性并列词组。
年年难过年年过
处处无家处处家
这个例子稍有不同，“处”和“年”单独看词性是不同，但是“处”连用为“处处”时，已经名词化，表示“每一个地方”，和“年年”（每一年）的词性是相同的。（这是在旧社会流传很广的一副对联，联中的复字把旧社会穷苦人流离失所的痛苦处境和对旧社会的不满与抗议充分地表达在联语的字里行间。）
四、节奏相应
节奏相应，是指对联语句中停顿的地方必须一致。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：
风和--日丽===人杰--地灵，这副对联是二二节奏。
说--真心话===作--老实人，此联是一三节奏。
五、 平仄相反
第一节，对联平仄
写对联，必须熟练运用平仄，这是学联的第一步，非常关键。
怎样分辨平仄？现在平仄通行有两套系统。一是以普通话为标准，简称为新声。二是以《平水韵》为标准，简称为古声。现在这两套系统交叉并用，这叫双轨制。但是，不能混用。就是写一副联，只能用一套标准。要么用普通话来写，要么用古韵来写。习惯用新声或古声创作对联都是可行的，无可非议，不能把自己的习惯作为标准去定是非，失去理性，这就不可取了。其实这两套系统相差不是很大，约有300个字左右，按照偏旁来记不是很难的，只需记几十个代表字就差不多了，还有一些字，到用时再查一下，久了，问题就解决了。
（一）、新声（现代汉语即普通话）
因为按照四声原理，入声字与平声字的音频相差甚微，而平声的谐乐范围都在入声的谐乐范围之内，所以，到了元代以后，在北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声之中，平声又分出阴平和阳平两大类，后逐渐衍化成近代的阴平、阳平、上声、去声四个声调，即现在的普通话，人们将它称为新四声，凡声调为阴平、阳平(普通话第一、二声)的称为平声，凡声调为上、去声(普通话第三、四声)的称为仄声。现在全国都在推行普通话，用这套声韵来写联，这好办吧，也不用多说了。
（二）、古（旧）声（平水韵）
古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）其读声比较悠扬，可以延长，如：中、东，开、来等；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，分入四声之中）读声不好延长，读音或上升，或下降，或曲折，可短促。这是旧韵（古声）的平仄分法。主要还是以平水韵为准。
“击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(张家口的方言，仍保持着这种发音方式，张家口人对入声字并不难辩认)。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。
《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：
“平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”
根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴—阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。联句不但同句平仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。”
希望同学们不要怕苦，克服困难，花一两个星期时间，学一下古韵，这对你的对联的学习有好处。记下几十个关键字就差不多了！！
附：混入普通话平声中的入声字表：
Bā 八捌，bá 拔跋魃，bái 白，báo 薄雹，bī 逼，bí 荸，biē 瘪鳖憋蹩，bié 别，bó 亳孛勃渤脖钹舶伯铂魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏踣拨剥；
Cā 擦，chā 插锸，chá 察，chāi 拆，chī 吃，chū 出，chuó 戳，cuó 撮；
Dā 答搭，dá 达鞑耷褡妲怛靼，dé 得德，dī 滴，dí 迪的籴镝嫡狄逖荻涤敌笛，diē 跌，dié 谍蝶牒喋蹀碟迭叠垤，dū 督，dú 毒纛笃独髑读犊黩渎椟，duō 咄掇，duó 度(揣度)铎夺；
E 额；
Fā 发，fá 罚乏伐筏阀，fó 佛，fū 缚（缚药），fú 服伏袱弗拂福幅蝠；
Gē 割胳格咯骼阁搁疙鸽革鬲隔槅膈嗝，guā 刮聒，guō 郭，guó 国蝈虢；
Hā 哈，há 蛤（蛤蟆），hē 喝，hé 合盒盍曷涸翮核劾鹘纥，hēi 黑嘿，hū 忽惚，huá 滑猾，huō 豁，huó 活；
Jī 疾迹积激击唧缉绩，jí 及汲极级圾急蒺嫉辑集给藉籍脊鲫棘即姞殛亟戢，jiā 夹浃，jiá 夹铗颊，jié 截桀杰竭碣揭捷睫婕洁颉结拮鲒接节疖劫孑，jū 掬鞠，jú 菊桔局跼，júe 绝掘崛倔撅厥橛镢蹶蕨獗决诀抉角（角色）桷觉谲爵噱攫；
Kē 嗑瞌颏壳咳，kū 哭窟；Lā 拉邋；
Pāi 拍，pī 劈，piē 撇，pō 泼，pū 扑，pú 仆璞瀑；
Qī 七染漆戚，qiā 掐，qū 曲，quē 缺阙；
Sāi 塞，shā 杀刹铩煞，sháo 勺芍杓，shé 舌折，shī 失湿虱，shí 十拾石食蚀实什识，shū 叔，shú 孰熟塾赎淑秫，shuā 刷，shuō 说，sū 俗，suō 缩；
Tā 踏(踏实)塌遢，tī 踢剔，tiē 贴帖，tū 突凸秃，tuō 托脱；
Wā 挖，wū 屋；
Xī 膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐，xí 习席袭隰檄，xiá 侠狭峡匣狎辖瞎黠，xié 挟叶（叶韵）胁协歇蝎，xuē 薛，xué 学穴削；
Yā 鸭押，yī 一壹揖，yuē 约曰；
Zá 杂匝鉔，záo 凿，zé 则责帻箦泽择，zéi 贼，zhā 炸（油炸）铡闸轧（轧钢）扎札，zhāi 摘，zhái 宅翟，2hāo 着（着急），zhē 蛰螫折哲蜇摺辄辙，zhī 只（一只）织汁，zhí 直值植殖侄执职踯，zhōu 粥，zhóu 轴妯，zhú 逐烛竹筑竺，zhuō 卓桌捉拙，zhuó 琢啄灼酌茁浊斫濯。
从上面这个表看，其中有些字还是不常用的。若除去这些可记的还要少。但既作为一种工具来用，全面一点总是有好处的。
第二节 对联格律
一、句中格律
对联的句中平仄规则：同一联句当中，每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置，平仄要相反。
1、一言联格律。上联仄下联平。
上联：仄
下联：平
例如：
虎 雨 画 墨
龙 风 诗 泉
2、二言联格律。上联：仄仄。下联：平平。第一个字可以不论。
上联：仄仄
下联：平平
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3、三言联格律。三言联格律有两种：A：上联：平仄仄，下联：仄平平。B：上联：平平仄，下联：仄仄平。第一个字可以不论。
三尺剑 桃叶渡 空中月
六钧弓 琼花台 水底天
4、四言联格律。平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，不忌孤平、孤仄。格律为：
A：上联：平平仄仄。下联：仄仄平平。例如：
天明鸟语==月夕鸡栖
山川万里==翰墨千秋
家家幸福==岁岁平安
春风得意==壮志凌云
B：上联：仄平平仄。下联：平仄仄平。例如：
物华天宝==人杰地灵
以联交友==凭德做人
5、五言联格律。平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三不论（可以活用），二、四分明，格律为：
A：上联：平平平仄仄。下联：仄仄仄平平。例如：
临军称将能==玩洞羡诗雄 （石达开题广西宜州白龙洞联）
西风吹渭水==落叶满长安。
诗犹称弟子==酒不让先生。（何绍基题四川江油太白楼联）
B：上联：仄仄平平仄，下联：平平仄仄平。例如：
室雅何须大==花香不在多。
放眼瀛台小==置身天地宽。（曾国藩题安徽宿松小孤山联）
6、六言联格律。 平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论（可以活用），二、四、六分明。格律为：上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。例如：
秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞
窗外数声啼鸟===庭前几点落花
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