诗律撮要
个人日记
写诗格律不复杂 记住三六两句话
-----关于诗体格律的简要总结
张 效 东
6 个概念：平仄，节奏，韵脚，律诗，绝句，古风
6 个要点：起， 收， 间， 反， 粘， 对
6 个句型：4个基本句型 + 2个变格句型
两句口诀：一三五不论，二四六分明。
三个六：
一，6个概念
（1）平仄
普通话的一、二声为平，三、四声为仄。把平仄有规律地排列，念起来可以产生高低回环的节奏感和韵律美。
（2）节奏
汉字组词多为双音节，按平仄交替的节律可这样无限循环排列：
平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄......
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1112 1314 1516 1718 1920 2122 2324......
若从单数开始任意截取一段，就成为律句，如：
3 4 5 6 7 8 9 ， 5 6 7 8 9 10 11 1 2 3 4 5， 7 8 9 10 11
仄仄平平仄仄平 ， 平平仄仄平平 仄（七言）；平平仄仄平 ， 仄仄平平 仄 （五言）
（3）韵脚
格律诗规定逢双句押韵。例如五律的2、4、6、8句要押韵，1、3、5、7不押韵；七律的2、4、6、8要押韵，3、5、7不押韵，1句可押可不押。初学可用普通话押韵，进一步还可学习了解平水韵。
（4）律诗
有五律和七律两种。五律每句5个字，七律每句7个字，都必须是8句。超过8句的叫排律。
（5）绝句
有五绝、七绝两种，都是4句。从平仄角度上可看作是截取律诗的前半，或者后半，或者是中腰的3、4、
5、6 句组成。
（6）古风
唐以前还没形成格律体的各类诗体统称古体诗（相对的唐以后形成的格律诗则称今体、近体诗），有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世效作的习惯称古风，以五、七言为多，每句字数、每篇句数都不拘，不求对仗，平仄和用韵也较自由。
二，6个要点字
（1）起
每句第2个字是平声叫平起，是仄声叫仄起。为什么不以第1字为标志？因为汉语基本以双音节为节奏，重音落在第2字上，所以每句的第2.4.6.8个字是节奏点，是诗篇的骨架，是支撑平仄规律的；相应的1、3、5、7字就不那么重要，是可以适当变通的。
（2）收
每句的最后一个字是平的叫平收，是仄的叫仄收。律诗的第2、4、6、8句必须是平收，且必须押韵；3、5、7句必须是仄收，且不能押韵，1句可以是仄声不押韵，也可以是平声押韵。
（3）间
每句里的平仄要交替相间，即平平/仄仄/平平/仄仄...按此规律，七律若是平起不押韵句，则为：
平平仄仄平平仄 （第一种基本句型）
如果是仄起押韵句，则为：
仄仄平平仄仄平 （第二种基本句型）
如果是仄起不押韵句，则可能为：仄仄平平仄仄仄（三仄尾）；如果是平起押韵句，则可能为:平平仄仄平平平（三平尾），“三仄尾”和“三平尾”都是影响平仄的平衡性而和声律犯勀的，所以规定在收尾的双音节前面（即第五个字）换成一个平仄相反的单音节字，以求得平仄的平衡，就变成：
仄仄平平平仄仄 （第三种基本句型）
平平仄仄仄平平 （第四种基本句型）
（也可以这样理解：五言、七言都有一个单音节，这个音节可以放在句末，也可以根据需要放在第3(五言)、第5(七言)字处）
四个基本句型可命名整理如下：
1.平起仄收句： 平平仄仄平平仄
2.仄起平收句： 仄仄平平仄仄平
3.仄起仄收句： 仄仄平平平仄仄
4.平起平收句： 平平仄仄仄平平
（4）反
每两句为一联，第一句叫出句，第二句叫对句。对句和出句在相应节奏点上的字平仄要相对（亦即相反），即平起句对以仄起句，仄起句对以平起句。但对句都是双句，所以又必须受“逢双必押韵，押韵必平脚”的限制，故出句可以是四个句型任何一句，而对句只能分别用两个平收句（即2.4两个基本句型）以对，这就叫“异对平收”。
（5）粘
粘就是下一联的出句必须与上一联的对句同样起，平起粘平起，仄起粘仄起，即3句要与2句同起，5句要与4句同起，8句要与7句同起。但由于出句都是单句，所以又必须是仄收不押韵，故只能分别用1.3两个仄收句型相粘，这就叫“同粘仄收”。
（6）对
对即对仗、对偶。律诗八句组成四联，分别叫首联、颈联、颔联和尾联。中间的颈联、颔联每联上下两句所用的词的词性必须相同，即实词对实词，虚词对虚词，名对名，动对动，形对形，数量对数量，副对副，介对介，连对连，叹对叹。名词相对，还要讲究实的事物对实的事物，虚的事物对虚的事物。如果是词组，结构也要相同，主谓对主谓，并列对并列，联合对联合，谓宾对谓宾，动宾对动宾。
平仄粘对是规则，是管对不对的，违反了就不叫格律诗；对仗对偶是修辞，是管好不好的，要把律诗写好也得认真讲究。
三，6个句型
4个基本句型，再加上2个特殊的变格句型，共6个句型如下：
1.平起仄收句： 平平仄仄平平仄
2.仄起平收句： 仄仄平平仄仄平
3.仄起仄收句： 仄仄平平平仄仄
4.平起平收句： 平平仄仄仄平平
5.拗救变格句： 仄仄仄平平仄平 （这是仄仄平平仄仄平句型的必要变格，后边要讲到）
6.公认变格句： 仄仄平平仄平仄 （这个句型就是把仄起不入韵句型仄仄平平平仄仄第5、6两个字平仄调换一下，变成了仄仄平平仄平仄。这种句型突破了第6字是节奏点应该用仄声字却用了平声字，但平仄字的个数没有变，唐、宋以来的格律诗用得非常普遍，也就约定俗成成了常格。但必须注意，用这种变格，第3字一定得是平声。
律诗不管多少首，都是由这6种句型组合而成的。6个句型随便哪个都可作首句，但首句平起还是仄起、押韵还是不押韵定了之后，整首诗的每一句、每一字的平仄格式便全定死了。从这个意义上说，首句第2字如同整首诗的“定盘星”，一字而定全盘！
四，两句话
即广为流传的把握平仄格律的两句口诀：“一三五不论，二四六分明”。这两句口诀世代相传，也很实用，但却不完全正确，若改成“一三五基本不论，二四六必须分明”就准确了。为什么？因为一三五在一般情况下不论，但“二般”情况下就必须论：
近体诗有严格的格律限制，篇有定句（每首四句或八句），句有定字（五字或七字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗 ），但还是有一定的灵活性的。例如并不是每个字都要按平仄“对号入座 ”，不在节奏点上的第1. 3. 5 字，第一个字完全平仄不拘，第二、第三字原则上可平可仄，但有两种情况平仄却不能随便：
——— 第一种情况: 仄起平收句型 仄仄平平仄仄平，第3字必须平，如果用了仄声字，就成了仄仄仄平仄仄平，除了韵脚之外只剩了一个平声字，这叫做孤平(也有人叫两仄夹一平)，从平仄字数看五仄二平严重失衡。这是写作格律诗的第一大忌，现存唐宋以来的格律诗至少几十万首，犯孤平的极少。过去科举考试如犯了孤平，凭此一条就判不及格。这第三字如果实在非用仄声字不可，弥补的办法，就是把第五个仄声字变平声字，句型变成
仄仄仄平平仄平 （这个变格句型就是上边的第5种句型）
从而使得全句的平、仄字数平衡，这就叫“拗救”，第3字拗了，用第5字救了，故仍算合律。（还有一种“对句救”，用得较少）
———第二种情况：平起平收句型 平平仄仄仄平平，第5字必须仄，如果用了平声字，就成了平平仄仄平平平，成了三平尾，是格律诗的第二大忌。（三平尾是古风常用的，作格律诗要避免。）
总之，如果排除了孤平和三平尾，“一三五不论、二四六分明” 就完全正确了。
附：七律的4种基本格式
（1）首句仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
（2）首句仄起平收式：
仄仄平平仄仄平，（韵）
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
（3）首句平起仄收式：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
（4）首句平起平收式：
平平仄仄仄平平，（韵）
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵)
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平，（韵)
注：七绝也有四种格式，可看作分别是从各个格式的八句中截取前四句。五律、五绝也各有四式，等于是以上格式每句去掉前两个字。
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