问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流
个人日记
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“千古词帝”——李煜
李煜（937年―978年），南唐最后一位国君，961年-975年在位。开宝八年，宋军破南唐都城金陵（今江苏南京），李煜降宋，被俘至汴京，978年七月八日于京师里第卧疾而卒。李煜虽不精于政治，但其艺术才华非凡：书法、绘画、音律、诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高，有《虞美人 ·春花秋月何时了》《相见欢· 独上西楼》等。被誉为“千古词帝”。
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《虞美人》
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
春风吹拂，吹绿了小院的杂草，吹醒了岸边垂柳，吹散了池面寒冰，好一派欣欣向荣、勃发生机，然而，我却没有半点情思，唯独自倚栏、临风呆立，无言相诉。……
《相见欢》
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
李煜以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨；悲伤、痛苦、悔恨……无言的哀伤，心头的哀愁！
《乌夜啼》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
这首词描写春残花谢的自然景象，借以喻指国破家亡和人生失意的无限仇恨。人生就如东逝的长江水，流去了就再也回不来了。此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情之作！
《浪淘沙令》
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢喜。独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。象流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
微刻《相见欢》
远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴， 泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。
落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的孤寂之情。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他只能用用极其婉转而又无奈的笔调，表达心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的孤寂之情。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他只能用用极其婉转而又无奈的笔调，表达心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
《九月十日偶书》
晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。
黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。
背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。
为了摆脱王朝末日的恐惧与烦恼，李煜只好遁逃醉乡，借酒浇愁。特别是在烛残漏断、万籁俱寂的漫漫长夜，更是醉复醒，醒复醉，一味在醉乡和梦乡中寻求精神解脱。面对山雨欲来、黑云压城的时局一筹莫展；也怪自己当初想皈依佛门，却无勇气斩断同世俗的万缕情丝，倘若昔日能断然超脱红尘，而今就不必因沧海横流而忧心如焚了。
《长相思》
云一涡，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！
这是一首情歌。云样飘悠的长发，饰以紫青色的丝绦，又插以洁白的玉簪。描以黛青的弯眉,轻皱着。秋夜里的一个只穿着单薄罗衫儿的苗条的女子，一个性感的形象。一切,都如此和谐，清爽，逗人细诉，撩人亲近。如此漫漫的良夜呀！该把佳人怎样办呢?
《书灵筵手巾》
浮生共憔悴，壮岁失婵娟。
汗手遗香渍，痕眉染黛烟。
《书琵琶背》
汗手遗香渍，痕眉染黛烟。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。看到昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾，即触发哀感，倍增切腹之痛！
《书琵琶背》
侁自肩如削，难胜数缕绦。
天香留凤尾，余暖在檀槽。
天香留凤尾，余暖在檀槽。
在《书琵琶背》的悼诗中，李煜就眼前事、身边景从各个侧面反复渲染，淋漓尽致地展现了内心世界的痛苦，表达了自己的凄苦寂寞之情，真实地记载了自己妻亡子夭的悲苦。
《题金楼子后》
牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。
不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。
此诗是五代南唐后主李煜读《金楼子》后题写其书后的一首诗。全诗共四句二十八字，其主旨是对《金楼子》中所说的两件焚书事件发表感慨。
《浪淘沙》
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
此为词人抒写幽闭时心情，当时作者只要想起往事就觉得悲哀。后主被俘入宋后，总是难忘故国的“往事”，可他的“往事”是过去欢乐“往事”。如今触目皆悲，所以想起欢乐的往事，更倍增伤感。
《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂（一作“挥”）泪对宫娥。
这是李煜降宋之际的词作。写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。饱含了多少对故国的自豪与留恋，更抒发了多少自责与悔恨。终于有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老，尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子，又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。
《望江南》
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘，忙杀看花人！
李煜亡国入宋后的作品《望江南·多少恨》用的是以反写正的艺术手法，以乐来反衬苦，笔意有曲婉之感。李煜用直笔明写、正见正写直抒胸臆、坦吐愁恨的艺术手法，表现了词人国破家亡抱恨终生的艺术情感，意境大、感慨深沉。
李煜亡国入宋后的作品《望江南·多少恨》用的是以反写正的艺术手法，以乐来反衬苦，笔意有曲婉之感。李煜用直笔明写、正见正写直抒胸臆、坦吐愁恨的艺术手法，表现了词人国破家亡抱恨终生的艺术情感，意境大、感慨深沉。
《采桑子》
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。百尺虾须在玉钩。琼窗春断双蛾皴，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。
这是一首描写女子伤春思人的词，庭前落花飞舞，而春天也随着春花的飘零将尽了。落花徘徊，犹如女主人公内心的起伏不平。送走了春光，这情景使她愁眉紧锁，一会儿也难以舒展，可见其内心多么忧郁。春去难留，人去无凭的无奈与苦闷。
这是一首描写女子伤春思人的词，庭前落花飞舞，而春天也随着春花的飘零将尽了。落花徘徊，犹如女主人公内心的起伏不平。送走了春光，这情景使她愁眉紧锁，一会儿也难以舒展，可见其内心多么忧郁。春去难留，人去无凭的无奈与苦闷。
《柳枝》
风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；
多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。
现在年岁老了，看到春天来了就感到羞惭，想起往日的故友，而今多不在人世!柳絮还象往日那样把长条垂在人身上，似乎在责问:怎么不象往年那样在这样的大好春光中出外游玩呢?可我现在，只有对它说多谢了!这首诗是后主晚年写的，是自伤老大，情感麻木的表露!
《喜迁莺》
晓月坠，宿云微，无语枕边欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。
这是一首描写相思的词。晓月已经慢慢坠落，晚上的云开始消散，天快亮了。这正是该熟睡的时候，然而李煜却醒着，辗转反侧。原因是做梦梦到了思念的人、午夜醒来思念已极，再也无法入睡。想借雁队与远方的人互传相思之情，可是天远雁难来，自己相思难寄’伊人也音信无凭。
《应天长》
一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。 柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
好一首朦胧情诗。“当时心事暗相许，宴罢兰堂断肠处”，少女在宴席之上遇到了心仪的男子，看来男子亦钟情于她，但不知是什么原因，直至宴会结束，两人都不得互诉衷肠，写出了恋爱中的男女的朦胧情愫，爱意已许，然而又羞于启齿，这真是人生的遗憾。“一夜万般情绪”，我想，除了爱，是否还有悔，还有怨，还有恨呢?
浣溪沙
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
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文章评论
采菊
余姐真雅士也[em]e163[/em]