老 箱 底
个人日记
前日整理书籍时，翻腾出几张老箱底东东，晒一晒，看出哪种体了吧。
这几张纸片片是翻腾出的老箱底东东，八十年代为我的徒弟们现场示范柳体大楷（教案本每页两字，单字尺寸110厘米X110厘米），当时由学生研磨的徽墨松烟墨块，所以可清晰看出笔划的浓淡变化。当年偶学柳体在读师范学校时为书法课单科毕业成绩第一人，（那时每结业一科就可进入研修另外十四门科目了）但偶却很惨，书法单科结业后却成了同学们的助教（所谓是助教，其实是帮其他同学写楷书范本，好辛苦的活计哟）。
说实话，从心底里我并不是很喜欢柳体，但在“颜柳欧赵”四大楷体相比之中，我也只能选择柳体为自己的课业了，因为另外三种版本我更没感觉！可能是偏见吧。直到前几年我才找到了让自己眼睛一亮，最一见钟情的楷书，原来竟然是老柳的徒儿裴休，在楷书鼎盛的唐代，裴大人的书法并不是很负盛名，但在我眼里从书法艺术传承的角度来论，我以为徒儿却已经超越了师傅，所谓“青出于蓝而胜于蓝”！裴休的字虽然出于柳，却没有泥古不化，在字形处理上高矮与宽窄根据行列艺术调整，笔划处理亦能跳出老柳的窠臼，还偶尔掺进行书意味。如果作个比喻的话，老柳乃贝多芬田园交响乐，而裴休则是戴卫·葛瑞特小提琴协奏曲。
下面再晒晒几件：精诚所至，金石为开的画面
辽玉印章，奏刀左镌（偶是左利手）一组幽兰于其上！（所有《香祖图》均为悟晚堂原创）
辽玉巧色雕刻《玉梅清赏》
当时此块玉料经过打磨抛光后，发现玉料上面很清晰的天然梅花枝干图形，遂奏刀左利手借题发挥出一幅春意阑珊的梅花图图！无须打稿，尽兴挥洒。铁笔游刃，贯气呵成！ （当然要靠自己想像力和创造力的发挥哟！）
注意：梅花的主干与枝条的棕红色与黑花色是纯天然纹理，无任何着色。枝干花瓣轮廓线的乳白色是雕刻后填上的。
其后，并左镌文字曰：莫惜黄金置清赏，隔年春色为君开。
一件绝对天然+原创2合1版《玉梅清赏》艺术品再现于悟晚堂！
这几张纸片片是翻腾出的老箱底东东，八十年代为我的徒弟们现场示范柳体大楷（教案本每页两字，单字尺寸110厘米X110厘米），当时由学生研磨的徽墨松烟墨块，所以可清晰看出笔划的浓淡变化。当年偶学柳体在读师范学校时为书法课单科毕业成绩第一人，（那时每结业一科就可进入研修另外十四门科目了）但偶却很惨，书法单科结业后却成了同学们的助教（所谓是助教，其实是帮其他同学写楷书范本，好辛苦的活计哟）。
说实话，从心底里我并不是很喜欢柳体，但在“颜柳欧赵”四大楷体相比之中，我也只能选择柳体为自己的课业了，因为另外三种版本我更没感觉！可能是偏见吧。直到前几年我才找到了让自己眼睛一亮，最一见钟情的楷书，原来竟然是老柳的徒儿裴休，在楷书鼎盛的唐代，裴大人的书法并不是很负盛名，但在我眼里从书法艺术传承的角度来论，我以为徒儿却已经超越了师傅，所谓“青出于蓝而胜于蓝”！裴休的字虽然出于柳，却没有泥古不化，在字形处理上高矮与宽窄根据行列艺术调整，笔划处理亦能跳出老柳的窠臼，还偶尔掺进行书意味。如果作个比喻的话，老柳乃贝多芬田园交响乐，而裴休则是戴卫·葛瑞特小提琴协奏曲。
下面再晒晒几件：精诚所至，金石为开的画面
辽玉印章，奏刀左镌（偶是左利手）一组幽兰于其上！（所有《香祖图》均为悟晚堂原创）
辽玉巧色雕刻《玉梅清赏》
当时此块玉料经过打磨抛光后，发现玉料上面很清晰的天然梅花枝干图形，遂奏刀左利手借题发挥出一幅春意阑珊的梅花图图！无须打稿，尽兴挥洒。铁笔游刃，贯气呵成！
注意：梅花的主干与枝条的棕红色与黑花色是纯天然纹理，无任何着色。枝干花瓣轮廓线的乳白色是雕刻后填上的。
其后，并左镌文字曰：莫惜黄金置清赏，隔年春色为君开。
一件绝对天然+原创2合1版《玉梅清赏》艺术品再现于悟晚堂！
文章评论
书画是佳
可惜了/梅枝主干不填色更好/自然天成