《探讨“小小说”的真谛》
文学与写作
主讲/系统微型小说主李荣老师（时间： 2015/6/14 19:34:33）
我这里正在麦收 精力不够 能力有限 不到的地方大家海涵。
在下虽然年龄大， 但是开始文学创作时间较晚 ， 大概从2009年开始写作， 从2010年开始小小说的创作与研究 ， 水平资历都很有限 ， 在这里 主要是跟大家共同学习 。愿与大家共勉。
我先自我介绍一下，我是河北省邢台市南和县的李孟军，教师，常用笔名李荣、黑哥。中国小小说沙龙理事，河北小小说艺委会副秘书长，邢台市小小说艺委会主任，《小小说百家》主编，《小小说大世界》编辑，在江山网站任微型栏目主编。虽然有这么的小小说头衔 其实我的微笑小说功底还很差 。
现在就我对微型小说的理解和看法 谈一下自己的看法。
微型小说在当今很吃香，拥有庞大的作者群和读者体系，微型小说类刊物以及设有微型小说栏目的刊物很多。根据我对微型小说的了解，先简单介绍一下微型小说的基本情况。
微型小说也就是常说的小小说，我在这里讲的微型小说不同于我们网站的微型小说，微型小说一般要求字数在1500字以内，有的刊物要求在1800字以内，如果超过两千字一般就不会当做微型小说去刊发了。我们网站要求微型小说发表字数在3000字以内，这是我们网站为了栏目开设和编辑而规定的，其实可以说我们网站的微型小说就是3000字以内的短篇小说，包涵了我今天要讲的微型小说。
我再说一下微型小说和微小说的区别，微小说不是微型小说，它是微博小说的简称，有严格的字数控制，含标题和标点符号在内不能超过140字，好多作者发文标题后注释微小说是不正确的，特此说明。
如果小说的字数低于六百字（也有要求低于五百字的），这样的微型小说又叫蚂蚁小说或者闪小说。蚂蚁小说的创始人是 王豪名老师 。后来 又出现了 闪小说的 名词 ， 主要以蔡中锋老师为主 并创有 闪小说双月刊 。在小小说作家网 开始蔡中锋老师在王老师 板块当版主的。
这两个 没有本质的区别 只是起了两个名字罢了。
微型小说不但有字数上的控制，写作方法上也有它的独到之处和基本要求，下面就我这些年对微型小说的理解，谈一下对小小说的看法，这也是我多年前写的一篇小小说理论性文章《探讨小小说的真谛》，如果你在百度这篇文章，你会在很多小小说名家博客中看到它。
小小说在当今文坛不再陌生，小小说作品随处可见。
在阅读小小说文章以及和文友讨论时，发现人们对小小说的认识有很大的分歧。即使成名作家对小小说看法也有所不同，在此鄙人根据自己对小小说理解，谈一下自己的看法。
小小说成为独立的题材之前隶属短篇小说范畴，小小说的雏形就是短篇小说的特写。譬如鲁迅的《一件小事》就是一篇很典型的小小说，只是当时没有提到小小说这个概念，把它归属短篇小说之中。在此之前美国作家欧•亨利（1862—1910）已经写了近三百篇短小精悍脍炙人口的小小说。文体
我国著名的文学家茅盾是这样评价小小说的：“小小说不仅短小精悍，而且结合了特写与短篇小说的特点，成为自有个性的新品种。小小说的故事简单，有的乃至竟可以没有故事，而只有人物在一定场合中的片断行动，可是这样的片断却勾勒出人物的风采及其精神境界。从它们的故事并非全然虚构这一点说，它们和短篇小说的创作过程不一样，但从它们的人物之并非真人的写照而比真人的写照更多些概括性这一点说，它们和一般特写也不一样。”
作家汪曾祺是这样评价小小说的：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成分更多一些，而小小说则应有更多的诗的成分。小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”
80年代初，许世杰说："微型小说是短篇小说的一支，它篇幅虽微小，但同样具备人物、情节、环境三要素，……它比短篇小说更精粹，更洗练。罗伯特•奥佛法斯特说：“小小说必须高度‘浓缩’，富有戏剧性，完整地包括短篇小说应有的情节。”
这些呢都是文学大家对小小说的看法，也是各抒己见，并没有一个确切的定义。
我就这些年自己对小小说的看法谈一下，希望各位文友老师多多指点
小小说往往从一幅画面、一声赞叹、一个瞬间……去捕捉生活，表现出一种思想、折射出一种哲理、揭示出一种现象……社会就是由千千万万个小小说整合而成的。
小小说的显著特点是：“精、微、意、深、易、奇”所以小小说也可以称之为精微小说。
第一、篇幅精短。
小小说是因为篇幅过于短小而从短篇小说中分化出来同时揉进了特殊写法的新兴题材，篇幅短小就成了它的一个重要的标志。
小小说也叫袖珍小说、微型小说。甚至有人叫它一袋烟小说、一分钟小说，顾名思义说明小小说的篇幅很短，体型很小。
小小说的字数在一千字左右，一般不超过一千五百字，但没有绝对的字数限制，但凡超过两千字的，人们就不再把它当做小小说看待了。为了符合小小说这一明显的外表特征，作者在创作小小说时要言简意赅，避免拖沓的句子和滥用辞藻，也无须过多的装扮修饰，在允许的范围内，尽可能压缩文章的字数，尽可能达到多一字嫌烦，缺一字不可的地步。因为小小说毕竟有别于短篇小说和散文，好多知名作家的精品小小说不足二百字，譬如美国作家弗里蒂克•布朗的小小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”全篇仅25字，却非常别致、有味，被誉为世界上最短的科幻小说。
小小说的行文好像是把一个生动的句子去掉修饰语而剩下主谓宾一样，小小说的文字能简则简，只要允许越简越好，同时不要依赖于规定的字数，有人认为只要不超过一千五百字或者两千字就行，这种想法是错误的是不可取的，换句话说能写成一千字的小说绝对不写成一千零一字。当然这些说起来容易，做起来难，我写的小说也达不到这个要求。但是 我们必须去努力去做。
第二、有骨有肉。
尽管小小说有严格的字数限制，要求言简意赅，但是必须有骨有肉，因为小小说也是小说，要符合小说通过刻画人物、描写场景来达到自己创作目的的这一小说特征，所以在写小小说时，要在极短的篇幅内，用精练优美的语言进行必要的人物刻画、必须的场景描写，让人物立起来，让场景美起来，只有这样才能使所作品丰腴饱满、优美耐读，千万不要为了精短而只有小说骨架没有小说内涵，干尸般的小小说会失去可读性和欣赏性的。
现在就我对微型小说的理解和看法 谈一下自己的看法。
微型小说在当今很吃香，拥有庞大的作者群和读者体系，微型小说类刊物以及设有微型小说栏目的刊物很多。根据我对微型小说的了解，先简单介绍一下微型小说的基本情况。
微型小说也就是常说的小小说，我在这里讲的微型小说不同于我们网站的微型小说，微型小说一般要求字数在1500字以内，有的刊物要求在1800字以内，如果超过两千字一般就不会当做微型小说去刊发了。我们网站要求微型小说发表字数在3000字以内，这是我们网站为了栏目开设和编辑而规定的，其实可以说我们网站的微型小说就是3000字以内的短篇小说，包涵了我今天要讲的微型小说。
我再说一下微型小说和微小说的区别，微小说不是微型小说，它是微博小说的简称，有严格的字数控制，含标题和标点符号在内不能超过140字，好多作者发文标题后注释微小说是不正确的，特此说明。
如果小说的字数低于六百字（也有要求低于五百字的），这样的微型小说又叫蚂蚁小说或者闪小说。蚂蚁小说的创始人是 王豪名老师 。后来 又出现了 闪小说的 名词 ， 主要以蔡中锋老师为主 并创有 闪小说双月刊 。在小小说作家网 开始蔡中锋老师在王老师 板块当版主的。
这两个 没有本质的区别 只是起了两个名字罢了。
微型小说不但有字数上的控制，写作方法上也有它的独到之处和基本要求，下面就我这些年对微型小说的理解，谈一下对小小说的看法，这也是我多年前写的一篇小小说理论性文章《探讨小小说的真谛》，如果你在百度这篇文章，你会在很多小小说名家博客中看到它。
小小说在当今文坛不再陌生，小小说作品随处可见。
在阅读小小说文章以及和文友讨论时，发现人们对小小说的认识有很大的分歧。即使成名作家对小小说看法也有所不同，在此鄙人根据自己对小小说理解，谈一下自己的看法。
小小说成为独立的题材之前隶属短篇小说范畴，小小说的雏形就是短篇小说的特写。譬如鲁迅的《一件小事》就是一篇很典型的小小说，只是当时没有提到小小说这个概念，把它归属短篇小说之中。在此之前美国作家欧•亨利（1862—1910）已经写了近三百篇短小精悍脍炙人口的小小说。文体
我国著名的文学家茅盾是这样评价小小说的：“小小说不仅短小精悍，而且结合了特写与短篇小说的特点，成为自有个性的新品种。小小说的故事简单，有的乃至竟可以没有故事，而只有人物在一定场合中的片断行动，可是这样的片断却勾勒出人物的风采及其精神境界。从它们的故事并非全然虚构这一点说，它们和短篇小说的创作过程不一样，但从它们的人物之并非真人的写照而比真人的写照更多些概括性这一点说，它们和一般特写也不一样。”
作家汪曾祺是这样评价小小说的：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成分更多一些，而小小说则应有更多的诗的成分。小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”
80年代初，许世杰说："微型小说是短篇小说的一支，它篇幅虽微小，但同样具备人物、情节、环境三要素，……它比短篇小说更精粹，更洗练。罗伯特•奥佛法斯特说：“小小说必须高度‘浓缩’，富有戏剧性，完整地包括短篇小说应有的情节。”
这些呢都是文学大家对小小说的看法，也是各抒己见，并没有一个确切的定义。
我就这些年自己对小小说的看法谈一下，希望各位文友老师多多指点
小小说往往从一幅画面、一声赞叹、一个瞬间……去捕捉生活，表现出一种思想、折射出一种哲理、揭示出一种现象……社会就是由千千万万个小小说整合而成的。
小小说的显著特点是：“精、微、意、深、易、奇”所以小小说也可以称之为精微小说。
第一、篇幅精短。
小小说是因为篇幅过于短小而从短篇小说中分化出来同时揉进了特殊写法的新兴题材，篇幅短小就成了它的一个重要的标志。
小小说也叫袖珍小说、微型小说。甚至有人叫它一袋烟小说、一分钟小说，顾名思义说明小小说的篇幅很短，体型很小。
小小说的字数在一千字左右，一般不超过一千五百字，但没有绝对的字数限制，但凡超过两千字的，人们就不再把它当做小小说看待了。为了符合小小说这一明显的外表特征，作者在创作小小说时要言简意赅，避免拖沓的句子和滥用辞藻，也无须过多的装扮修饰，在允许的范围内，尽可能压缩文章的字数，尽可能达到多一字嫌烦，缺一字不可的地步。因为小小说毕竟有别于短篇小说和散文，好多知名作家的精品小小说不足二百字，譬如美国作家弗里蒂克•布朗的小小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”全篇仅25字，却非常别致、有味，被誉为世界上最短的科幻小说。
小小说的行文好像是把一个生动的句子去掉修饰语而剩下主谓宾一样，小小说的文字能简则简，只要允许越简越好，同时不要依赖于规定的字数，有人认为只要不超过一千五百字或者两千字就行，这种想法是错误的是不可取的，换句话说能写成一千字的小说绝对不写成一千零一字。当然这些说起来容易，做起来难，我写的小说也达不到这个要求。但是 我们必须去努力去做。
第二、有骨有肉。
尽管小小说有严格的字数限制，要求言简意赅，但是必须有骨有肉，因为小小说也是小说，要符合小说通过刻画人物、描写场景来达到自己创作目的的这一小说特征，所以在写小小说时，要在极短的篇幅内，用精练优美的语言进行必要的人物刻画、必须的场景描写，让人物立起来，让场景美起来，只有这样才能使所作品丰腴饱满、优美耐读，千万不要为了精短而只有小说骨架没有小说内涵，干尸般的小小说会失去可读性和欣赏性的。
譬如，夏阳小小说《马不停蹄的忧伤》“仲夏之夜，月亮湖，像天上那弯明月忧伤的影子，静静地泊在腾格里沙漠的怀抱里。清澈澄净的湖面上，微风过处，银光四溢。它站在湖边，望着湖里自己的倒影发呆。它是一匹雄性野马。”
读后一幅美丽的画卷浮现在人们眼前，二伏的一个月牙高挂的晚上，腾格里沙漠中的月亮湖旁边站着一匹雄性野马。作者这样描写，让人享受美的同时，了解了故事发生的时间地点时节。“天地之间顿时暗淡，月亮羞红着脸，躲在云彩后面不肯出来。当月亮再一次露出小脸儿时，野马和母马已经肩并肩，在湖边小径上散步，彼此说着悄悄话。”两马交配拟人化的描写，幽默滑稽，让人轻松愉快，给人美的享受！夏阳《捕鱼者说》是这样刻画人物的：“水上飘两腿扎马步，脚踩一舟，无桨无篙，扭着腰身，一摇一晃，一晃一摇”“他收网的手指，上下翻飞，像在钢琴上弹奏着一支醉人的月光曲”几个动作把正在打渔的渔翁刻画的活灵活现，让人读后心情愉快激动不已。
夏阳在创作《马不停蹄的忧伤》这篇一千多字的小小说时，把自己关在屋里三个月，翻阅了大量资料。微型小说字数有限，故事情节相对简单，如果让人读后如同嚼泥，就算失败了
第三、立意超凡。
这个也微型小说成功最关键的一环。小小说虽然篇幅短小，但它的内涵并不少于短篇乃至中长篇小说。
所以要想写一篇成功的小小说就更需要立意深刻、独到、新颖，要区分开小小说与小品文、笑话的不同。
一篇小说的语言再生动，词语再华丽，意境再优美，但如果主题不鲜明，立意不深刻，读后清淡如水，那么这篇小说就是一篇失败的小说。
没有主题的小说犹如没有灵魂的人一样，不能震撼读者的心灵，不能触及读者的内心深处。只有读后余味无穷，才可称的上是一篇优秀的小小说，或许品出的味道可能是酸甜苦辣中的某一种味道。
所以小小说的形体特征虽然短小，但在短小的篇幅里融进丰富的内涵是必须的。
修祥明老师《小站歌声》描写了一个身患绝症的老师与学生诀别的场面，让人读后萧然泪下，对这位老师肃然起敬！
凌鼎年老师的《两份检查》通过一个国家干部一个农民嫖娼被抓后两个人的检查，让读者对社会对生活深深的思考！
蔡楠老师的《生死回眸》同样震慑着读者，它刻画了贪官杜君在狱中的反思和生活的回顾，让人读后唏嘘不已！
这些小说也许你没有读过，希望你有时间去拜读一下，很受益的
小小说有些时候是故事，是具有一定历史意义或现实意义的故事。
但故事不一定都是小小说，如果没有反映社会本质、揭示人生哲理而刻意编出的故事，让人读后犹如含冰，这样的作品再生动、再幽默也称不上是优秀的小小说。并不是所有题材都能写成小小说的。
第四、选材得当。
并不是什么样的题材都可以写成小小说的，小小说选材要得当，顺其自然，要根据小小说的特点去选取适当材料，如果为了达到小小说的字数要求，一味压缩篇幅，精简文章，甚至删去必要的故事情节，这样的小说即使写成小小说，也难以达到自己的创作目的，很有可能把一篇优秀的中短篇乃至长篇小说扼杀。
譬如一头大象在怎么也难入蚁穴的。量材而写浑然天成，将是小小说的至高境界！
王豪鸣老师的系列蚂蚁小说《赵六进城》，在选材方面是我们喜欢写小小说的应该借鉴的，五十多篇小说来自生活中的方方面面，每个小说都有相同之处，又有它的独到之处，相同之处是他们都是小小说乃至蚂蚁小说的最佳题材，而每篇小说的主旨和思想内涵又是它们各自独到的。
他的五十四篇蚂蚁小说 又叫扑克牌小说
第五、构思奇巧。
小小说为了引人瞩目，被社会认可，往往要以巧取胜，要在构思上下功夫，在情节设置上出新。
1、题目挖人眼球，让人看到题目就产生读下去的欲望，只有读者去阅读，我们的小说才能成为大众文学；譬如我写的小小说《我要杀人》《是谁上了局长的床》；蔡楠老师的《我要杀我二叔》这样的题目很多。
2、故事情节生动耐读，使读者读后受到强烈的震撼，发出由衷的感叹；我还是拿我写的小说来说吧 《血印》希望你能够去看一下，并恳请多指点。
3、到了故事最精彩之处，戛然而止，留下悬念令读者回味无穷；
4、言已尽而味无穷，给读者留下遐想的空间；
5、留白适时适当，小说写得太透，读者好像在吃别人嚼过的食物，没有味道。如果留白过多，就会让人云里雾里，让人阅读中产生疲劳感；好多小小说初写着，老怕读者看不懂，搓烂了揉碎了的去说，好像老师在跟学生上课，这绝对是不可取的
6、小小说往往在结尾处，出人意外的突然转变，画龙点睛，让读者出乎意料。如果能够处理好以上方方面面的问题，小小说就好像是饭桌上的一盘精美的小酥鱼，在人们心目中的地位一点也不逊色于那些国宴大菜，同样会倍受青睐的！
我的《最后一个好人》《邻居的耳朵》大家可以看看，当然不是很好，跟大家的作品不能去比，只是容易看到。
再一个就是蔡中锋老师的《鸳鸯名片》《学无止境》《百万欠款》《安乐死》等精品小说就是我们学习的典范！
第六、易懂可读。
小说是为社会服务的，不是写给评论家去看的，它的服务对象是广大读者，是平民群体，这就要求作者写出的小说能够让读者读懂，读后让读者有一个愉悦的心情，让读者把读小说当做是一种娱乐，一种有意义的消遣，当然小小说也不例外。
有些作家在创作时刻意留白，写的非常深奥，故意设置阅读障碍，让读者云里雾里，一篇几百字的小说要用上千字的文章进行解读，才能让读者明白作者所云，这样的小说就失去了它社会价值。
有幸得到王奎山老师的赠书，王老师的文章大众化，是人们倍受欢迎的平民文学，易懂易读主旨深刻，阅读时轻松愉快。譬如王老师的作品《画家和他的孙女》《别情》《割韭菜》等。
杨晓敏老师的《小小说是平民艺术》开头是这么说的：“小小说为什么为什么会在‘小说式微’的窘况里‘红杏出墙’，让众多的作家醉心其中，并唤起各种不同的身份分的读者一浪又一浪的阅读热情？这种‘小小说现象’究竟透漏出一些什么信息？从文体意识来看，我以为，小小说这种文学样式，应该是一种平民艺术。”
杨晓敏老师可以称为小小说之父，如果大家写小小说，杨晓敏老师是必须要知道的，他是中国最有影响力的小小说选刊和百花园的双刊主编。
现在小说在市场上没有故事吃香，就是因为我们的小说写得太深奥，虽然艺术水平非常高，但失去了可读性。我多次去书摊购买小小说刊物，实在是少的可怜，而故事刊物随处可见，问老板为什么不多进些小小说刊物，老板回答很简单：买家少！所以，读者的多少将是对小说评价的最好标志！
第七、符合实际。
小说源于生活，高于生活，是在生活基础上进行必要的情节虚构和故事整合，但不是胡编乱造，即使写出的东西生活中没有发生过，如果按照作者的意图发展，小说中的结局会顺理出现，这才是最绝妙的虚构。
有些作者写出的小说中的事件根本不可能发生，甚至有勃常理，有的小说经不起推敲，有的小说在时间设置上很不合理，在情节设置上前后矛盾……这样的小说写的再好看也没什么意义，充其量一笑话尔！当然童话和神话之类的小说除外。
第八、积极健康。
小说要为社会和谐、稳定、发展服务的，要歌颂真善美，鞭策假恶丑。
绝对不能故意编造故事，刻意丑化社会，否则将会让读者仇视社会和政府，起到负面作用。更不能为了迎合部分阅读者心里，为了附和某些刊物的栏目需求，去刻意刻画一些带色情节，偏离文学赋予的使命，这就要求我们写作时一定要把握好小说的写作方向，宁缺毋滥。
第九、吻合历史。
现在好多作者在用历史人物或者是古代小说中的人物或故事进行演绎，通过自己的加工成为小小说，这本来是无可厚非的，但是希望这样的小说要与历史相符，不可胡编滥造去刻意丑化人们心目中的英雄和美化人们心目中的恶棍，否则将会在人们心目中产生阴影和疑问。
当然如果对历史人物评价存在分歧，可以用杂文形式实事求是、有理有据地写出自己的看法。所以我们写小说的，不要为写而写，要对历史负责、要对社会负责、要对读者负责！
第十、持之以恒。
创作是一条艰辛之路，有些人为之奋斗一生，也许收获甚微，但是如果不付出是绝对不会成功的。在小小说的创作之中，会遇到这样或者那样的不如意的事情，甚至在经济上得不偿失，更甚者让你的生活穷困潦倒。有时候让你失落，甚至比失恋更沮丧。但既然选择了这条路，就不要轻易放弃，我想成功的背后都是有艰辛的。在写作方面要放正心态，不要因为没有发表而埋怨，而放弃，不要因为读者对小说提出意见而失意甚至反感，要学会在失败中成长，在逆境中发展，在荆棘中前进！
我的小小说创作之路很艰辛，这里我就不再多说，要说的是不要在乎作品发表与否，只有自己能够坚持走下去，我想成功就在等着你。我可不客气的说，发表的作品不一定就是好作品，不发表的不代表作品就不好，只有不懈努力，最终等待你的是成功。
再次强调我的这篇文章只是为探讨小小说的真谛而写的，不是在讲解小小说。所以希望爱好小小说的朋友不惜笔墨，发表见解，取长补短，互相进步！
（收集整理：碧潭∮→飘雪2015.6.14.晚）
读后一幅美丽的画卷浮现在人们眼前，二伏的一个月牙高挂的晚上，腾格里沙漠中的月亮湖旁边站着一匹雄性野马。作者这样描写，让人享受美的同时，了解了故事发生的时间地点时节。“天地之间顿时暗淡，月亮羞红着脸，躲在云彩后面不肯出来。当月亮再一次露出小脸儿时，野马和母马已经肩并肩，在湖边小径上散步，彼此说着悄悄话。”两马交配拟人化的描写，幽默滑稽，让人轻松愉快，给人美的享受！夏阳《捕鱼者说》是这样刻画人物的：“水上飘两腿扎马步，脚踩一舟，无桨无篙，扭着腰身，一摇一晃，一晃一摇”“他收网的手指，上下翻飞，像在钢琴上弹奏着一支醉人的月光曲”几个动作把正在打渔的渔翁刻画的活灵活现，让人读后心情愉快激动不已。
夏阳在创作《马不停蹄的忧伤》这篇一千多字的小小说时，把自己关在屋里三个月，翻阅了大量资料。微型小说字数有限，故事情节相对简单，如果让人读后如同嚼泥，就算失败了
第三、立意超凡。
这个也微型小说成功最关键的一环。小小说虽然篇幅短小，但它的内涵并不少于短篇乃至中长篇小说。
所以要想写一篇成功的小小说就更需要立意深刻、独到、新颖，要区分开小小说与小品文、笑话的不同。
一篇小说的语言再生动，词语再华丽，意境再优美，但如果主题不鲜明，立意不深刻，读后清淡如水，那么这篇小说就是一篇失败的小说。
没有主题的小说犹如没有灵魂的人一样，不能震撼读者的心灵，不能触及读者的内心深处。只有读后余味无穷，才可称的上是一篇优秀的小小说，或许品出的味道可能是酸甜苦辣中的某一种味道。
所以小小说的形体特征虽然短小，但在短小的篇幅里融进丰富的内涵是必须的。
修祥明老师《小站歌声》描写了一个身患绝症的老师与学生诀别的场面，让人读后萧然泪下，对这位老师肃然起敬！
凌鼎年老师的《两份检查》通过一个国家干部一个农民嫖娼被抓后两个人的检查，让读者对社会对生活深深的思考！
蔡楠老师的《生死回眸》同样震慑着读者，它刻画了贪官杜君在狱中的反思和生活的回顾，让人读后唏嘘不已！
这些小说也许你没有读过，希望你有时间去拜读一下，很受益的
小小说有些时候是故事，是具有一定历史意义或现实意义的故事。
但故事不一定都是小小说，如果没有反映社会本质、揭示人生哲理而刻意编出的故事，让人读后犹如含冰，这样的作品再生动、再幽默也称不上是优秀的小小说。并不是所有题材都能写成小小说的。
第四、选材得当。
并不是什么样的题材都可以写成小小说的，小小说选材要得当，顺其自然，要根据小小说的特点去选取适当材料，如果为了达到小小说的字数要求，一味压缩篇幅，精简文章，甚至删去必要的故事情节，这样的小说即使写成小小说，也难以达到自己的创作目的，很有可能把一篇优秀的中短篇乃至长篇小说扼杀。
譬如一头大象在怎么也难入蚁穴的。量材而写浑然天成，将是小小说的至高境界！
王豪鸣老师的系列蚂蚁小说《赵六进城》，在选材方面是我们喜欢写小小说的应该借鉴的，五十多篇小说来自生活中的方方面面，每个小说都有相同之处，又有它的独到之处，相同之处是他们都是小小说乃至蚂蚁小说的最佳题材，而每篇小说的主旨和思想内涵又是它们各自独到的。
他的五十四篇蚂蚁小说 又叫扑克牌小说
第五、构思奇巧。
小小说为了引人瞩目，被社会认可，往往要以巧取胜，要在构思上下功夫，在情节设置上出新。
1、题目挖人眼球，让人看到题目就产生读下去的欲望，只有读者去阅读，我们的小说才能成为大众文学；譬如我写的小小说《我要杀人》《是谁上了局长的床》；蔡楠老师的《我要杀我二叔》这样的题目很多。
2、故事情节生动耐读，使读者读后受到强烈的震撼，发出由衷的感叹；我还是拿我写的小说来说吧 《血印》希望你能够去看一下，并恳请多指点。
3、到了故事最精彩之处，戛然而止，留下悬念令读者回味无穷；
4、言已尽而味无穷，给读者留下遐想的空间；
5、留白适时适当，小说写得太透，读者好像在吃别人嚼过的食物，没有味道。如果留白过多，就会让人云里雾里，让人阅读中产生疲劳感；好多小小说初写着，老怕读者看不懂，搓烂了揉碎了的去说，好像老师在跟学生上课，这绝对是不可取的
6、小小说往往在结尾处，出人意外的突然转变，画龙点睛，让读者出乎意料。如果能够处理好以上方方面面的问题，小小说就好像是饭桌上的一盘精美的小酥鱼，在人们心目中的地位一点也不逊色于那些国宴大菜，同样会倍受青睐的！
我的《最后一个好人》《邻居的耳朵》大家可以看看，当然不是很好，跟大家的作品不能去比，只是容易看到。
再一个就是蔡中锋老师的《鸳鸯名片》《学无止境》《百万欠款》《安乐死》等精品小说就是我们学习的典范！
第六、易懂可读。
小说是为社会服务的，不是写给评论家去看的，它的服务对象是广大读者，是平民群体，这就要求作者写出的小说能够让读者读懂，读后让读者有一个愉悦的心情，让读者把读小说当做是一种娱乐，一种有意义的消遣，当然小小说也不例外。
有些作家在创作时刻意留白，写的非常深奥，故意设置阅读障碍，让读者云里雾里，一篇几百字的小说要用上千字的文章进行解读，才能让读者明白作者所云，这样的小说就失去了它社会价值。
有幸得到王奎山老师的赠书，王老师的文章大众化，是人们倍受欢迎的平民文学，易懂易读主旨深刻，阅读时轻松愉快。譬如王老师的作品《画家和他的孙女》《别情》《割韭菜》等。
杨晓敏老师的《小小说是平民艺术》开头是这么说的：“小小说为什么为什么会在‘小说式微’的窘况里‘红杏出墙’，让众多的作家醉心其中，并唤起各种不同的身份分的读者一浪又一浪的阅读热情？这种‘小小说现象’究竟透漏出一些什么信息？从文体意识来看，我以为，小小说这种文学样式，应该是一种平民艺术。”
杨晓敏老师可以称为小小说之父，如果大家写小小说，杨晓敏老师是必须要知道的，他是中国最有影响力的小小说选刊和百花园的双刊主编。
现在小说在市场上没有故事吃香，就是因为我们的小说写得太深奥，虽然艺术水平非常高，但失去了可读性。我多次去书摊购买小小说刊物，实在是少的可怜，而故事刊物随处可见，问老板为什么不多进些小小说刊物，老板回答很简单：买家少！所以，读者的多少将是对小说评价的最好标志！
第七、符合实际。
小说源于生活，高于生活，是在生活基础上进行必要的情节虚构和故事整合，但不是胡编乱造，即使写出的东西生活中没有发生过，如果按照作者的意图发展，小说中的结局会顺理出现，这才是最绝妙的虚构。
有些作者写出的小说中的事件根本不可能发生，甚至有勃常理，有的小说经不起推敲，有的小说在时间设置上很不合理，在情节设置上前后矛盾……这样的小说写的再好看也没什么意义，充其量一笑话尔！当然童话和神话之类的小说除外。
第八、积极健康。
小说要为社会和谐、稳定、发展服务的，要歌颂真善美，鞭策假恶丑。
绝对不能故意编造故事，刻意丑化社会，否则将会让读者仇视社会和政府，起到负面作用。更不能为了迎合部分阅读者心里，为了附和某些刊物的栏目需求，去刻意刻画一些带色情节，偏离文学赋予的使命，这就要求我们写作时一定要把握好小说的写作方向，宁缺毋滥。
第九、吻合历史。
现在好多作者在用历史人物或者是古代小说中的人物或故事进行演绎，通过自己的加工成为小小说，这本来是无可厚非的，但是希望这样的小说要与历史相符，不可胡编滥造去刻意丑化人们心目中的英雄和美化人们心目中的恶棍，否则将会在人们心目中产生阴影和疑问。
当然如果对历史人物评价存在分歧，可以用杂文形式实事求是、有理有据地写出自己的看法。所以我们写小说的，不要为写而写，要对历史负责、要对社会负责、要对读者负责！
第十、持之以恒。
创作是一条艰辛之路，有些人为之奋斗一生，也许收获甚微，但是如果不付出是绝对不会成功的。在小小说的创作之中，会遇到这样或者那样的不如意的事情，甚至在经济上得不偿失，更甚者让你的生活穷困潦倒。有时候让你失落，甚至比失恋更沮丧。但既然选择了这条路，就不要轻易放弃，我想成功的背后都是有艰辛的。在写作方面要放正心态，不要因为没有发表而埋怨，而放弃，不要因为读者对小说提出意见而失意甚至反感，要学会在失败中成长，在逆境中发展，在荆棘中前进！
我的小小说创作之路很艰辛，这里我就不再多说，要说的是不要在乎作品发表与否，只有自己能够坚持走下去，我想成功就在等着你。我可不客气的说，发表的作品不一定就是好作品，不发表的不代表作品就不好，只有不懈努力，最终等待你的是成功。
再次强调我的这篇文章只是为探讨小小说的真谛而写的，不是在讲解小小说。所以希望爱好小小说的朋友不惜笔墨，发表见解，取长补短，互相进步！
（收集整理：碧潭∮→飘雪2015.6.14.晚）
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