活力中国，一群年轻人的电影梦
谨、岁月流痕
文/苏瑾
有些路，只有自己走过，才会知道艰难崎岖，才能尝尽酸甜苦辣，留下的是背影，铭记的是那种不平凡。
——题记
同行的有甘肃的田一龙，拉萨的穆靖，录音师白强，郑涛，制片海军，场记张剑锋，临汾的赵雯雯，广州的叶凯欣，太原的赵叶蓉，福建的江小玲，江西的张超，导演菅旭东和摄影师常标。这些五湖四海的朋友聚在一起只为一个电影梦。
第一次见常标是在大同，他从北京拍完《我的青春》便匆匆赶来。这次来是为了菅导的《光盲》。中分发型，飘逸自然，如果说他是诗人的话，那穆靖就是一位浪人。穆靖是最后一个来剧组的人员。那天，他穿着一件黑色夹克，留着高晓松一样的发型，一双大鞋装着风尘仆仆的印记，我依然记得他自由烂漫不羁的性格，不修边幅的装饰透露着随性与洒脱。
河曲的马路是一条笔直的大道，有点像美国的孤独之旅。夕阳下，遥望很远没有尽头，却又有给了很多人希望，那些未知的路总是很迷人，让你能不停的奔跑，不管多远，你都会觉得下一站总会是终点。期盼，总是比现实更诱人。
凝聚一起，为了一个共同的目标。因为年轻，所以有梦。
拍摄地点是一个小村庄，四周环山，安静平和。汽车行驶在单行道上，一路走来，左摇右晃，司机很熟练的打着方向盘，从窗外望去，感觉像哈雷的移动城堡，四周像是被悬空一般，屏住呼吸看着汽车在看不见的山路上盘旋。
荒凉的北方，突兀的山脊，在被白雪掩埋的世界注定会上演一场不平凡的电影，一如梦一般绚丽多姿，也如理想一样交错纵横攀沿崎岖，像藤茎一样肆意妄想着泥土的世界，然后疯狂的生长，寻找与其同呼吸的根系，那从根须就能感觉到的彼此的味道，犹如“心有灵犀一点通”。
当你愿意为一件事情付出的时候，所有人的心会和你一同在路上。
正月十六抵达河曲沙坪乡，正月十七早八点举行开机仪式。盲人演员二爷步履蹒跚的站在人群的最前面，早上起床的时候，他就在屋子的炉口旁坐下。拐杖很自然的靠在他的大腿旁边，两眼对着炉盖，嘴上带着微笑。他是一位很慈祥的老人。当我移步去搀扶他，他将拐杖让我看，对我说“我拿着这个就可以了”。他总是和蔼的笑着，耳朵像眼睛一样“炯炯有神”，将所有神集中在脑门上，似有所悟的聆听着这个世界。
桌子摆在两排正房前。上面放了香炉，苹果，橘子和馍馍。 摄像机在旁边摆放，用一块红布盖着。一切，犹如在等待一场盛大的仪式，像古巴比伦的誓语，像玛雅圣坛前的祭祀，有《卡门》吉普赛女郎的热情，有《哈巴涅拉》里的情有独钟“你不爱我，我也要爱你；我爱上你，你可要当心”。
盲人二爷的屋室陈设十分简陋。一台不能看的小电视，一张多年没有清洗卷起的被褥，土炕在很久没有燃起的灶里显得冰冷冻人，地上的火炉燃着原始的煤炭，叶凯欣说她见到了煤也会激动。当我第一次看见盲人二爷在开拍前自己将火炉点着，一个人点炮竹，蒸馒头的情景，我惊讶于这个透明的世界。在盲人的世界，这些看起来觉得不可能的事情，却也变得可能。
当二爷和旭东的父亲拍完第一场的时候，渐入佳境。我想，他是喜欢热闹的，就像你一个人孤寂的夜里，总会寻找温暖的床。吃罢晚饭，我送二爷回去的时候，他递给我一支烟，我说抽我的吧，二爷说一样的烟抽出来是不一样的感觉。当二爷和我研讨拍戏的生活时，他说他喜欢这样的日子，有人陪。他这一句话，让我落泪了，我掩饰住哽咽的语气，将声调提起来，一副若无其事的样子。也许，是想到自己的父母，或是亲人之类的感觉。
田一龙说他是白羊座，我一直怀疑，他不太爱说话，一个人在工作室一天做了好几张拍摄通告单。郑涛和张剑峰，赵叶蓉同是山西传媒的学生，郑涛的小辫子给我留下最深的映像，他和白强是剧组中的活跃者，赵叶蓉是甜心公主，张剑锋身上有股女汉子味道，赵雯雯是个勤劳的小肉肉，叶凯欣却是个南方姑娘，她给我印象最深的是初见雪的激动，欢喜和恸哭。
海军刚做完手术拆了线就跑来了剧组，有点羞涩的小伙子。江小玲和张超是央视的两名签约导演，两人之前做了很多节目，超哥帅帅的，却是个很严谨认真的人。他不会放过任何镜头，越是平凡越显得弥足珍贵。小玲给我看了一些关于在江西拍摄的石雕，木雕，她的热情与干劲总是在每次会议中留下深深的感动！
记不起凯欣上茅厕找帘子的情景，却记得雯雯为了一个道具满村跑的样子；记不得白强是如何成为男闺蜜，却记得一龙凉在满院子的衣裤；记不得穆靖和郑涛是如何扎小辫的，却记得海军捂着未愈合的伤口全身颤抖；记不得超哥是如何将一个个镜头抓拍；却记得他身后的小玲是如何给大家勇气与激励；记不得剑锋是如何用冻着通红的双手打板，却记得叶蓉将每一个人物经典印刻；记不得标子是如何将一个个场景翻拍，却记得阿姨清早准备碗筷的情景。
当你愿意为一件事情付出的时候，所有人的心会和你一同在路上。
正月十六抵达河曲沙坪乡，正月十七早八点举行开机仪式。盲人演员二爷步履蹒跚的站在人群的最前面，早上起床的时候，他就在屋子的炉口旁坐下。拐杖很自然的靠在他的大腿旁边，两眼对着炉盖，嘴上带着微笑。他是一位很慈祥的老人。当我移步去搀扶他，他将拐杖让我看，对我说“我拿着这个就可以了”。他总是和蔼的笑着，耳朵像眼睛一样“炯炯有神”，将所有神集中在脑门上，似有所悟的聆听着这个世界。
桌子摆在两排正房前。上面放了香炉，苹果，橘子和馍馍。 摄像机在旁边摆放，用一块红布盖着。一切，犹如在等待一场盛大的仪式，像古巴比伦的誓语，像玛雅圣坛前的祭祀，有《卡门》吉普赛女郎的热情，有《哈巴涅拉》里的情有独钟“你不爱我，我也要爱你；我爱上你，你可要当心”。
盲人二爷的屋室陈设十分简陋。一台不能看的小电视，一张多年没有清洗卷起的被褥，土炕在很久没有燃起的灶里显得冰冷冻人，地上的火炉燃着原始的煤炭，叶凯欣说她见到了煤也会激动。当我第一次看见盲人二爷在开拍前自己将火炉点着，一个人点炮竹，蒸馒头的情景，我惊讶于这个透明的世界。在盲人的世界，这些看起来觉得不可能的事情，却也变得可能。
当二爷和旭东的父亲拍完第一场的时候，渐入佳境。我想，他是喜欢热闹的，就像你一个人孤寂的夜里，总会寻找温暖的床。吃罢晚饭，我送二爷回去的时候，他递给我一支烟，我说抽我的吧，二爷说一样的烟抽出来是不一样的感觉。当二爷和我研讨拍戏的生活时，他说他喜欢这样的日子，有人陪。他这一句话，让我落泪了，我掩饰住哽咽的语气，将声调提起来，一副若无其事的样子。也许，是想到自己的父母，或是亲人之类的感觉。
田一龙说他是白羊座，我一直怀疑，他不太爱说话，一个人在工作室一天做了好几张拍摄通告单。郑涛和张剑峰，赵叶蓉同是山西传媒的学生，郑涛的小辫子给我留下最深的映像，他和白强是剧组中的活跃者，赵叶蓉是甜心公主，张剑锋身上有股女汉子味道，赵雯雯是个勤劳的小肉肉，叶凯欣却是个南方姑娘，她给我印象最深的是初见雪的激动，欢喜和恸哭。
海军刚做完手术拆了线就跑来了剧组，有点羞涩的小伙子。江小玲和张超是央视的两名签约导演，两人之前做了很多节目，超哥帅帅的，却是个很严谨认真的人。他不会放过任何镜头，越是平凡越显得弥足珍贵。小玲给我看了一些关于在江西拍摄的石雕，木雕，她的热情与干劲总是在每次会议中留下深深的感动！
记不起凯欣上茅厕找帘子的情景，却记得雯雯为了一个道具满村跑的样子；记不得白强是如何成为男闺蜜，却记得一龙凉在满院子的衣裤；记不得穆靖和郑涛是如何扎小辫的，却记得海军捂着未愈合的伤口全身颤抖；记不得超哥是如何将一个个镜头抓拍；却记得他身后的小玲是如何给大家勇气与激励；记不得剑锋是如何用冻着通红的双手打板，却记得叶蓉将每一个人物经典印刻；记不得标子是如何将一个个场景翻拍，却记得阿姨清早准备碗筷的情景。
他们为了一个人的电影梦，也是为了一群人的电影梦。
在这样一个年代，年轻的造梦者们总能做跨时代的领袖。在质疑与嘲笑间，用努力与成就去回应自我的选择；在批判与侮辱间，用胆量与勇气去面对流言蜚语；在成功与失败间，用平和安抚波动的心态；在梦想与信仰间，用执着去探明真理；在未来的人生之路，用双脚踏出一片天地。我们带领着年轻的一代，怀着昂扬的斗志，不畏艰险的信念与勇气，突破一个封闭的生活模式，独立，向往，自由，平等，真诚的去追梦。
——致所有造梦者。
文章评论
_苏瑾
一切，犹如在等待一场盛大的仪式，像古巴比伦的誓语，像玛雅圣坛前的祭祀，有《卡门》吉普赛女郎的热情，有《哈巴涅拉》里的情有独钟“你不爱我，我也要爱你；我爱上你，你可要当心”。
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柴伟哥，我能转载吗？
MadamZhang
瑾语瑾语[em]e104[/em]
咗掱牽
有文化真可怕[em]e328552[/em]
空空空
什么题材？什么时候开播？期待你的作品。
Fly爱
有个带眼镜的小青年很帅
蜀黍
蜀黍
蜀黍
蜀黍
蜀黍
蜀黍
蜀黍
蜀黍
蜀黍