春绿花红香

                     制图/文字：春绿花红香

一、诗的特点与要素。 

   诗歌分古典诗词和新诗。古典诗词有严格的结构、平仄和韵律，即格律；新诗则是源于五四之后受国外诗歌影响而出现的白话文诗歌，其体对段落、行数、字数没有规定，结构自由，用韵宽泛，只要韵母相同的字就可押韵，诗体可用韵或不用韵，所以新诗也有韵诗和非韵诗之分。不过我本人倾向于诗最好押韵，否则除了句式像诗，其他与散文没有多少区别了。诗韵就似河床，让水在河床内流动，灵动中有形，翩然中有序，形见雅，序见丽，回旋往复中才有音乐的质感和美感。而无韵诗就少了这份空灵飘渺的韵律美和音乐美。

   当然作为诗歌，不论是古体诗，或是现代诗，她们是相同的，也是相通的，她们都具备诗歌的必备要素：意象、节奏、韵律、独特的语言和完整的结构。只是古体诗用固定的平仄和韵律来灵动诗歌，让诗表现出规律的乐感和美感，语言可随意但不随性，必须遵循格律，句式固定；而现代诗是用自由但不随意的节奏和韵律，让其在不断的变化中来呈现诗歌的乐感和美感，语言的句式或长或短，自由随性。

   要赏读好和写好诗歌，我们必须了解诗歌的意象、节奏、韵律、语言和结构特点。本文主要以现代诗来介绍及感受。

   意象就是经诗人精挑的人、物、景、事的具体形象(我个人认为一些抽象的表示状态的动词和代词，如彷徨、怅然、踟蹰，这、那等也可看作意象，因这些词能清晰的表达某一状态的象)，多个意象组合在一起形成特定的意境来表达诗人所要表达的思想情感。

   节奏就是诗句所表现的快慢，即音节交替所表现的律动。节奏就如乐曲的音符，一个好的节奏可增加韵的律动 和色彩，使诗如音乐般轻盈明丽，轻快幽远。

   韵律就是诗歌中押韵字所表现出的如音乐般有规律的流动。她与节奏一起使诗歌整体表现出来一种和谐美妙的音韵。

   诗歌的语言定是诗人精炼的有节律的语句，并用比喻、拟人、倒装，象征、通感、夸张等各种修辞手法来提高其表现力和美感，让诗歌表现出一种或刚健雄奇、旷达飘逸，给人积极向上的豪气与坦荡；或清新明快、含蓄温婉，如行初春般舒适惬意与温暖；或悲壮苍凉，哀婉缠绵，似秋色与秋水，怅然迷茫中，流动一种凄丽又明净的美。诗歌的语言可以平白，但不能平淡，平白而流畅的诗句，经过巧用也可雅致，如“时光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”词人利用倒装就把白话变得形象生动，韵味十足；平淡无味的诗句，不论怎么上妆，都难掩盖其没有灵质之无趣。

   诗的结构，就是诗的意象、节奏、韵律、语言特点在起承转合中所表现出来的诗歌整体形象，简单的说就是诗的组成部分。起就是起始开头。承就是承接起始的意境进行发挥。转就是转折，把前面的意境转折到你想表述的事物、情感、思想上进行阐述。合就是收合，即对前面的所写内容进行总结提炼或回应。古诗在这四个方面比较严格，七绝类诗每一句就代表一个方面，如杜牧的《夜泊秦淮》“烟笼寒月月笼沙（起），夜泊秦淮近酒家（承）。商女不知亡国恨（转），隔江犹唱后庭花（合）。”而现代诗则较为宽泛、松散，不是每一首诗都把这四个方面完整的体现出来，其过程也不太分明，在诗段里往往把承转、转合合起来用。诗歌的结构直接关系到诗歌的表现力与完美性，故诗歌的结构要力求完整和充分的伸展，才更有诗歌成熟的魅力与美感。这就好比小女孩与大女子的区别，小女孩只能叫乖巧可爱，大女子才能彰显女性的那份独有的韵致和美感，才有吸睛动心的魅力。

   现在以戴望舒的《雨巷》来看诗歌的上述要素。

   雨巷
 
   撑着油纸伞，独自

   彷徨在悠长、悠长
   又寂寥的雨巷

   我希望逢着

   一个丁香一样地

   结着愁怨的姑娘
 

   她是有

   丁香一样的颜色

   丁香一样的芬芳

   丁香一样的忧愁

   在雨中哀怨

   哀怨又彷徨
 

   她彷徨在这寂寥的雨巷

   撑着油纸伞

   像我一样

   像我一样地

   默默彳亍   

   寒漠、凄清，又惆怅
 

   她默默地走近

   走近，又投出

   太息一般的眼光

   她飘过

   像梦一般地

   像梦一般地凄婉迷茫

   像梦中飘过

   一枝丁香地

   我身旁飘过这女郎

   她静默地远了、远了

   到了颓圮的篱墙

   走尽这雨巷

   在雨的哀曲里

   消了她的颜色

   散了她的芬芳

   消散了，甚至她的

   太息般的眼光

   丁香般的惆怅

   撑着油纸伞，独自

   彷徨在悠长、悠长

   又寂寥的雨巷

   我希望飘过

   一个丁香一样地

   结着愁怨的姑娘

   诗中的油纸伞（物）、丁香（物）、雨巷（景）、我（人）、姑娘（虚拟的人）、梦（想象的事）、眼光（想象）、篱墙（物）等就是该诗的意象，这些意象在一些修饰词如寂寥、愁怨、悠长、彷徨、惆怅、太息等的渲染下，构成了一幅凄凉迷茫的景致,这就是意境或诗境。

   “撑着/油纸伞，//独自 /彷徨在/悠长、/悠长 //又寂寥的/雨巷 //我/希望逢着 //一个/丁香一样地 //结着/愁怨的/姑娘 //”读时在/处稍作停顿，有如溪水浅流般舒缓，如音符在跳跃，有轻音乐般美妙，这就是诗的节奏。

   这段中的长、巷、娘就是韵，韵与韵间的语句，其节奏在每一个韵的调节下，显得长短有致，表现出婉约轻盈的律动，可见韵起到了控制诗节奏的作用，这就是韵律。

   该诗七小段，第一段是起，第二至六段是承转。第七段是合。诗中用了象征、比喻、拟物、倒装、反复等修饰手法，并用了寂寥、寒漠、凄清、太息、惆怅、默默、彳亍、逢、飘等形容词和动词来渲染诗境诗意，使诗的语言更为的婉约缠绵，让诗流动着一种飘渺、凄苦、迷茫的基调，最后又利用反复让诗的律动回到原点，诗的凄迷意象与表现的思想情感也由此推向顶点，使凄者更凄，迷者更迷，迷茫中又隐约着一份期许在挣扎。

   诗由诗人撑着油纸伞徘徊在雨巷，希望遇见一个美丽的姑娘，一个解他惆怅的知己（起始部分），然后展开了他迷茫中的想象，姑娘的容颜、情感、行为、眼神、步态都按诗人心中的模样由远及近，由近及远，象梦一般地呈现出来，最后姑娘远了（承转部分），梦醒了，诗人仍在雨巷中寻觅，回到诗的起点（收合部分）。从雨巷迷惘的希望，到希望的具体勾勒，再回到雨巷迷惘的希望，整个过程在循环往复中空灵飘渺、凄迷缠绵，如一首哀伤凄美的乐曲。诗人很好的把握了诗歌结构的舒卷，显得十分轻盈曼妙，音韵飘飘，诗歌舒卷中的哀婉缠绵增强了诗歌迷茫凄凉的情感与色彩。这就是该诗结构所表现出来的悲凉朦胧的美感。

   无论是诗的意象、节奏、韵律、语言、结构都是为诗所表现的主题服务，精炼的语言，精巧的构思，清晰灵动的结构能更好的提振诗歌所表达的精神、思想、情感。一首好诗，读者读来浅近明快、轻盈律动，口随音心随意，跟着诗的节奏韵律，在意境里行云流水，如临天籁之境，自然的沉醉其中。

 

 

二、写诗流程。

   要写好诗，首先，明确所表达的主题。有了主题就有了构思的方向和诗歌力求表现的对象、思想及情感。其次，围绕主题理清脉络选取表现主题的意象。注意选取的意象不在多，而在精，在于能鲜明的突出主题的思想情感，在于能表明主题的内容言之有物。再次，构思与技法。即构思采用怎样的结构和语言技巧来呈现意象和主题，在呈现过程中的诗句如何才能读起来音韵流畅，节奏有致，这个过程需要反复的推敲、修改。最后，锤炼诗句。诗歌初稿完成后，思考对不满意的地方如何来凝炼精妙语言，使前后诗句的节奏、韵律畅达谐和，以用尽趋完美的诗句提升诗歌的表现力、感染力和音乐感。
   如果你对这些知识都充分的掌握之后，深谙其运用之道之妙，你写作时就能行云流水，诗在咏唱中取势定势，激情而发，收展自然明快。诗仙李白就是如此，当灵感来时，各种意象、适合的节奏语言结构应灵而生，顺手拈来，舒卷有致，气韵灵动优美，诗歌一气呵成。

   现以余光中的《乡愁》来简析这个流程。

   乡愁

   小时候，

   乡愁是一枚小小的邮票，

   我在这头，母亲在那头。

   长大后，

   乡愁是一张窄窄的船票，

   我在这头，新娘在那头。

   后来啊，

   乡愁是一方矮矮的坟墓，

   我在外头，母亲在里头。

   而现在，

   乡愁是一弯浅浅的海峡，

   我在这头，大陆在那头。
 

   这首诗，诗人用独特的视角来表现乡愁这一主题，利用时间为线索来选取意象，每一段的意象都不多，简单朴实，浅近明了，如第一段选取邮票、我、母亲、（这、那）五个意象来表现乡愁。每段三句，且句式排列相同，节奏和韵律也基本相同，这样的结构显得小巧玲珑，素雅精致。每一段用相同的句式、节奏和韵律经反复的咏唱，那流动的音韵有如水在层次的阶面上流淌，温婉有致，叮咚有声，规则的律动，呈现出优美的音乐感。诗人把乡愁通过意象具体化，读者在吟诵中能深刻的感知诗人心中乡愁的那份凝重、深浓。该诗有一个隐藏的意象——台湾，诗人通过海峡来升华了母亲（大陆）这一意象，也浓凝了台湾与大陆因分离不能返回的乡愁，把诗人的思愁带向了高潮，台湾与大陆，诗人与母亲，一份浓浓的爱国情怀萦绕在心间，缓缓地流淌。

   上面介绍了写诗的流程，需指出的是，了解了写作的过程，并不等于就能写出好诗，初学者往往好高骛远，一写诗就想象李白那样，稍作凝思，出笔就行水泻之势，瞬息间就成韵律飞动，境奇意高的佳句美诗。其实世间如李白般写诗之人独李白也，我们无李白之才华，那就老实写诗，如杜甫那样“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的精神，诗歌写成后，反复又反复的修改锤炼，完善完美意境和音韵，渐渐的凝练出好诗佳句。所以，写诗不仅要写敢写，还得兢兢业业的去思去改，敢于推翻，敢于重建，经你千锤百炼终能成诗，不断的思考、学习，不断的摸索探讨，经你多年积淀之后，定有你写出妙句佳诗的那一天。

 

 

三、诗的构思与技巧。 

（一）构思。
   一首好诗，全凭诗人构思的精巧与精致。所谓构思就是诗人的谋篇布局。

   1、对选取什么意象，采用何种方式表述等进行谋划思考。2、诗人在选定意象后，还要对诗的语言进行技巧性的加工、组织，选取适宜的文字、语法和句式来表现意象演绎的节奏，让诗句的语言读起来抑扬顿挫，有明显的节奏感和流动性，如水流之态，或一泻千里，或涓涓浅流，有音有速、有形有势。3、诗写成后，还要对诗的语言进一步的锤炼，甚至对表现某一意象的字象古人般进行炼字（炼字就是对选取的字进行推敲，选出最适合的字），若所炼的字传神、有味，让意象鲜明而有动感，这样此字就炼成了该句诗的诗眼。兴许诗人在这精密的浅斟低唱中获得佳句，传唱千古。

（二）技巧。
   技巧就是把意象巧妙地组合起来，使语言和结构表现出新奇、谐和、优美的能力。简单的说，就是对意象的表现手法及诗歌语言和结构的呈现方式。

   下面用两首诗来简析诗的构思和写作技巧。

   首先读读《未来的天空》这首诗，感知诗人在选取意象上的和谐一致性，在语言、结构和音韵的构思与表现技巧。

   未来的天空

   那脸 是春 那娇 那艳

   是三月桃红初绽

   是阳光 是温暖

   那香 那恬 那轻摇漫展

   是叩开心门的天音 恬静悠远
 

   那眼 是秋 是雨后的清潭

   漂浮其中的 那云 那山

   那夕阳 那红叶 是相思在流转

   心荡的是阔的海 蓝的天 深邃高远
 

   那发 是夏 那软 那绿

   是灵动的墨绿

   是西子前飞落的青瀑

   是风卷荷塘的微涟

   清雅飘逸 宁静淡远

   那衣 是冬 是梅香里的雪花

   在轻盈的飞洒

   那轻 那舒 那飘 是烟

   是拽着灵魂的梦 在飞

   在不远的地方 是金色的朝阳 温暖的天

   那人 是水 是云

   那笑 那曼妙舞动的欢

   轻软柔和 是三月的风

   淡雅清纯 是摇曳水中的莲

   那清 那盈 那雅 那闲然

   是夜月轻拥的花

   是萌动女子的春梦 拨响男子的情弦

   是心中的月亮 头顶的阳光

   是甜蜜 是方向

   该诗采取拟人化的象征手法，把未来想象成一个美丽的女子，分别用春秋夏冬，细腻地刻画描写女子娇脸的新丽、美眸的深邃、秀发的飘逸、衣裳的灵动曼妙，以此来诠释未来的那份美丽与诱惑，进而总写女子美丽的姿态，那舒心的一颦一笑和婀娜优雅的体态，把未来的那份美好鲜活的呈现给了读者，能不激起读者的心与诗一起律动？能不激起对未来的畅想与向往！也正是这份对未来的美好的向往，构建起了诗人与读者心灵的桥梁，心与心在共鸣中就会产生相同的思想情感：对未来美的勾勒展望和渴求追求！呈现这个语言、结构美的方式和过程足见诗人构思之精密 。

   诗人选取了“那”和“是”这两个字，用变化的“那……是……”构式给诗的节奏定下基调，又通过这构式的不断变幻、重复，来律动诗的音韵，这巧妙的连缀方式，让读者读起来轻盈轻快，如在唱一首优美的歌。该诗拟人化的象征手法是一种技巧，未来女子的脸、眼、发、衣用春秋夏冬的意象来描写未来的美好，这描写手法是构思也是技巧，这连缀意境的方式也是一种技巧。这些技法的叠加律动，自生一种妙趣。

   该诗构思细腻，技巧精当，用拟人化的女子象征未来，诗里虽未见未来之词，却明未来之形之意之味。可见，诗的构思与技巧只有完美结合，才能清晰的呈现出诗轻盈的律动和优雅的美感。

   再从《回来吧，诗人》这首诗，理解构思与技巧对诗歌表现四美和诗歌表达情感的重要性、必要性。

   回来吧，诗人

   别老是，

   让月光的欢欣 爬满花枝；

   让，蟋蟀抱着相思，

   在洞的深处，梦呓。

   芸芸众生的我们 却迷失，

   只好把寂寞与夜 联姻，

   娶来孤寂，成痴。　

   多想，这月光，穿过小溪

   照进我的心；

   盲耳在天际，

   也能捉住 蟋蟀的梦呓，

   肥腻的辉光，替泪亮起

   心里的相思。　　

   别总是，

   把柔情埋在沧桑里，

   逼，芸芸众生的眼

   长出尖刺，才发现你

   那壳中的美丽。