一抹晨辉

引语­

古典诗词是中华文明的精华之一，然而也正因为其是精华，所以才导致写作的难度较大。不少对古典诗词感兴趣的同胞写作出来的作品，仅仅具备一个轮廓，却并未达到其基本要求，而至于其“形神兼备”的上乘境界，则更是无从谈起。­

本文的目的，是让对古典诗词感兴趣的同胞初步了解音调、平仄、韵、格律等几个方面的基础知识，在写作的时候努力满足其基本的“形式要件”。至于古典诗词的“神”，却不是用文字所能解决的问题了。­

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一、中国古文及古典诗词的分类­

中国的古文，从总体上可以分为散文和韵文两大类。所谓“散文”，指的是文句不押韵的文体，一般包括史传、笔记、游记、议论文等类型。如李斯《谏逐客书》、司马迁《报任安书》、诸葛亮《出师表》、柳宗元《捕蛇者说》、苏轼《石钟山记》等，都是比较著名的散文。所谓“韵文”，指的是文句押韵的文体，一般包括赋、诗、词等类型。曹植《洛神赋》、左思《三都赋》等，就是“赋”的代表作；而诗和词，正是本文所要具体阐释的类型。­

首先说说“诗”的分类。­

所谓“诗”，指的是每一句之间字数相等、或者大体相等的韵文。不论是我国最早的诗歌总集《诗经》中的作品，或者汉乐府，或者唐宋明等朝代的诗歌，都符合这样的条件。­

例如：­

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音。­

青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来。­

挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。­

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——《诗经·郑风·子衿》­

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青青河畔草，郁郁园中柳。­

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。­

娥娥红粉妆，纤纤出素手。­

昔为倡家女，今为荡子妇。­

荡子行不归，空床独难守。­

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——《古诗十九首·青青河畔草》­

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朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。­

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。­

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——李白《早发白帝城》­

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“诗”又可分为两类。一类称为“古体诗”，一类称为“近体诗”。­

“古体诗”又称为“古风”，这一类诗没有严格的句数限制（一般是偶数句），没有严格韵律要求，韵脚可平可仄，在形式上属于比较自由的类型。前文所举《子衿》、《青青河畔草》，都是古体诗。诸君耳熟能详的《陌上桑》、《木兰辞》，也属于古体诗。­

“近体诗”又称为“格律诗”，是唐朝以后才出现的类别。近体诗只有三种类型，即“律诗”、“排律”和“绝句”。这一类诗对句数、平仄和用韵的要求都较为严格，其“格律诗”的名称正是由此而来。《早发白帝城》，就是近体诗中的绝句。­

接下来再说说“词”。­

“词”又称为“曲子词”，其来源是古代歌曲的歌词。古代不同的曲目各有曲名，但是在这些曲名之下，只有旋律，而无歌词。因此，在演唱这些曲目之前，需要文人依照曲目的旋律来创作歌词，而这些曲目的曲名，也就成为了所谓的“词牌”。­

不同的词牌，各有其特定的格式，句数和字数都是确定的。而由于词每一句之间的字数大体上都是不相等的，所以，词又名“长短句”。南宋词人辛弃疾词作的合集，就称为《稼轩长短句》。­

例如：­

醉里挑灯看剑，­

梦回吹角连营。­

八百里分麾下炙，­

五十弦翻塞外声，­

沙场秋点兵。­

马作的卢飞快，­

弓如霹雳弦惊。­

了却君王天下事，­

赢得生前身后名，­

可怜白发生。­

——辛弃疾《破阵子》­

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昨夜雨疏风骤，­

浓睡不消残酒。­

试问卷帘人，­

却道海棠依旧。­

知否，­

知否，­

应是绿肥红瘦。­

——李清照《如梦令》­

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前文所举二例，“破阵子”和“如梦令”，都是词牌名。同近体诗（即格律诗）一样，词对格式、平仄和韵律的要求也很严格。­

对词的分类，有两种方法。­

第一，从词的字数方面，可以分为小令、中调和长调三类。字数在五十八字及其以下的词称为小令，字数在五十九至九十字的词称为中调，字数在九十一字及其以上的词称为长调。前文所举的《破阵子》属于中调，《如梦令》属于小令。­

第二，从词的段落数方面，可以分为单调、双调、三叠和四叠四类。词的一段称为“一阕”。只有一阕的词称为单调，两阕的词称为双调，三阕和四阕的词分别称为三叠和四叠。前文所举的《破阵子》属于双调，《如梦令》属于单调。三叠和四叠的词极其少见，在此免举。­

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二、音调和平仄­

要了解古典诗词的格律，首先我们应当从音调说起。­

所谓音调，指的是每一个汉字发音的高低。中国的汉字，数以万计，但是，所有的汉字发音高低的等级（或曰档次）的数目，却是有限的。中国历史不同的时代、不同的地域，音调的数目也不尽相同。现代汉语的音调有四个，即第一声、第二声、第三声和第四声。­

例如：­

赵钱孙李，周吴郑王。­

这八个字的音调分别是，赵，第四声；钱，第二声；孙，第一声；李，第三声；周，第一声；吴，第二声；郑，第四声；王，第二声。­

自然，用数字来标记音调是现代汉语的做法，中国古代的音调标记并不使用数字。现代汉语拼音的第一到第四声，分别基本相当于古代的阴平、阳平、上声、去声这四个音调。­

这里需要作一点特别的说明。­

之所以说“基本”相当，是因为隶属于现代汉语这四声的汉字，并不能与其在古代汉语中的发音一一对应，此外，古代汉语的音调，也并不止阴、阳、上、去这四种。­

那么，古代使用阴、阳、赏、去这四个字来标注音调，我们该如何辨别呢？­

其实很简单，我们只须以这四个字的音调为标准，来判定其他汉字的音调即可。­

例如：­

孙、周、休、优、西、鸡、新、金……等字，均属阴平。因为，这些字的音调，全都与“阴”字相同。­

钱、吴、王、黄、冯、陈、韩、良……等字，均属阳平。因为，这些字的音调，全都与“阳”字相同。­

李、想、蒋、有、吕、雨、虎、许……等字，均属赏声。因为，这些字的音调，全都与“上”字相同。­

未、气、贵、御、路、暮、注、妇……等字，均属去声。因为，这些字的音调，全都与“去”字相同。­

阴、阳、上、去这四声，因为“基本”能与现代汉语的第一到第四声相对应，应该是比较容易理解的。下面要讲述的，是比较难理解的古代汉语的第五个音调——入声。­

同前四声一样，所谓入声字，就是那些发音的音调与“入”字相同的汉字。现代普通话当中，没有“入声”这个音调，“入”字是属于第四声的汉字。因此，在理解“入声”这个音调的时候，我们应当暂且抛开现代普通话，将诸君各自地方的方言利用起来。­

当代不少地区——尤其是南方——的方言，依然保留了入声这个音调。诸君在甄别古代汉语五音的时候，不妨用各自的方言将阴、阳、赏、去、入五个汉字念一念，体会一下，这五个字的音调，是不是各自不同。尤其，“入”字的音调，是否与前四字各不相同。如果的确各不相同，那么很好！我们在作诗填词时，甄别汉字的音调就会非常的方便。如果“入”字的读音与前四字某音调重合的话，那么说明此处的方言没有保留入声，要甄别入声音调的汉字，还须采用其他方法，这一方法将在阐释“韵”的部分讲述。不过应该说明的是，目前为止，并不存在一个百分之百准确的入声音调的甄别方法，在下在后文所讲述的方法，也仅能供诸君参考而已。­

在此，先列举几个“入声”汉字的范例：­

屋、熟、肉、觉、质、日、色、物……等字，均属入声。因为，这些字的音调，全都与“入”字相同。­

综上所述，诸君已经了解，古代汉语一共有五个音调，即阴平、阳平、赏声、去声和入声。在这五个音调当中，阴平和阳平属于平声，赏声、去声和入声属于仄声。这就是古典诗词所谓的“平仄”。­

三、韵­

前文已述，古典诗词都属于“韵文”的范畴。而所谓“韵文”，指的是文句押韵的文体。也就是说，古典诗词，都是需要“押韵”的。那么何谓“押韵”呢？­

要理解“押韵”的概念，诸君就应当首先明白“韵”为何物。­

众所周知，现代汉语拼音大多数分为两个部分，即声母和韵母。少量的汉字，没有声母，但是有韵母。至于一些只有声母而无韵母的语气词，则不必列入讨论的范围内了。­

由此可见，绝大多数的汉字，都会有韵母。这个“韵母”，也就是我们所说的“韵”。­

例如：­

“真”字，拼音为zhen，韵为en；­

“唐”字，拼音为tang，韵为ang；­

“历”字，拼音为li，韵为i。­

知道了“韵”的概念，“押韵”也就很容易理解了。所谓“押韵”，指的是古典诗词中，下句最后一个字的韵母，与上句最后一个字的韵母相同。当然，应该说明的是，这里的“上句”与“下句”，并不一定是相邻的句子，其中可以隔句。­

例如：­

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。­

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。­

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——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》­

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在这首诗当中，“楼”字的拼音为lou，“州”字的拼音为zhou，“流”字的拼音为liu（iu是iou的简写形式）。可见，这首诗的第一、第二和第四句是押韵的（这种情形称为“入韵”），所押的韵为ou。­

入韵句的最后一个字，称为“韵脚”。在这首诗当中，“楼”、“州”、“流”就是韵脚。­

但是，有一些古诗，用普通话读起来，并不押韵。­

例如：­

离离原上草，一岁一枯荣。­

野火烧不尽，春风吹又生。­

远芳侵古道，晴翠接荒城。­

又送王孙去，萋萋满别情。­

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——白居易《赋得古原草送别》­

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在这首诗当中，第二、第四、第六和第八句都是入韵句，荣、生、城、情四字都是韵脚。但是，“荣”字的韵母为ong，“生”字和“城”字的韵母为eng，“情”字的韵母为ing，看起来，并不相同。显然，导致这种现象发生的原因，在于历史演变过程中，汉字的发音也在不断的发生着变化。这种变化的过程并非一朝一夕之功，而是在整个历史长河中，不断进行着的。由此可见，在中国古代不同的时代或者不同的地域，也会有读音不同于“标准音”的情形发生。那么，人们在创作诗词的时候，如何定韵呢？这就需要讲讲中国古代的一部韵书——《平水韵》了。­

《平水韵》是中国古典诗词用韵的标准范本，简单点说，就是人们在创作诗词的时候，押韵的韵脚必须依照该书的规定，而不能想当然。如何规定，下文详述。­

《平水韵》将韵字分为平（书中将阴平和阳平合列为一个部分）、上（赏）、去、入四个部分，并依照韵母的不同，将韵字分为若干“韵部”。属于同一韵部的韵字，被认为韵母相同，可以互押；而不属于同一韵部的韵字，则被认为韵母不相同，不能互押。­

例如：­

上平二冬：冬咚彤农侬宗淙……（因篇幅所限，未将部中所有例字列出，下同）­

上平五微：微薇晖辉徽挥韦……­

意思是，冬、咚、彤、农、侬、宗、淙等字，可以用在同一首诗或词当中，作为韵脚。微、薇、晖、辉、徽、挥、韦等字，亦然。但是，“彤”、“辉”二字，则不属同一韵部，不能在同一首诗或词当中作为韵脚同时使用。­

又如，前文所举白居易《赋得古原草送别》中，荣、生、城、情四字，均属“下平八庚”韵部，因此，该诗的用韵，是没有问题的。­

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四、入声字的甄别­

前文已述，古代汉语阴、阳、赏、去、入五种音调当中，入声在现代普通话当中已经消亡，许多地方的方言可能也没有保留这一音调，所以，入声字是比较难以甄别的。而前文也已讲明，目前为止，并不存在一个百分之百准确的入声音调的甄别方法。因此，这一节当中所阐释的方法，也只能为诸君提供一个参考而已。­

《平水韵》所列举的入声韵字，共分17部、969字。从这些韵字的韵母上分析，大体可以得出如下结论。­

第一，韵母为ai、ao、ei、iu、ui的汉字，基本无入声字。­

第二，韵母为a、o、i、u、ou的汉字，其中一部分属于入声，一部分属于其他音调。这部分汉字，没有确切的方法甄别，诸君需要特别注意，不能确定时，多翻韵书。­

第三，韵母为e、ie、ue的汉字，全部是入声字。­

第四，有部分汉字，现代普通话的读音确是以e、ie、ue为韵母，同时也不属于入声字。但是这部分汉字，在古代汉语中，韵母并非e、ie、ue，而是其他。­

例如：­

“奢”字，现代普通话拼音为she，但是《平水韵》将其列入“下平六麻”韵部，与麻、嘉、瑕、衙、查等字同列。可见，该字在古代汉语中，并非以e为韵母，而以a为韵母的可能性较大。至今某些方言中，“奢”字还念作sha，由此可证一斑。­

“街”字，现代普通话拼音为jie，但是《平水韵》将其列入“上平九佳”韵部，与柴、乖、斋、槐等字同列。可见，该字在古代汉语中，并非以ie为韵母，而以ai或i为韵母的可能性较大。至今某些方言中，“街”字还念作gai，由此可证一斑。­

“靴”字，现代普通话拼音为xue，但是《平水韵》将其列入“下平五歌”韵部，与摩、娑、箩、锅、窝等字同列。可见，该字在古代汉语中，并非以ue为韵母，而以o为韵母的可能性较大。­

需要说明的是，以上所列入声汉字的甄别方法，并非绝对准确。诸君若遇疑难，应当以韵书为准。­

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五、诗格律­

前文已述，近体诗——即律诗、排律、绝句三种类型的诗——被称为“格律诗”。顾名思义，所谓“格律诗”，就是必须讲求“格律”的诗。那么，何谓“格律”呢？­

“格律”一词，包涵两层意思。其一，“格”指的是诗的格式，即诗的句数、字数，都有一定的限制和要求；其二，“律”指的是诗的韵律，即诗每一个字的平仄、韵脚，也有一定的限制和要求。­

总体来说，这三种类型的格律诗有几条总纲性规则。­

第一，格律诗必须押平声韵。前文所举李白《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、白居易《赋得古原草送别》，韵脚均是平声字，在此不再赘述。­

第二，格律诗的偶数句必须入韵，即格律诗第二、第四、第六、第八等句的最后一字必须是韵脚，即在《平水韵》中归属于同一韵部的汉字。第一句可以入韵，韵脚要求不严，可以是相邻韵部韵母基本相同的汉字。而第三、第五、第七等奇数句则不入韵。­

例如：­

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。­

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。­

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——杜牧《清明》­

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该诗第二、第四句的韵脚分别是“魂”和“村”，均属“上平十三元”韵部，第一句入了韵，韵脚“纷”属相邻并且韵母基本相近的“上平十二文”韵部。­

需要说明的是，《平水韵》中，有许多相邻韵部的汉字，其韵母并无太大分别，如前述上平十二文与十三元韵部，还有上平一东与二冬韵部、上平六鱼与七虞韵部等等，即如是。诸君在写作时，不必过分拘泥韵部的相同，只要韵部相邻、韵母区别不大，可以灵活处置。­

第三，格律诗讲求“粘对”。­

所谓“粘”，指的是奇数句第二个字的平仄，要同其上一句第二个字的平仄相同。具体的说，就是第三句第二个字的平仄与第二句第二个字的平仄相同、第五句第二个字的平仄与第四句第二个字的平仄相同……以此类推。­

例如：­

银烛吐青烟，金樽对绮筵。­

离堂思琴瑟，别路绕山川。­

明月隐高树，长河没晓天。­

悠悠洛阳去，此会在何年。­

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——陈子昂《春夜别友人》­

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该诗中，第三句的第二个字是“堂”，属平声；第二句的第二个字是“樽”，也属平声。第五句的第二个字是“月”，属仄声；第四句的第二个字是“路”，也属仄声。第七句的第二个字是“悠”，属平声，第六句的第二个字是“河”，也属平声。­

所谓“对”，指的是奇数句每字的平仄，要同其下一句每字的平仄刚好相反。具体的说，就是第一句每字的平仄与第二句每字的平仄相反、第三句每字的平仄与第四句每字的平仄相反……以此类推。­

例如：­

鸣筝金粟柱，素手玉房前。­

欲得周郎顾，时时误拂弦。­

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——李端《听筝》­

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该诗中，第一句五字的平仄分别是平平平仄仄，第二句五字的平仄分别是仄仄仄平平，刚好相反；第三句五字的平仄分别是仄仄平平仄，第四句五字的平仄分别是平平仄仄平，亦刚好相反。­

第四，格律诗讲求“对仗”。­

所谓“对仗”，是一种联句的方法，指的是上句和下句之间，具备一些特殊的要求。­

其一，字数相等。这个不必赘述。­

其二，词性相同。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。­

其三，词义相近或相似。­

其四，平仄相反。这个就是前文所讲的“对”。­

例如：­

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。­

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。­

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。­

陶令不知何处去，桃花源里可耕田。­

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——毛主席《登庐山》­

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该诗中，第三、第四句与第五、第六句均是对仗句。句中，“冷眼”与“热风”相对、“向洋”与“吹雨”相对、“看世界”与“洒江天”相对；“云横”与“浪下”相对、“九派”与“三吴”相对、“浮黄鹤”与“起白烟”相对。这就是所谓的“对仗”。­

第五，“一三五不论”。­

“一三五不论”属于格律诗中的灵活性处理原则，意思是，格律诗每一句中，第一、第三、第五个字（尾字不能不论）的平仄，可以不拘泥规则，而灵活处置。­

例如：­

白日依山尽，黄河入海流。­

欲穷千里目，更上一层楼。­

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——王之涣《登鹳雀楼》­

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该诗第四句的平仄是仄仄仄平平，依照“对”的规则，第三句的第一个字应该是平声字，但依照“一三五不论”的处理，使用了仄声的“欲”字。其余，如前所举李白《早发白帝城》，第二句的第一个字本应是仄声字，但依同理，使用了平声的“千”字。­

第六，“孤平”的禁忌。­

所谓“孤平”，是指格律诗每一入韵句中，除了韵脚之外，仅仅有一个平声字。这种情形，是写作格律诗时的禁忌，任何一首格律诗，都不允许出现“孤平”的句子。如果在使用“一三五不论”时，会出现孤平的情形，那么，此时是不允许使用这一处理方法的。至于不入韵的句子，即尾字是仄声字的句子，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平。­

下面说说不同类型格律诗的具体规则。­

第一，律诗。­

“律诗”指的是句数为八句的格律诗。其中，第一、第二句合称“首联”，第三、第四句合称“颔联”，第五、第六句合称“颈联”，第七、第八句合称“尾联”。其中，颔联和颈联必须对仗，其余可对可不对。需要说明的是，某些律诗，颔联有不对仗的情形，但这属于非标准型律诗，不宜作为范本模仿。­

律诗又分两类，七言律诗（简称“七律”）和五言律诗（简称“五律”）。显而易见，七律每句七字，五律每句五字。­

首先说说七律的格律。­

第一种情形，唤作“首句平起不入韵”。需要说明的是，这里说的“平起”指的是首句的第二个字为平声字，后文所述“仄起”同。这种情形的格律为：­

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。­

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。­

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。­

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。­

需要注意的是，其中的“仄仄平平仄仄平”句式，为避免孤平，第三个字必须使用平声字，不能依“一三五不论”处理。后文同，不再赘述。­

第二种情形，唤作“首句平起入韵”。这种情形，只须将前一种情形的第一句改为“平平仄仄仄平平”，其余各句同。如此一来，首联的“对”便不严格，但此时须依此规则，不必强行去“对”。后文同，不再赘述。­

第三种情形，唤作“首句仄起不入韵”。这种情形的格律为：­

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。­

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。­

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。­

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。­

第四种情形，唤作“首句仄起入韵”。这种情形，只须将前一种情形的第一句改为“仄仄平平仄仄平”，其余各句同。­

下面再说说五律的格律。­

五律的格律，用一句通俗的话来说，只须把七律“斩首”即可。也就是说，只须将七律每一句的前二字斩去，便是五律的格律。五律同样需要避免孤平，在此不再赘述。需要说明的是，五律中有“仄仄仄平平”的句式，此句属正常格律，不属孤平。­

下面略举二例，权作管窥。­

其一：­

红军不怕远征难，万水千山只等闲。­

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。­

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。­

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。­

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——毛主席《长征》­

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这是一首典型的首句平起入韵的七律，除第四句“磅”外，每字均合格律，无“一三五不论”的处理。颔、颈二联，对仗工整。­

其二：­

空山新雨后，天气晚来秋。­

明月松间照，清泉石上流。­

竹喧归浣女，莲动下渔舟。­

随意春芳歇，王孙自可留。­

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——王维《山居秋暝》­

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这是一首首句平起不入韵的五律。其中第二句的“天”、第三句的“明”、第五句的“竹”、第六句的“莲”和第七句的“随”均使用了“一三五不论”的处理，其余各字均合格律。颔、颈二联，除颔联“明”、“清”二字均为平声外，对仗工整。­

第二，绝句。­

“绝句”指的是句数为四句的格律诗，同律诗一样，绝句也有五言与七言两种类型。绝句的格律，用一句通俗的话来说，只须把律诗“腰斩”即可。也就是说，一首律诗可以从中央截为两首绝句。从这个意义上来说，有人也把绝句称为“截句”。­

严格来说，绝句至少要有一对对仗的句子。某些绝句两对句子均对仗，也有某些绝句所有的句子均不对仗，如前所举李白的《早发白帝城》。­

下面举一首较为典型的绝句：­

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。­

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。­

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——杜甫《绝句》­

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该诗属首句仄起不入韵的情形，其格律应当为：­

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。­

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。­

诗中，第二句的“一”字、第三句的“西”字和第四句的“门”字作了“一三五不论”的处理。但两对句子均对仗，并且较为工整。­

第三，排律。­

排律是律诗的一种，但是其句数要多于八句。简单点说，排律就是在律诗的首联和尾联之间，插入若干对诗句。插入的诗句，必须遵循律诗的一切规则，如平仄、如粘对、如对仗。尤其，排律中，除首联和尾联外，中间各联必须对仗。­

例如：­

谏官非不达，诗义早知名。­

破的由来事，先锋孰敢争。­

思飘云物动，律中鬼神惊。­

毫发无遗恨，波澜独老成。­

野人宁得所，天意薄浮生。­

多病休儒服，冥搜信客旌。­

筑居仙缥缈，旅食岁峥嵘。­

使者求颜阖，诸公厌祢衡。­

将期一诺重，欻使存心倾。­

君见途穷哭，宜忧阮步兵。­

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——杜甫《敬赠郑谏议十韵》­

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至于古体诗（即“古风”），本身无句数、格律和用韵的限制，就不须多加阐释了。需要注意的是，有一种诗，句数是四句，看上去很像绝句，但是其韵脚是仄声字，因此这种诗不是通常所称的绝句，而唤作“古绝”，意即其看上去像绝句，但是却属于古体诗。­

例如：­

春种一粒粟，秋收万颗子。­

四海无闲田，农夫犹饿死。­

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——李绅《悯农·其一》­

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该诗句数为四句，但韵脚“子”和“死”均为仄声字，因此，这不是通常的绝句，而是“古绝”。­

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六、词格律­

与近体诗一样，词的格律也较为严格。每一个词牌，其句数、字数、每字的平仄以及韵脚，都是确定的。­

例如：­

老夫聊发少年狂，­

左牵黄，­

右擎苍。­

锦帽貂裘，­

千骑卷平冈。­

为报倾城随太守，­

亲射虎，­

看孙郎。­

酒酣胸胆尚开张，­

鬓微霜，­

又何妨。­

持节云中，­

何日遣冯唐。­

会挽雕弓如满月，­

西北望，­

射天狼。­

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——苏轼《江城子·密州出猎》­

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这首词的词牌是“江城子”，属双调，每阕八句。第一句七字、第二句三字、第三句三字……每阕三十五字，双调共七十字。­

该词牌每字平仄如下：­

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7 天前 21:20­

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加上圆圈的字，表明可平可仄；加点的字，表明是韵脚。下阕平仄、韵脚同。­

也就是说，诸君填“江城子”词牌时，凡句数、字数、平仄、韵脚等，都必须依照上述格式的要求写作。­

又如：­

大雨落幽燕，­

白浪滔天，­

秦皇岛外打鱼船。­

一片汪洋都不见，­

知向谁边。­

往事越千年，­

魏武挥鞭，­

东临碣石有遗篇。­

萧瑟秋风今又是，­

换了人间。­

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——毛主席《浪淘沙·北戴河》­

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这首词的词牌是“浪淘沙”，双调，共五十四字。­

该词牌每字平仄如下：­

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下阕同。­

词的韵脚，除平仄外，没有严格的限定。同一韵部的韵脚固然可用，相邻韵部、韵母相近的韵脚，也可以使用。­

有些词牌，除前述规则外，还需要对仗；有些词牌的韵脚，既有平声字，又有仄声字。­

如：­

明月别枝惊鹊，­

清风半夜鸣蝉。­

稻花香里说丰年，­

听取蛙声一片。­

七八个星天外，­

两三点雨山前。­

旧时茅店社林边，­

路转溪头忽见。­

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——辛弃疾《西江月》­

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这首词的词牌是“西江月”，双调，共五十四字。­

该词牌每字平仄如下：­

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该词牌中，第一、第二句需要对仗；第二、第三句押平声韵，第四句押韵母相同的仄声韵。下阕同。­

最后需要阐释的一个问题是，填词押韵有一个规则，唤作“一入到底”。所谓“一入到底”，指的是，某些词牌指定押仄声韵，仄声自然可以是赏声、可以是去声、也可以是入声。但是，一旦该词牌选择了入声韵脚，那么全词的韵脚都必须是入声字，而不能掺入其他仄声字。词牌规定换韵的，不在此列。­

例如：­

西风烈，­

长空雁叫霜晨月。­

霜晨月，­

马蹄声碎，­

喇叭声咽。­

雄关漫道真如铁，­

而今迈步从头越。­

从头越，­

苍山如海，­

残阳如血。­

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——毛主席《忆秦娥·娄山关》­

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“忆秦娥”词牌，规定押仄声韵。该词第一个韵字使用的是入声的“烈”字，而后，通篇韵脚，即“月”、“咽”、“铁”、“越”、“血”，均为入声字。­

至于赏声、去声韵，只须韵母相同，可以互押，在此就不再赘述了。­

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结语­

古典诗词的基础知识，基本就是上述这些。掌握了这些基础知识，诸君就能写出符合“形式要件”的古典诗词来。至于诗词的内涵、意境，则非一朝一夕之功可致，亦非文字所能传授，诚望诸君海涵。本文写作间，深得长沙、苏州、抚顺诸友相助，在此深表谢意！本文参考了王力先生的著作《诗词格律》，在此也对已故的老前辈致以深切的缅怀之情——本文来自明鉴阁文史论坛『www.hismirror.cn』原帖地址：http://www.hismirror.cn/viewthread.php?tid=6565&fromuid=1436­

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