谈谈绝句和律诗的两种孤雁格式(飞雁入群格和飞雁出群格）太行才子

诗词基础

 
古人有时喜欢把绝句称为“两韵诗”，把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为，绝句只要有严格的两韵脚就可，律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说，古人把首句不入韵的五律视为“正格”就是很好的证明。不过，为了音律的和谐和吟唱的悦耳，人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为格律诗首句押韵更容易记忆，吟唱时更悦耳动听，赏心悦目，辞畅意达。自北宋以来古人开始大量使用这中特殊的“临韵通押”情况。

        格律诗因为增加了一个韵脚，却增加了不少的麻烦。为了减轻负担，人们又想出了一个“偷工减料”的取巧办法，那就是：允许格律诗的首句和最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”这好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞。而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”。
一、律诗：
（一）孤雁入群格，例如：

雪作（曾几）

卧闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能。（蒸韵）
一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰。（蒸韵）
履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧。（蒸韵）
三白自佳晴也好，诸山粉黛见层层。（蒸韵）

又如：

访戴天道士不遇（李白）

犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。（冬韵）
树深时见鹿，溪午不闻钟。（冬韵）
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（冬韵）
无人知所去，愁倚两三松。（冬韵）

（二）孤雁出群格，例如：

言怀（黄景仁）

听雨看云暮复朝，（萧韵）谁于笼鹤采丰标。（萧韵）
不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销。（萧韵）
静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮。（萧韵）
可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。（豪韵）

无题（鲁迅）

惯于长夜过春时，（支韵）挈妇将雏鬓有丝。（支韵）
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）

在格律诗的创作中，虽然“孤雁入群格”和“孤雁出群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。


二、绝句
“孤雁入群格”与“孤雁出群格”同样适用于绝句（五绝、七绝）。
（一）孤雁入群格：

例一、春怨（金昌绪）

打起黄莺儿（四支），莫教枝上啼（八齐）。
啼时惊妾梦，不得到辽西（八齐）。

例二，雪梅（卢梅坡）

梅雪争春未肯降（三江），骚人阁笔费评章（七阳）。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香（七阳）。

（二）孤雁出群格：
一般来说，诗人创作绝句时，很少使用“孤雁出群格”；但是，毕竟还是有人采用了这种方法（“孤雁出群格）。下面就是两个运用“孤雁出群格”的例子。

例三，故行宫（元稹）

寥落故行宫（一东），宫花寂寞红（一东）。
白头宫女在，闲坐说玄宗（二冬）。

例四，呼陀河（范成大）

闻道河神解造冰（十蒸），曾扶阳九见中兴（十蒸）。
如今烂被胡羶浣，不似沧浪可濯缨（八庚）。
在看我一首绝句：七绝·朱山石刻（飞雁出群格）
铭刻千年山顶存，（存：十三元）久经风雨石留痕。(痕：十三元）
群臣祝寿随心记，字体新奇感后人。(人：十一真)
按平水韵不合，若按飞雁出群格完全合格。

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