春绿花红香

 
                      制图/文字：春绿花红香

【题记】

    戎马疆场空有志，弓戈关塞梦中亲。

    恨吟苦句三千对，报国忧民一片心。

【赴国难，欣然入世】

 1125年11月13日，在宋金隆隆的炮声中，越州山阴（今浙江绍兴）一个新生的男婴，拖曳着长长的星彗，吹着清亮高亢的啼音，迎着纷飞的战火，降临在陆宰的家中，取名为游，字务观，号放翁。

 狼烟四起，烽火接天，让小陆游尝尽了颠沛流离之苦，也点亮了他幼小的心灵，勤奋爱国在他的心里生根发芽，在他“我生学语即耽书，万卷纵横眼欲枯”的发奋里，他结识并深交了屈原、陶潜、王维、岑参、李白、杜甫等大诗人，他奋力地从他们那里吸取营养，并站在这些诗坛巨人的肩上眺望。他师从江西诗派爱国诗人曾几，更是沸腾了他的爱国热血，从而确立了他爱国诗的基调，也娴熟了他的诗法技巧。陆游12岁便能诗，20岁便立下“上马击狂胡，下马草军书”的豪情壮志。

【坎坷仕途，熠熠诗华】

 1153年陆游赴临安应试进士，名列第一，因居秦桧孙前，秦桧大怒。1154年礼部复试，又居秦桧孙前，秦桧便借陆游不忘国耻，主张抗金收复失地的言论，冠以“喜论恢复”之罪除名。直至1158年，秦桧死后，陆游才有机会出任福州宁德县主薄，开始了他的政治生涯。其间，他施善政，深受百姓爱戴。1163年，宋孝宗鉴于其才学，赐其进士出身，并出任镇江通判，支持张浚北伐抗金。1164年张浚北伐失败，宋金议和。1165年陆游改任隆兴府（江西南昌）通判，不久，受张浚北伐失败牵连，削职回乡。幽居期间写下了美词《鹧鸪天懒向青门学种瓜》。

 轻快地浅唱《鹧鸪天懒向青门学种瓜》“懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。  歌缥缈，栌呕哑，酒如清露鮓如花。逢人问道归何处，笑指船儿此是家。”让人流连在初春景致里的那份悠然与闲适的美。词的上片写了赋闲在家的初春景致，说自己不愿象汉朝的邵平那样在长安青门外学种瓜，只愿回家垂钓溪边闲度年华。悠然的看着双双新燕在绿意绕绕的岸边飞来飞去，只只鸥鹭轻轻的飘落在暮色的沙洲上，一个“轻”字写出沙鸥下落时柔和美的姿态。这两句对偶清新流丽如画，细腻含蓄，委婉空灵，意蕴味浓，耐人寻思，是该词最美最微妙的佳句。词的下片写了湖中泛舟的感受。诗人在飘渺的歌声、呕哑的撸声中，饮着清芬如清露的美酒，吃着状美如花的鲊鱼（鲊，一种剖开腌制的鱼），路人问道：向何处归去？诗人笑答：船儿就是我家。可见那份悠闲自在的情趣和快乐！该词浅近明快，清妍自然，明丽隽永，温婉空灵，意蕴深厚，不失为咏唱闲适田园的上乘佳作。

 1170年陆游再次被孝宗召见，出任夔州（重庆奉节）通判。1172年入王炎幕府处理军务，在南郑实现了他戎马倥偬的梦。一年之后，由于投降派阻扰破坏，幕府解散，陆游调任成都府安抚司参议官。1173年陆游先后被任命为蜀州（四川崇庆）通判、嘉州（四川乐山）知事、荣州（四川荣县）知事。1175年范成大出任四川制置使，邀陆游出任参议官，他们以诗论交，不拘礼俗，兼其饮酒消愁，引同僚不满，朝廷遂以“恃酒颓放”罢了陆游的官职，他索性自号“放翁”。

 陆游在四川生活不到十年，可对他的影响是巨大空前的，来蜀前，他的诗偏重形式技巧，以“藻绘”为工，尚未形成自己的个性特色。来蜀后，蜀国那气象雄伟、壮阔浩渺的山水，悠久的文化蕴藏，给他以灵性与影响，潜移默化里渐渐的细腻隽永、奇健厚实了他的诗歌，加之军旅生活，更凝练奔放了他的爱国激情与思想，极大的丰富了他文学的内容、视野，开拓了他的诗歌境界，使他的诗中情感更真实、更丰富、更能触动读者的心灵。在蜀期间他的阅历、视野得到极大的丰富和拓展，使他的诗迅速的成熟起来，活跃起来，闪着熠熠的光芒；也使他的诗词有了“气吞残虏”的豪迈与悲壮，形成了他独特的个人风格，更完成了他从一个普通诗人向引领南宋诗坛的伟大诗人转变，从而奠定了他一代文宗的地位。

 这段时间陆游创作出了许多名篇佳作，诸如《游山西村》、《黄州》、《秋思》、《庵中晚思》、《病起书怀》、《关山月》、《临江仙·离果州作》、《秋波媚七月十六晚登高兴亭望长安南山》、《夜游宫记梦寄师伯浑》、《卜算子·咏梅》等千古传唱名作，这些作品成了陆游最具代表性的作品。也使得陆游在尤袤、杨万里、范成大这中兴四大诗人中，成为中兴之首。

 轻快的吟唱《游山西村》“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”一份豁然开朗的情愫悠然的飞扬，回旋。该诗首联用笑、酒、丰、足等字给我们描绘了一幅农家丰收后的宁静祥和、淳朴欢乐的画面。浑浊的酒，满桌的鸡肉猪肉，足见农村人的那份粗犷与热情。颔联展现了一幅美妙的重山叠翠，水道曲折的山水图，仿若那迂回的清流在苍翠群山间穿行，浓茂的草木难寻路径，正在疑惑间，一个抬头一个转眸，便见一个掩映在青山绿水间，柳正绿，花正艳，疏落着几间农舍的小村庄，顿觉豁然开朗，使人警醒，该联明快晓畅，温婉流丽，寓含哲理。颈联由村外转写村内的风情风俗，人们衣着简朴，正练习箫鼓，迎接临近的春社（立春后第五日的祭祀土地，祈求丰年的活动）。尾联是作者这次游玩的心情表述，尚若今后有机会的话，我将乘着月色，拄着拐杖，轻叩农舍门扉，与老乡拉拉家常。“夜叩门”与“农家”相呼应，使诗境完整，更耐人寻味。全诗浅近明了，立意新巧，不着游字，又处处见游，尤其是颔联，自然天成，如珠落玉盘，圆润流转，清新唱响。

 高唱《黄州》“局促常悲类楚囚，迁流还叹学齐优。江声不尽英雄恨，天意无私草木秋。万里羁愁添白发，一帆寒日过黄州。君看赤壁终陈迹，生子何须似仲谋。”悲愁愤慨中凭添一丝豪气。首联用了两个典故，楚人钟仪被俘入晋为楚囚；孔子治理鲁国时，齐国担忧鲁国强大，便赠女乐（齐优）给鲁王，孔子被排挤离去。意为象囚徒般局促在狭小之地，常使我悲伤惆怅；漂流天涯为人幕僚，若齐优般的处境让我感叹。如那滔滔江声道不完英雄遗恨，草木临秋，枯荣尽随天意。该联隐喻赤壁之历史人物，又喻自然运行之理，草木遇秋而凋落，说是天意无私倒不如是说人事有私。颈联直写旅程，这些“万里”、“一帆”、“羁愁”、“白发”、“寒日”等意象在“添”、“过”两动词的渲染下，呈现一片苍凉萧瑟之景，更显出羁旅的孤寂凄清。尾联面对赤壁遗迹，感慨万千，发惊人之语，让沉郁顿挫在高亢中完结，又回旋。该诗沉痛忧愤、哀婉悱恻，沉郁中又扬着一丝豪情，使意韵更深沉更温藉。

    高诵《秋思》“利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如山醉亦休。衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。”一缕似豪似闲又思情的愁绪飘回于胸。该诗前两联道出了诗人的生活感悟和生活状态，人在利欲的驱使下，如万头火牛般，东奔西突，不能自已，倒不如做个江湖人浪迹天涯，若沙鸥般自由自在。闲暇无事顿觉度日如年，天大的事不想不思，就只好沉迷在醉态中。诗人这因漂泊困顿而生的矛盾心态，忽又因捣衣声和深巷月勾起他的思亲思乡之情，井边梧桐叶已在凋落，这秋凉里，故乡的亲人又如何呢？想极目远眺故乡，可没有登高之处，怎么样才能有陈元龙那样的百尺高楼，让我登高望远，以解相思之苦呢？该诗后两联温婉细腻，自然流畅，尤其是颈联隽永飘逸，清新如画，顿扫前两句带来的涩滞突兀，转接不一之感（我想若第三句的“闲”用“夜”字替，诗人夜来自然有闲，夜来自会生思，这样前后的意象就因夜统一协调了，前后的转接就畅达了，愚见）。

 轻吟《庵中晚思》“小庵摩腹独彷徉，俗事纷纷有底忙？云影忽生鸦蔽日，雨声不断叶飞霜。经纶正复惭伊传，杂驳犹能陋汉唐。卷尽残书窗已晚，笑呼童子换炉香。”有一种忧伤惆怅中突来一缕光亮，给人信心而生一份豪情。该诗起笔点明地点，诗人在小庵中抚摸着腹部独自为这纷繁的没完没了的俗事彷徨，不知何时是个头？接着诗人的笔触由写自己转向庵外的景致，以景抒情：诗人正惆怅之时，忽然，天空那如乌鸦般漆黑的云影遮蔽了太阳，下起连绵不断的雨击打着树叶，氤氲的雨雾象飘飞的寒霜。这凄苦的景致也是诗人对现实和自己心情的写照，朝廷被投降派把持如那鸦云蔽日，自己空有一腔报国热情，那忧愁正若那寒霜弥漫。颈联诗人又回写自己救国之经纶渐成书传，其繁杂广博让汉唐都显得狭小了，隐含诗人受到排挤，并没有灰心，而是继续研习救国之道，相信自己满腹经纶能收复比汉唐还要大的国土。想到这，诗人豪气陡生，收起所读的书籍，见天色已晚，笑喊书童换掉香炉的香。“卷尽”、“笑呼”道出了诗人因心释怀而生的豪情，对未来充满信心。该诗颔联和尾联写得自然生动，隽永飘逸，意蕴深远，为该诗增色不少。

 吟诵《病起书怀》“病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。出师一表通今古，夜半挑灯更细看。”浩气荡荡，忧国爱国之情溢满胸怀，生一份理所应当的责任。该诗首联切题写了自己的现实生活状况。多病羸弱，消瘦得让纱帽都显得宽大了，孤身一人居住在万里之外的岷江边上（诗人此时居在成都的浣花村）。颔联笔锋转写忧国之心，尽管自己病体羸弱、职位卑微，却不敢忘记忧虑国事，自己所行之事究竟如何，还得等死后盖棺定论。颈联写期望，希天地神灵佑护国家社稷，北方的百姓正盼皇帝亲征恢复国家统一。尾联用诸葛亮的《出师表》进一步表达了自己的期望，《出师表》的忠义之气横贯古今，深夜难寐，挑灯细细品读，愿有一天自己能为国家收复失地，尽这份心意和忠义。该诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，诗的最大亮点就是“位卑未敢忘忧国”，铿锵响亮，成为历代忧国忧民的寒素之士用以自警自勉的名言。

 低吟《关山月》“和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！”心中激荡着一种悲悯而又不甘不屈的爱国情感。这是一首乐府诗，诗人用旧题材写现实感慨，全诗分三层，每四句一层。第一层写屈膝投降政策使将军沉湎酒色以致战备荒废。下诏议和十五年来，由于无战事，将军徒然地住守边塞，无所事事就在自己庭院深深的豪华府邸饮酒寻乐、歌舞升平；不仅如此，那马棚里的战马因长期不战而肥死，弓箭也因经久不用弦已断；第二层写戍边战士功业不成、虚度年华。边塞的岗楼上刁斗（打更的器物）声声催月落，三十来守边关，如今已是萧萧白发的老者；笛音里飘着思乡之情，明月徒然地照着战死沙场的白骨，有谁知道这笛音那白骨都是战士不甘蹉跎岁月的报国之心呢？悲愤苍凉却见其不屈的报国志；第三层写沦陷区的人民渴望恢复的殷殷之情。中原战事自古就有耳闻，可从来未曾听说侵扰的少数民族在这里长期盘踞而繁衍生息，遗留下的人民忍受死亡威胁而苟活，就是期盼有一天能恢复统一，年复一年，他们不知有多少个夜晚为此伤心落泪。该诗语言凝练，构思巧妙，以边关、月夜统摄全篇，通过“朱门”、“厩马”、“断弓”、“落月”、“白发”、“征人骨”、“遗民泪”等意象构成了一幅苍凉悲壮的意境，催人感叹流泪，同时又洋溢着一份深沉的爱国情感。

 轻吟《临江仙·离果州作》“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。春光还与美人同。论心空眷眷，分袂却匆匆。  只道真情易写，那知怨句难工。水流云散各西东。半廊花院月，一帽柳桥风。”似乎在明媚的春光里，看见诗人与友人作别的那番惆怅难舍之态。这是陆游由夔州赴任四川宣抚使，途经果州（四川南充）时所作。词的上片以景抒情，情中带议，以景起而以情收。诗人见到：在斑鸠声声的呼唤中，春雨把大地催成一片新绿，燕子在雨后啄尽了裹着残红花瓣的香泥。这春光与美人一样，相见时的眷念依依，却因要匆匆离别，顿觉心里空荡荡的。首两句为对偶句，工整灵巧，清丽温婉，意象丰富，色彩鲜明，“催”“收”二字灵动了佳句，使诗境生动鲜活，勾勒出一幅清美如画的初春图。后三句以美人代君子之友人，写出他们难舍难分的依依惜别情。词的下片继续渲染这份离情，以情起而以景收。只道是真情容易书写，那知离愁别怨却难以表述。这春光，这相聚如这“水流云散各西东”，易逝难留。最后诗人用轻松的笔触写了离别前后的美景：自己站在花院的行廊上，月光斜斜的照来，芬芳惬意；离途中，那桥边的柳树摇曳新姿，清风徐徐，拂过我的纱帽，清爽美妙。该词清新明快，流丽温藉，空灵隽永，意韵绵长，景中有情有议，议中有情有景，不愧为上乘之佳词。

 高唱《秋波媚七月十六晚登高兴亭望长安南山》“秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！ 多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。”秋色的号角烽火里，豪情荡然于胸。该词是陆游任王炎幕僚，在南郑抗金时所作。词的上片写登高所见，秋天的边城鼓角声声，与烽火接天的光焰交织相映，展示了一幅悲而雄浑的画面。词人高歌击筑，凭高洒酒，为将士收复失地鼓呼加油，眼前胜利在望词人高兴不已。下片写在“兴”的作用下，词人所见景物“明月”、“暮云”、“烟柳”、“池馆”都拟人化了，并都有了情感。谁能象南山月这般多情，为了让词人夜里看见遥远的长安，特地把夜晚降临的层层云霭统统推开，只见那长安的霸桥烟柳，曲江池馆，正等待词人的到来。全词充满乐观气氛和胜利在望的情绪，构思巧妙，意蕴高远，大气雄浑，催人奋进。词中大胆的想象和拟人化的手法更添词的美感，使词韵味纷飞。

 轻吟《夜游宫记梦寄师伯浑》“雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河：雁门西，青海际。 睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死！”一份悠悠的爱国情怀在激情的悲愤中呐喊。这是陆游调离南郑来成都后赠与友人的词。上片写梦境所见。词人在梦中不知漫游到何处，只见破晓时，雪花纷纷、笳声凄凄，四处响起，一队无声的铁骑象一条默默的河流前行。“雪花”、“清笳”、“铁骑”勾勒出一幅北方的边关景致，词人也自然的联想到，这就是关河，是雁门西，青海际的西北领地。词人用“梦游”表达了收复故土的信念。词的下片写梦醒后的景致和感慨。梦醒后，只见寒灯如豆，漏声滴断，斜月挂窗，一片凄凉冷落，以景抒发词人心之情感，环境凄冷，词人心中的报国激情却在澎湃，故词人说人虽老，心未死，心中还有一份期许：能封侯于万里之外的疆场，可这份心又有谁知呢？“有谁知”体现了词人对朝廷排斥主战派的愤懑和誓死抗金的决心。该词构思奇特，梦与实通过自己的爱国情感有机的联系成一整体，细腻壮阔，明快酣畅，是一篇极具爱国情怀的名篇佳作。

 悲唱《卜算子·咏梅》中轻唱“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”一丝高洁之气在沉郁悲愤中升起。该词也是陆游由南郑来成都后所作。上片写梅花的境遇。诗人以物喻人，梅花之遭遇即是词人之遭遇，词人觉得自己如那驿亭外断桥边的梅花，孤独的自开自落，黄昏中，本就愁苦的梅花，却又飘摇在风雨中，任其摧残。词人用拟人化的梅花境遇：流离冷落，所居非地，所遇非时的愁思，来喻自己空有才华，壮志不能酬的境况。但词人不会因此而沉沦,故下阕，词人又用梅花的品格自喻自己高尚的人格情操：一任百花妒忌，无意与之争春斗艳，即使凋零飘落，碾轧成泥成尘，也依旧保持着那一缕清香，以梅亮志。全词托物言志，浅显明快，清俊疏朗，温婉深沉，意蕴高远，不着梅花二字，却见梅花之姿之性之神韵，是自古咏梅词的上乘佳作。

 离川后，1178年，诗名日盛的陆游，又被孝宗召见，被派往福州、江西任提举常平茶盐公事。1179年，陆游去抚州，改任朝请郎提举江南西路常平茶盐公事，其间抚州遇大旱大涝，陆游深入灾区视察灾情，见百姓贫困潦倒，就先开义仓拨运粮食至灾区，赈济灾民，结果以“擅权”罪革职回乡。在家闲居6年后，1186年，陆游又被启用为严州（浙江建德）知州，他赴京受命，诗人人虽老，可那火热的爱国情怀、报国之志未曾老过，感叹之余，欣然写下《书愤》传唱千古。

 高诵《书愤》“早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。”激愤的情感，如风过峡谷，悲号而急促。该诗前四句回忆往事，后四句言誓报国。首联追忆青年抗金时，北望中原收复失地的豪情壮志，虽有如山的胆识和气魄，却不知世事之艰难。想当年自己任镇江通判时与张浚军马，雪夜在瓜州楼船横江，作王炎幕僚时，在大散关秋风瑟瑟中亲率大军，铁马金戈抗击敌军。可这一切都因投降派主政，自己革职回乡，虽有“塞上长城”之能，有着北征收复失地的抱负，也只是空自期许而已。眼见镜中的自己已双鬓斑白，怎不令诗人忧心如焚？他多么的渴望象诸葛亮一样作《出师表》后，为国建立千百年来无人可与之比肩的卓越功勋，继而万古流芳。该诗感情沉郁悲壮，气韵浑厚，愤情中有一缕浩气豪情，尤以颔联最为精炼明快，豪迈雄放。

 陆游在临安（今杭州）西湖边的一客栈等候皇帝召见期间，诗人在百无聊赖中，赤诚的报国之心与京城的春光交织在一起，别有一番感触，便挥毫而就《临安春雨初霁》。

 浅唱《临安春雨初霁》“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”小楼听雨，深巷卖花，一幅恬然的初春景致，闲适清新，疏朗惬意，犹在眼前。该诗起笔道出一番感概，世态人情薄得如透明的轻纱，明知如此，又何必骑马来京复出为官呢？反衬诗人那恢复失地的壮志未灭，还想为朝廷出力。颔联写了诗人来京对初春的感受，清冷的小楼上，诗人想起世事怎能入眠，听得楼外淅淅沥沥的一夜春雨，还听得清晨深幽的小巷传来了叫卖杏花的声音。这一联写得深藉隽永，清新情趣，形象贴切而有韵致，是绝妙好句，该句与陈与义的“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”（《怀天经智老因访之》）并称佳句，是诗人传唱千古的名句。在这惬意的初春里，为等候安排，闲极无聊的诗人就在短纸上以作诗写字消遣，以在窗前品茶看风景消磨时光。而此时国家正是多事之时，诗人自感这样的消磨光阴，实属无聊可叹。所以，尾联诗人在这无聊的漫漫等待中只好自嘲，羁旅京城，何必感叹洁白的衣服被尘土污染，说不定在清明前，自己就可以回到家了，想回家，足见诗人心中的愤慨。该诗首联有些牵强，尾联的意象与前面的又不谐和，显得唐突，有生吞之相，这样一来与佳句的颔联的景致不够相称，弱化了的诗境诗意。

 1188年，陆游又被召赴临安任军器少监。次年，光宗即位，改任朝议大夫礼部郎中。于是他连上奏章，谏劝朝廷锐意进取，减轻赋税，结果反遭弹劾，以“嘲咏风月”的罪名再度罢官。1202年，宋朝因孝宗、光宗两朝实录尚未完成，召陆游入朝修撰，次年修毕，即辞官还乡，自此陆游告别了他的政治生涯。

 诗人在家闲居期间，虽已离开政治，可诗人那一腔爱国的热情依然铿锵，畅响，那心依然在那铁马冰河里驰骋，飞扬。你听《谢池春壮岁从戎》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《十一月四日风雨大作》、《冬夜读书示子聿》、《枕上作》、《示儿》中，那不屈不甘的报国志，时时的纠结在他梦中，急切在遥远的北方，至死不渝。那高洁之心更是靓丽芬芳在《梅花绝句》里。

 高歌《谢池春壮岁从戎》“壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高、狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕弋西戍。笑儒冠自来多误。  功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度。”豪情中生一份悲壮与无奈。该词上片写旧事，追忆当年从军的戎马生活。壮年从军，曾有气吞残虏的豪迈胆魄，阵前云烟密布，烽火狼烟夜夜不熄，年轻的小伙，手持雕饰精美的矛戈西去驻守边关。自古就笑儒生无力去战斗，白白浪费青春时光。由此，词从豪壮的边关转为词人对失掉这种戎马生活的感慨，故词的下片写现实，用居江南水乡的生活极力渲染这份感慨。上阵杀敌、建功立业的梦已破灭，只能泛舟吴楚的山水之间。伤心的凭悼古人，悲歌漫漫，透过这浩淼的烟波北望，那秦关的战事如何呢？叹息自己只能在这里虚度流年。该词凄婉悲壮，含蓄明快，起笔大气豪放，落笔清新婉约，在词人的感慨中谐和统一。

 高吟《秋夜将晓出篱门迎凉有感》“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”仿佛那壮阔的山河都在为遗民发出悲悯的渴求。诗一开篇就劈空而来，气象雄伟森严，“入”“摩”二字不仅展现了黄河、华山的雄伟大气，更是虎虎生威，仿若黄河夹着愤怒之气，滚滚而来，华山也含愤懑昂然挺立，直刺苍穹。这两句意境阔大、气势恢宏、震人心魄。诗人纵横联想，在这黄河之滨、华山之脚，遗留人民的境遇：他们生活在金人的铁蹄下，流尽辛酸泪，那金人扬起的胡尘，却阻不断他们苦盼王师归来的视线。一个“尽”字饱含遗民之辛酸，一个“又”字扩大了时间上限，年复一年道出了苦盼之久而无果之无奈。该诗雄伟肃穆、苍凉悲愤，读之令人拍案而起，深陷悲戚之中。

 豪唱《十一月四日风雨大作》“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”一种慷慨之爱国豪情，充盈于胸。该诗前两句写诗人的境况。诗人自己穷居孤村病卧床上却不哀叹，心中还想着去替国家卫戍边关。可见诗人那一腔拳拳的忧国忧民之情。后两句写诗人的实感。诗人夜深难寐，听见窗外的急风骤雨，好似直入梦境的铁马冰河。犹见诗人多么的想上阵杀敌，收复山河。诗语浅近明快，意境开阔，气势雄放，如赵翼在《瓯北诗话》所赞：“言简意深，一语胜人千百”。

 聆听《冬夜读书示子聿》“古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”诗人的敦敦教导犹言在耳。该诗前两句以古人学习知识的锲而不舍精神教导自己的儿子，古人做学问不遗余力，为之一生，往往从少年开始，到老才有所成。后两句写前人及诗人自己的读书经验感受。从书本学来的知识终究是浅薄的，要想真正的理解掌握书中知识的深刻道理，必须亲身实践，方有所得。该诗简洁明快却蕴含着深刻见解，对后人求知具有很大的启迪，后两句更是教导人们求知应所为的名句。

 吟唱《枕上作》其二“萧萧白发卧扁舟，死尽中朝旧辈流。万里关河孤枕梦，五更风雨四山秋。郑虔自笑穷耽酒，李广何妨老不侯。犹有少年风味在，吴牋（同笺）著句写清愁。”豪情中扬着淡淡的愁怨。该诗首联写实自己的老来的境况。如今那旧时的朝中重臣都先后死去，诗人也是白发苍苍，泛舟时也只能躺在小舟上欣赏风景了。但诗人的忧国之心未老，那万里关河依然时时的出现在梦里，想到此诗人在秋夜里长夜未眠，自己就如那风雨飘摇的秋叶；纵然自己有唐朝郑虔之才，也只能自笑自己空有其才，穷困嗜酒，以酒销愁，要是自己能如汉将李广那样一生驰骋沙场，至死未曾封侯又何妨呢？而今诗人那少年时的风姿意气犹存，却只能在纸上写下诗句，来表达自己心中的失落与愁怨。该诗细腻悲豪，语句明快，语意含蓄沉郁，尤其是颔联和尾联，工巧深婉，意蕴绵长。

 低吟《示儿》“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”悲悯中散发着缕缕爱国豪情。该诗是诗人的绝笔，诗人自知死去原本就是万事成空，但诗人还是悲叹没有看见国家统一，所以叮嘱儿孙，当朝廷军队收复中原河山统一时，家里祭祀时不要忘记告诉他。该诗清新明了，句浅而意深，诗人真情率意，悲慨中洋溢着悲壮的爱国情怀，亲切朴素的语言，凝练出动人心魄的艺术效果。

 慢吟《梅花绝句》“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿？一树梅前一放翁。”一幅梅花景致，高洁之气荡涤于心。该诗前两句就展示了一幅清绝梅花盛景。诗人听说梅花不畏严寒，晓迎北风淡放，漫山遍野如白雪般纷繁堆砌；后两句诗人作了奇特的设想，深表爱梅之心：有什么办法能变幻出千万个自己，让每一株梅花树前都有一个放翁来相伴呢？该诗浅显明快，瑰丽新奇，独辟蹊径，咏梅咏己，足见梅花和诗人那骨沁幽香，气傲寒雪之美。

【爱情流芳百世，却是情悲爱恨】

 1144年，20岁的陆游与自己青梅竹马的唐婉缔结良缘，他们志趣相同，才气逼人，相惺相惜间，他们夫妻“伉俪相得”、“琴瑟甚和”、甜蜜而美好。不料，陆母见唐婉久婚不孕产生了恶感，便以有碍陆游上进为由逼他休妻，陆游在苦求无果下，只得随母愿。但他们难舍难分，不忍就此“执手相看泪眼”，无缘相聚，陆游便悄悄另筑别院安置唐婉，陆游一有机会就前去与唐婉鸳梦重续，恩爱如初。可好景不长，被陆母发现，在其封建尊威的屠刃下，彻底斩断了陆、唐之间的悠悠情丝。1147年，在陆母的包办中，陆游另娶一位温顺本分的王氏女为妻。1148年，唐婉也由父母包办嫁给了名士赵士程。

 1151年陆游春游绍兴城外的沈园时，唐婉与赵士程也来此踏青，两人重逢，却无缘相诉离情，唐琬默默遣人送陆游一些酒菜，以示抚慰，便与丈夫离去。陆游感慨万千，叹同一种关怀，却别有一番滋味：昔日娇妻，今作他人妇，成了“满园春色宫墙柳”，怎能不百感交集、痛扬心扉？那激荡于胸的沉郁和悲愁，在酒精的刺激下，更加的狂放奔腾，迅捷地凝结在他的笔端，向园子壁间急切地倾吐，一首千古哀词《钗头凤》便舞动在墙上，迎风啼叹，迎眸飞泪，悲悲啾啾千年。

 轻吟《钗头凤》“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”顿感一怀愁绪，一腔悲情，怅然在残春里，无处可诉，任风恶花残，独自哀叹。词的上片追忆词人昔日与唐婉爱情的美好与离异后的痛苦。想当初，唐婉用红润柔滑的双手轻轻的拆开酒瓮的黄色封绳，又殷勤的为陆游斟酒赏春，院内柳绿依依，春光漫漫，谐和而美好。“宫墙柳”也暗示如今这可爱的人儿已不属于他了，只能感叹：“东风恶，欢情薄”，“东风恶”一语双关，一是与下片的“桃花落”相对，实指春风吹落桃花，破坏了花容春态；二是暗喻陆母拆散他们婚姻的可恶，使他们两情不能长久相悦，几年的离散分开，带给他们的只是满怀愁怨。接着三个错字，强烈的表达了对陆母的强拆和自己不能坚持的不满，更是对这不合理婚姻习俗的呐喊指责，直抒胸臆，情感激奋奔泻，味绵而意长。词的下片写实，进一步抒发这分离之痛。依然还是从前的春日，可眼前的人儿却白白的憔悴消瘦了，那分离煎熬的相思，化作满面的泪水，湿透了纱衣。这份情感如那亭外桃花，闲落在池阁边，凄冷清寒，无人来慰，无人来怜。虽然曾经的海誓山盟犹言在耳，而今却不知如何去表达？近在咫尺，却咽泪无言，有情难传。词人见唐婉憔悴的容颜，悲戚的泪痕，心中那强烈的怜惜之情，抚慰之意却无法表达，一种难言的极致悲情化作“莫、莫、莫”，冲胸破口而出，悲天恸地，这情意明明是言犹未尽，意犹未了，情犹未终，可又不得不在这悲叹中不了了之。该词含蓄哀婉，流丽沉郁，读来荡气回肠，恸不忍言，哀不能语，催人悲悯，催人泪啼，是一首写悲情的绝美好词。

 1152年，唐婉再次游沈园见到陆游的题词，不由感慨万千，悲愤不已，心中的爱与恨急速的奔涌，化为秋雨冬雪之悲恨定格在壁上，奋力的向苍天、向路人诉说，那段哀愁与悲戚的爱，此恨绵绵无绝期的情。一阙多情的《钗头凤》，凄楚了爱情，悲悯了千古！留下不尽的唏嘘叹息……

 她在《钗头凤》中诉说“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜栏。难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！”仿佛雨在泣，花在悲，泪流心中淌清溪。唐婉的这首词与陆游的《钗头凤》有异曲同工之妙，一样的含蓄温婉，荡气回肠，一样的流丽悲戚，催人泪下。把她心中那深深的相思，极致的悲苦境遇作了最精妙的表述，是一首凄美而清绝的佳词。通过这首词足见唐婉有李清照之才，只是她没能走出自己的悲情境遇成为一个诗词富有的大才女。

 这年秋天，唐婉在有情却生痛，有思却生恨中，追随萧瑟的秋风，毅然的化作一片落叶飘向天国，去寻觅心中那深深的真正属于她的眷恋与相思。

 唐婉的仙离，并没使陆游心中的这份情与爱因此而逝去，反而更为的璀璨与炽烈。他在垂暮之年，还常常来沈园，看望他的唐婉，看望他那扬在梅间，流在清波，飘在风中，舞在壁上的情与爱。又把这情与爱变成凄婉的文字，清芬慰藉那不成老去的心音。

 君读《沈园二首》其一：“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”其二：“梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然！”可见诗人对唐婉那份深深的情感，飞扬缠绵在他的文字间。尽管诗人来沈园已不见与唐婉一起同游的旧时池台，城上的斜阳也在刻花号角的哀声中西沉，可诗人还是看见了，桥下春水一如既往的荡漾着绿波，仿佛看见那心爱的人儿对水照影，飘然于绿波之上，款款而来，可惜这已成为过往，徒引无限心伤。第二首更是表达了诗人对唐婉爱情的坚贞不渝。唐婉香消玉殒已是四十年了，诗人也逾古稀，正如那园中的柳树已老得不再飘飞柳絮，寓意诗人感叹自己已老无所为了，自己也将不久于人世，埋葬在会稽山下而化作黄土，但对唐婉的爱却历久弥新，故要来沈园凭悼一番，感慨之余，泫然涕泪。这两首诗写得含蓄蕴藉，浅近流丽，深沉哀婉，诗中飘荡着清新而又深恋的情感。

 浅吟《梦游沈氏园亭》其一：“路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”其二：“城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”一幅景致，一段相思，诗人的爱穿越了时空，经久缠绵，飘扬在空中。诗人在梦里，当要行进到城南的沈园时，心里生出了一丝担心，害怕到了沈园睹景思人，更是伤心。那伊人般的梅花馨香扑袖，那伊人曾照丽影的桥下青波正依依流淌，伊人却不知在和方，诗人的心又怎会不悲戚彷徨。第二首实写梦里园中景，触景生叹。梦里沈园的小路上又是一年绿意飘飘的春色，梅花依就而心中伊人却不见踪影；叹息伊人早已成了泉下土，而那昔日留在墙壁间，因落满灰尘，遮住了墨迹的词句，却还在不屈的倾吐着那份相思。在这浅近明快、温婉清新的诗句里，充满了诗人的相思之情，足见诗人对唐婉的爱的情有多深，多痴！

 诗人在84岁时，知道自己即将仙去，又专程去沈园，知会了他的伊人，作别了这似梦非幻，给他不尽爱与恨的温暖之所，并作《春游》记之。

 他在《春游》吟叹“沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。”该诗是陆游对唐婉爱情的最后陈词。沈园的鲜花似锦，一半是当年与唐婉共赏的老相识；光阴一去几十年，虽已相信心中美人终是化为黄土，却还是不能忍受那一起相依相伴的美好日子，如幽梦般来去太过匆忙。该诗清新明快，浅显明白，可见诗人至死不变的这份情思，依旧对这份香甜而又伤痛的爱情，充满了深深的眷念和不舍。

 这些诗词深深表达了陆游对唐婉的爱与情，这悲悯的怀念与相思的文字，和那凄楚不幸的爱情，在哀怨悲叹又惆怅中，暂时安抚了陆游的心，也愁苦解慰了天下有情人不能相守相依的情，也芬芳完美了千百年来的爱情诗句，成就流芳百世的悲剧爱情经典。不能与陆游相守一生，是忧郁而去的唐婉之不幸与悲哀，而陆游为她不尽的相思与痴情，并为她留下这么多精美多情的诗篇，这份深挚的爱情也因此而天长地久，唐婉泉下有知，也有幸可慰了。

 陆游有七子一女。长子陆子虞、次子陆子龙、三子陆子修、四子陆子坦、五子陆子约、六子陆子布、七子是陆子聿。陆游的爱国思想也深深地影响了他的子孙，其孙子陆元廷，在闻宋军兵败崖山后忧愤而死，其曾孙陆传义闻崖山兵败后绝食而亡，其玄孙陆天骐在崖山战斗中不屈于元，投海自尽。他们以铮铮铁骨，用生命彰显满怀的爱国热情，告慰亡灵。

【陆诗陆词的特点与成就】

 陆游一生文学创作颇丰，著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等，留诗9300多首，词130首，散文数卷。

 陆游的诗始终贯穿着炽烈的爱国情怀，尤其是入蜀后的诗歌更为明显，似乎抗敌御辱是最能触发他创作灵感与激情的思想题材，那奔驰的马，盛开的花，低回的雁唳都能勾起他金戈铁马，驰骋疆场的豪情；几杯薄酒，几行草书，几招剑术都能惹起他报仇雪耻，洒血沙场的气慨，这沉郁悲怆的爱国情感也自然泛滥在他的梦中，飞扬在他的诗里。

 陆诗在入蜀前，虽已有爱国基调，受江西诗派影响，视野偏窄，偏藻绘，未形成其创作个性，佳作很少。

 入蜀后，军旅生活、蜀之风物底蕴为其诗歌创作开辟了新天地，频繁的迁徙开阔了诗人的眼界和心胸，他的诗风跨出了江西诗派的藩篱，形成了自己独有的创作风格，其诗渐放光芒，走向成熟，名篇佳句层见叠出，被人们千古传诵。

 陆诗多为激昂慷慨、沉郁悲壮、雄奇奔放、意远情挚的特点。这与他满腔的爱国情怀有关，他想为国报仇雪耻，收复失地，解放沦陷的人民，可又偏不得志，故陆诗多为抒发其政治抱负，反映人民疾苦，批判南宋统治集团的屈辱投降，渴望恢复国家统一的强烈愿望，因而陆诗也表现出现实主义和浪漫主义色彩。如《黄州》、《庵中晚思》、《病起书怀》、《书愤》、《十一月四日风雨大作》、《示儿》等。你会在“江声不尽英雄恨”、“雨声不断叶飞霜”、“位卑未敢忘忧国”中，感受到他对现实不满的忧恨伤愁；在“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”的诗句里感受到他悲壮的豪情；你也会感知，在这豪迈间生一份悲怆，苍凉里生一份高远，奔放中生一份奇警，句句铿锵有力，掷地有声，字里行间处处闪现他悠悠的爱国情怀，这在中国文坛是绝无仅有的，梁启超有诗赞曰：“诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空；集中什九从军乐，亘古男儿一放翁！”

 陆诗亦有明快工巧、温婉细腻、恬淡新奇、流丽空灵的特点。多为诗人在闲居时，或抒发生活感情，或描写山川风物，咀嚼出日常生活的深永滋味，熨贴出当前景物的曲折情状，有些诗还将诗情和哲理艺术地交融在一起。如《游山西村》、《秋思》、《临安春雨初霁》、《沈园二首》、《枕上》等。你会在“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”感受景物变幻间的美妙，那闪现的哲理之光，更是顿生一种豁然开朗的惊喜；当你读到“