渔樵

晏殊，字同叔，谥元献。15岁即以神童召试，赐同进士出身。仁宗时官至同中书门下平章事兼枢密使，一生仕途比较顺利。其词基本承袭花间词风格，多写离愁别恨。词中主人公或为怀想佳人而不得的士子，或为思念远人而不归的少妇。而此词却合而为一，上片写行人，下片写思妇，互相映照，别具情韵。

起笔“小径红稀，芳郊绿遍”，点染出一派暮春气象：小路上的红花已经渐渐稀少，芳美的郊野绿草已长得遍地都是。红花是春的标志，红花渐稀昭示着春光渐远。绿草遍地是夏季到来的景象，古人常以此渲染暮春气氛，如苏轼《蝶恋花》“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？”这两句一方面点出主人公所处的环境，说明“行人”正漫步于芳郊小径；另一方面渲染了感伤气氛，为下文写相思之愁作了铺垫。“高台树色阴阴见。”高台：高大的楼台。阴阴：树木枝叶茂密，葱郁阴沉。见：同“现”，显露。这句点出“高台”，表明那正是“行人”意之所属，但它却掩映在浓密的树色中若隐若现，暗示出“行人”与所思之人之间的现实阻隔。“阴阴”一词，一者突出了暮春景物特征，加重了春光渐远的伤感；二者表现出爱情阻隔之深，造成一种阴沉压抑的感觉。现实的樊篱可以禁制相思之人的身体，却难以禁制内心的思念。“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”解：知道，懂得。禁：禁制，管束。杨花：柳絮。濛濛：纷乱飘飞状。这句从表面看，柳絮飘飞，仍是写暮春景象，但作者巧用拟人，其象征之意隐然可见：那不为春风管束，径自飘飞而出的柳絮，不正是情人的思念之心吗？“濛濛乱扑行人面”，她对“行人”的思恋是多么深切，多么热烈呀！

下片笔触转向女方。“翠叶藏莺，珠帘隔燕。”莺：黄莺。珠帘：珍珠做的帘子，对帘子的美称。由外而内，描写女子所居之环境，也将上片若隐若现之“高台”具体展现出来。“翠叶”照应了上片之“树色阴阴”，“藏莺”则象征了行人所思之女子隐于其中。“珠帘隔燕”，珠帘隔开了欲窥室内风光的燕子。写景由室外转入室内，同时又象征了行人对女子的追求为现实的樊篱所阻隔。“炉香静逐游丝转。”炉香：香炉中香料燃烧腾起的烟雾。逐：追随。游丝：由蜘蛛等昆虫所布吐的飘荡于空中的丝状物。炉中的香烟袅袅升腾，追随着游丝一同飘转。这句一方面暗示出时间的静静流逝。另一方面烟的“逐”“转”衬出室中的静寂，这是以动衬静；而室中的静寂又反衬出室中之人内心的躁动：那追逐游丝飘转的香烟不正像女主人公思念情郎的心绪吗？但思而不见，只能让她更加愁闷，于是只好借酒浇愁，以求一醉。“一场春梦酒醒时，斜阳却照深深院。”恍惚中，她见到了苦苦思念的情郎，多少相思，多少爱恋，方欲尽情倾吐；倏然而醒，却是南柯一梦。情郎不见，只见一抹斜阳又来照着这幽深的院落。梦中的欢娱，更反衬出现实的孤寂。“深深”两字，极富韵味。一者，它与“树色阴阴”“翠叶藏莺”遥相照应，说明女子所居之深隐，春光之难到。二者，暗示出爱情阻隔之深重，有“一入侯门深似海，从此萧郎是路人”（崔郊《赠婢》）之慨。三者侧面写出女子内心寂寞思念之深沉。妙在作者并不点破，只于空际传神。正如沈际飞《草堂诗余正集》所评：“结‘深深’妙，着不得实字。”“却照”之“却”字，有人解为“仍然”，意在表现初夏日长，难以消遣。（见《宋词鉴赏辞典》刘学锴文）这自是一家之言。但笔者认为，这首词整篇都流露着时光易逝、青春难驻的感伤，如果这里变成日长难遣，似与全词基调不谐。“却”字似当解为“再、又”义（见张相《诗词曲语辞汇释》“却”字条），意谓不知不觉中，斜阳又到，一天又过去了，更加重了春光易逝之感。

这首词的一个突出特点是婉约含蓄，相思之情若有若无。所以有些方家就只将其解为伤春之作，上片写词人郊游，下片写词人回家，不涉艳情，词意亦可贯通。但作此解一者结构上不够严密，如上片之“高台”就显得没有着落。二者意象不够贴切。如“藏莺”“隔燕”“深深院”都更像写女子所居，与词人身份不够吻合。三者“杨花”“游丝”“春梦”都失去了言外之意，韵味淡薄了许多。四者有了相思之意，原有的伤春之感不但不会减损，还会更加丰富深厚——所伤之春不仅限于自然之春，还包含了爱情之春、人生之春。所以远不如解作包含相思之意圆融通洽。

如果说此词是写相思之意，就又引出一个问题：词中所写情事，是作者亲历呢，还是虚拟、代言呢？晏殊写有许多表达离愁别恨的作品，其中不乏虚拟、代言之作。但有些作品也不排除写自身经历的可能。据宋无名氏《道山清话》记载：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚属意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日子野至，公与之饮。子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句，公闻之怃然。”据此推断，词中所写也许与作者此类经历有关。

另外，从《诗经·蒹葭》的“所谓伊人，在水一方”，到屈原《离骚》的“哀高丘之无女”，古人常常用美人来象征明君贤臣、政治理想。晏殊虽说仕途比较顺利，但也不是事事如意。比如，晏殊曾支持范仲淹等推行庆历革新，遭到一些人反对，后革新失败，范仲淹等遭贬，晏殊也被罢相。如果说此词与风骚传统一脉相承，以求美人而不得来寄托政治理想难以实现的感伤，也是合乎情理的。

正因为此词的婉约含蓄，所以才引发读者多方面的联想。这更加大了作品的包容性和普适性，丰富了词的内涵，给读者留下更广阔的玩味探索的空间，使作品具有更深远的艺术魅力。