历代牡丹图赏（二）
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11 恽寿平
恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。
12 樊圻 牡丹图
【名称】清 樊圻 牡丹图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵168．4厘米，横46．4厘米。安徽省博物馆藏。
此画写高低两丛牡丹，中间立一奇石。画面布置灵动飞扬，呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。叶片描画活泼，设笔工整。以淡墨晕染，结合皴笔，体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写，典雅高贵。
13 郎世宁 仙萼长春图
14 华喦 芍药图图片
华岩（1682-1756），字德嵩，号秋岳,另新罗山人、新罗生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，别号东园生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭白砂里人。自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，遂发奋自强，离家飘泊，流寓于杭州，结交了很多文人学士，眼界大开。36岁时曾北上入都，"得交当路巨公，名闻于上"，但并不得意，据戴熙《习苦斋画絮》载："华秋岳自奇其画，游京师无问者。一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都。"他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鲜、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。
15 高凤翰 牡丹图
高凤翰 1744年作 花石图 立轴
高鳳翰（1683～1749） 牡丹湖石圖
款識： 荀老寅學長兄屬其藏帋為作雒陽譜，并因其佳號綴以小詩請政，如何如何？花有重陰葉有光，小為荀意寫鋪堂。試教倚个鳥皮几，定有薰人十日香。南村學弟高鳳翰筆。乙卯。
鈐印： 鳳翰（白） 西園（白） 茜春（朱） 乙卯（白） 翰墨之日間作（白） 花部青城將軍後裔（白）
高凤翰（1683～1749）清代画家、书法家、篆刻家。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等。汉族，山东胶县城南三里河村人。雍正初，以诸生荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，罢归。性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。
16 李鱓
李鱓，字复堂，江苏兴化人，清代杰出的艺术家。他出生于名门望族，为清康熙举人，尝在古北口献诗，得到康熙皇帝的赏识而入直南书房。因性情、艺术旨趣与时不合，不久便失去了兼善天下的机会。乾隆二年复出，为山东临淄、滕县令，又因不能与市俗同流而被罢黜。晚年以卖画为生，终老扬州。李鱓精于诗歌、绘画、书法，是我国古典艺术走向现代阔笔大写意的桥梁，当代艺术大师齐白石、陈师曾、潘天寿对其推崇备至，予以高度的评价。
17 邹一桂
邹一桂（1686年－1772年），字原褒，号小山，晚号二知老人，江南无锡（今江苏省无锡市）人，清代进士，官员，画家。
邹一桂生于康熙二十五年（1686年），自幼受家庭熏陶，攻读经书，且酷爱绘画。雍正五年（1727年）中丁未科进士，殿试高居二甲第一名（传胪），授翰林院编修。雍正十年（1732年）任云南道监察御史。雍正十三年，任贵州学政期间，上疏整治科场弊端。乾隆七年（1742年）转任给事中。后历任太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。
乾隆二十三年（1758年），邹一桂辞职回乡。乾隆帝南巡时，曾赐起“画禅颐寿”匾额。乾隆三十六年（1771年）赴京贺皇太后寿辰，加尚书衔。第二年回乡，卒于途中，年八十六。
18 袁江 花果图
长卷纸本设色 纵32．1厘米横658厘米北京故宫博物院藏
此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕，叶飞花舞。用笔简练概括，设色艳丽典雅，形神兼备，气韵生动。特别是牡丹、芍药，笔墨不多，风姿绰约，生动逼真。墨荷笔厚重，墨汁淋漓。西瓜用墨饱满，瓜汁欲滴，笔墨功力深厚，堪称佳作。(下图为局部) 袁江，生年不详，卒于约1746年，清代画家。字文涛，晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英，中年得无款古人画稿，遂吸取宋人画法。所作景物，曲折有致，为清代界画高手。传世作品有《东园图》、《梁园飞雪图》、《水殿春深图》等。
19 赵之谦
赵之谦 贵和仙寿 四屏
赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。
20 吴规臣 大富贵
吴规臣字飞卿，一字香轮，号晓仙。此屏工笔牡丹为设色之本，66cm×33cm的直幅。图中两朵全放的牡丹花被两枝枝叶托着，迎着春风，艳丽娇美。画笔师法宋元，遵守传统，不越雷池。枝干淡墨勾皴，再以赭石加花青罩染；叶子正面花青底罩草绿，反叶及叶柄均平涂淡草绿，从叶尖向下罩四绿，然后用深草绿勾筋。花朵一朵姚黄、一朵朱红，花片先涂薄粉底，后用淡鹅黄和朱磦分染，瓣根染色较重。花蕊包在花心之中，未着墨色。我们从这两朵争奇斗艳、竞相怒放的牡丹花描写中，感受到春色浓郁，花木葱茏的欣欣向荣气象。《中国美术家人名辞典》称吴女史：“画花卉，得潘榕皋（奕隽）之传，性喜艺苑，每对花写照，风枝露叶，雅秀天然。”
文章评论
旡限晚霞
謝謝
曲叟
想要把一切都拈起，却在更多的时候，那种沉静注入我的心间，让我不断的踏着岁月的风光去看，去听那风情万种间的曲折与诡秘。风儿吹来，心却是温暖。因为有情，因为有爱，因为有份沉淀的情怀畅开在心间.......