《写小说的几个心得》
文学与写作
主讲/江山文学网系统短篇小说副主编江-风飞沙 2015/6/28 19:32:31
接到林校长邀请，希望我给大家讲一堂课，着实把我吓了一跳。我没当过老师，在座的许多人都可堪称我的老师，我是个资质平庸的人，如何敢给大家讲课呢？我们今天不把这当作一场讲座，只能当作一场交流，或者说是——学生给老师们的一次汇报。我只能说一些自己从事写小说的一些心得，和大家一起来分享。下面我们开始。
一、初写小说
初学写文，是因为加入了一个原创的写作群。起初只能写一些随笔，而且只写几百字的小短文，写心情、感悟之类的。群主喜欢写小说，在他的影响下，我便尝试着写小说。我的第一篇小说是《局长难当》，只有一千多字吧，尽管有很多不足，在大家的帮助下，却成了一个良好的开端。
起初写小说不知道什么技巧，怎么去设置情节，安排人物，制造高潮，感觉写出来就是成功了。那时候群里每个月要求写两篇作业，我便开始苦心积虑在脑海里设计情节。
于是，许多个瞬间、偶尔的一瞥、或者不经意的点滴，都激发起了我的联想，我有了写小说的欲望。比如：钓鱼岛事件，日本扣留我国渔船船长的时候，一种民族的仇恨促使我想写一篇有关日本欺压中国的小说。但单薄的阅历和枯竭的知识，让我觉得写这样的文章很困难。
前面几个老师的讲座也提到过写作最好是写自己所熟悉的事情。而当时所要写的那个年代的事对于我来说，不过是一些抗日影片留下的印象。要凭空去写这样的小说，有点像拿筛子去接公牛的奶一样不可思议。
曾记得果戈里在《作者自白》中说过一句话：“我只取材于现实生活和我所熟悉的材料，那时才能创造出好东西。”但他在写《死魂灵》第二部的时候，恰巧违背了这一原则，最后只能在极度苦闷中将稿子烧掉。
我在素材与下笔之间徘徊。忽然有一天，我看到电视上在拍卖一幅画——竹子芭蕉图。画家把那幅画比喻他自己和夫人：竹子象征君子，芭蕉象征美人。这幅画，给了我一个不小的触动。
再后来，女儿正在学习的一篇课文《雪地里的小画家》，其中的一句：“小鸡画竹叶”，让我对准备着手的小说在情节上有了一个意外的惊喜。于是，这些素材与情绪的积累促使我完成了《竹蕉夫妇》。
其实我当初的写作方法挺笨的，不顾情节，只为磨砺文笔。认为写多了，磨砺得多了，自然可以熟能生巧。这里又涉及到一个文笔的问题，文笔之于情节，就如同衣服之于美人，如果情节好了，再加上文笔的润色，那么，就等于美人穿上了好看的衣服。但是如果你只有文字，而不注意文笔的舒适和流畅，那么就等于美人的衣服用着极好的布料，可惜剪裁得马马虎虎，依然是不够美丽的。
文笔好不好，在于文字是否有灵魂，而不是堆叠华丽的词汇。往往有的文章用词华美，读起来却让人感觉不知在表达什么，我认为好的文笔是用最自然的语句起到打动人的效果，太累赘或是标新立异的文字反而会给阅读造成麻烦，徒增哗众取宠之感。
好的文字有一种厚度，能够把单薄或者老套的情节丰满起来，从而打动人。表达方式的不同，能够让一篇文章的格调完全不一样。
我坦言，我的每一篇文章在情节和文笔方面，都存在或多或少，这样那样的漏洞。但我最幸福的，就是我的每一篇文章，都得到了朋友们的鼓励和帮助。我感恩每一份支持，铭记着那些不辞辛劳为我找别字、告诉我“的地得”错误、逻辑有问题、结尾很平淡的朋友……
有一次我试着把那些指点过我不足的朋友们的评论归纳起来，竟然发觉，有两万多字。这两万多字，一字一句都凝结着朋友们的关怀和信任——他们真诚地对我好，才会那样帮我；他们相信即便指出了我的不足，我不会为此生气，更多的是感激。
初学小说时的那些记忆，至今历历在目。这印证了：“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。”前者，我做没做到自己不敢保证，但观文者们做到了。我认为，若有人愿意告诉你，你的文章有什么地方不足，那说明这人认真看了你的文章，首先该感谢的是那份耗费的时间，其次该感谢的是那些真诚的心意。当然，不怀好意的攻击除外。
二、写文狂热期
人以类聚，一个好的、适合自己的、志同道合的学习氛围对一个人写作或者人生的影响至关重要。这个时期还是不得不说起这个原创写作群，记得当时每月要写两篇作业，由群主出一个题目，大家一起来写。每次作业完成之后，我就期待着下一期的题目早点出来。我急着下笔，总想第一个发表到空间。
试想一个月写两篇小说，对我而言是有难度的，但我依然按时完成，这种只有数量没有质量的文，发出来之后，除了那如同脸上冒痘般的错别字，就是严重的逻辑错误，语言方面的琐碎凌乱，还有淡而无味的结尾……可我却浑然不知，如同一只井里的青蛙，在那里沾沾自喜、洋洋得意。
关于错别字的事，这和一个人的浮躁有关，我承认我的浮躁，也试着去改变这一陋习，但却不是最难克服的。让我头疼的，还是逻辑问题。
小说离不开虚构，在我虚构的时候，总会想当然地添加一些我自认为不错的情节进来。然而事实证明：所谓贪多嚼不烂。写文也是如此，把方方面面都写到的不是小说，那是说明书。选取一个点、一条线或者一个面，把力道用在最需要最想表达的地方，才能产生出真正的效果。某些时候，文章就是自己的孩子，咱们当妈的既要有做亲妈的慈爱，也要有当后妈的狠绝，该删该扔没有存留意义的东西时，就要爽快干净地抛弃。
《文心雕龙》里有句话说得好：“草创鸿笔，先标三准：履端于始，则设情以位体；举正于中，则酌事以取类；归馀于终，则撮辞以举要。然后舒华布实，献替节文。”意思就是说：要写好文章，先要遵循三条准则：首先，是根据所要表达的情感来确定主体；其次，选择和内容相关的素材；最后，要选用适当的语言来突出重点；然后才能去安排文辞，用上必要的而省略掉不必要的。
关于文章的结尾方面，我一直不善于留白。许多时候，结尾不仅仅是平淡，还会让读者很容易就猜出结局。记得我写《红尘云烟》的时候，也就是后来投到江山的《红颜》，这篇文章是一个朋友给我的素材，得到这个素材之后，我窃喜，感觉这应该是一个长篇的材料。可我最终以不到一万字的小说，就匆匆结束了。
在我把文章发表到空间后，群主司马红尘给了这样的评论：故事结束了，结尾的情节很喜欢，但是，描写结尾的过程起伏小了点，不会给读者造成很大的冲击，也不会留下深刻的印象。如果可以让读者气愤或者流泪，就更美了。
原文的结尾是这样写的：半个月后，秋霞还在念着：“我是扫把星，我害死人了……”突然听着一个孩子叫着：“妈妈，妈妈！”秋霞停止念叨，呆滞的目光看着前方——苏老师正带着小天向她走来……
后来我接受了司马群主的建议修改成了：一个女人站在风中，她是秋霞，树叶落在她的头上，她浑然不觉，口中喃喃：“我是扫把星，我害死人了……”反反复复地说着相同的一句话，她身后的风，送来孩子的呼唤：“妈妈、妈妈……”她停止喃喃自语，呆滞的目光慢慢地移向声音的方向……苏老师领着小天向她走来……
那次之后，我对写小说的结尾，往往比开头用心。我最渴望的，就是能写出欧亨利式的结尾来。我佩服他的小说，就像在和读者捉迷藏一样，使用障眼法，在文章收场后总能给读者一个出人意外的惊喜。
虽然我们提倡“谢朝华于已披，启夕秀于未振。”但“见贤思齐”应该算是好事。
三、写文瓶颈期
写文以来，除了“初生之犊不惧虎”的那个阶段，任何一个时候、包括现在，对于我来说都是瓶颈期。一个偶然的机会，我由朋友引荐，进入了江山。在这里我读了很多好文章，回过头再看自己的文，才发现我一直兢兢业业写的小说大多数人物模糊，语言生硬，情节牵强。
短篇小说里最忌人物众多，往往造成无法一一兼顾的混乱局面，而我却偏偏犯这样的通病。因为我不善于细节描写，就采取安插人物的方法。在短篇里，所有的细节都是为了故事水落石出那瞬间的理所当然，所有的情节都是为了最后秘密揭晓时的那份惊讶。
后来我看了一些《关于怎样写好短篇小说的一些方法和技巧》，方知道，短篇讲究构架精巧，多是从某个点或某个画面切入，而不是中规中矩地扯着一条线平铺直叙。
我用短短的一万多字，去展示十几年的生活，这样的文必不会精彩到哪去。短篇小说一般其结构都很简单，只有为数不多的几个人物，情节也基本是单线发展。我通过阅读优秀文章知道自己写文的弊病，开始重新梳理我的短篇小说了。有一段时间我对短篇小说充满了迷茫感，因为在自己的内心有各种框架的约束，反而不知该如何下笔了。
朋友根据我小说的特点，建议我写长篇试试，深思熟虑之后，我的长篇小说《可给的幸福》，应运而生。素材来源于一则地方新闻：夫妻俩带两岁左右的儿子去黔灵公园玩，年轻妈妈在把着孩子尿尿的时候，公园的猴子把小孩的一个睾丸抓了下来、然后吞掉。旁听的追踪信息：孩子没有了生育能力，但可以过夫妻生活。
于是，我就开始莫名地为那个孩子的未来担忧。我开始设想，如果那个孩子，出生在一个富裕的家庭，兴许会好点；如果那个孩子长大后，能有一个不计较他残缺的爱人，兴许会好点；如果那个孩子，将来成家之后，能有一个“顺理成章”的天伦之乐，兴许会好点……
在写之前，有一个网站的网编约稿，条件是小说的字数要达到十万字。这对我是一个挑战，我还没写过这么长的小说。该如何把它写长呢？
思虑再三，我就给小说设置了几代人，从爷爷辈的爱情、父母的爱情、再到那个可怜孩子的爱情。绕去绕来，我就是想给那个孩子绕出一个圆满无憾的人生来。
文章结束，刚好十万字多几千。我以为我可以从此放下了，可长篇的主编找到我，希望我把《可给的幸福》扩展到十五万字。我一度困惑着，一个偶然的机会在向赵董请教电子书方面的问题的时候，顺便提到了此事，他鼓励我扩展。并说他的《寻找小芳》最初的时候只有六万字，后来扩展到二十多万。就这样，我试着给我的小说扩展，这“扩展”就两个字，要想做到，却是千难万难。
人生中总是充满了各种偶然。又一个偶然，我在朋友的空间听到一首歌，是侃侃的《那江烟花》。我被那种旋律，更被那首歌词感染了，灵感跳进了思维，想到了怎么扩展。
《可给的幸福》完整版链接：![本地图片，请重新上传]()
http://www.vsread.com/index.php/show/11593
给出文章的链接，可能会给人炒作之嫌，我先否定我没有这个意思——因为我本人，是承受能力极其脆弱的人，而我的文章，我前面就说过，漏洞很多。我想说的就是，很多事只要你用心去做就会做到。我从最初的一千字可以写到十五万字，自己想起来也不可思议。
我至今仍钦佩张爱玲的“翻手苍凉，覆手繁华”；景仰林徽因的“心若向阳，无畏悲伤”；更是信奉我们小说群的“写得出来，就是胜利”……
在我尝试过了写长篇之后，我觉得我还是更钟爱短篇小说的。
四、读以致用
人们都记得“读书破万卷，下笔如有神”的句子吧。然而，生命是有限的，知识却是无穷的。我们常常会懊恼自己懂得的东西太少，阅读的范围太小，但若能把局限的阅读，糅合进自己的写作中，便算读以致用了。
阅读过程更是一个学习的过程。一个作品的流行畅销，都必有可取之处，即便有不足，你若看出了，那证明你自身的视角和能力都有了一定程度的提升。
阅读是写出优秀作品的基础。通过阅读我知道了文章伏笔的运用。
记得那次我参与群里的小说接龙活动，朋友写了开篇《贵妃后续》，我接着写第二篇。在开篇她设置了贵妃手里拥有三个锦囊，可以在危难之际用。
我接手后，愁死了那三个锦囊，以如此笨笨的我，如何去想得出那么些锦囊妙计？于是，我抓耳挠腮，想出了一个，然后顺手把第二个、第三个毙了。她看过之后，首先批评了我的贪心，说怎么也得给别人留两个啊！然后把我的原文复制过去，作了修改后发给我。
那次“教训”，让我对伏笔，有了更多的认识。于是，在我后来写文的时候，懂得了如何利用穿插藏闪之法。更让我明白，设置的渴望越多、障碍越多、冲突越多……然后再各个击破，这样的文章，就会好看得多。
提笔之前，先打一个腹稿，这大概是大部分人的写作习惯。但很多时候，从腹稿到提笔，总会在认可和推翻中挣扎。还是一篇群作业，我写了《割不掉的尾巴》，链接：![本地图片，请重新上传]()
http://www.vsread.com/article-375244.html
完成之后，原野清风在我文章下面说了这样几句话：隐私，不敢袒露的隐痛，于是需要更多的谎言去掩盖……不知从何说起，又不知该怎么理清这一团乱麻，于是隐私变成了隐患，生活改变了颜色，爱恨纠缠，一言难尽。
这，恰好是我读华严《智慧的灯》时的感觉。而我文中的隐私，来源于初中时生理卫生老师提到的关于返祖现象的联想。也不得不说，灵感来源于生活的积累。
更让我感触良多的，是写《相思相望不相亲》，链接：![本地图片，请重新上传]()
http://www.vsread.com/article-418458.html
那是我到江山系统不久后的一次征文，题目是写“平行线”。这个题目当时很让我作难的，但一种责任感和不服输的劲，让我不得不去完成。
我搜肠刮肚，想起了许久以前看过的《闯黑道》；想起了《纳兰容若词》；想起了《仓央嘉措诗》；想起了闯黑道里那些被拐卖女孩的暗无天日；想起了纳兰容若和他表妹“相思相望不相亲”的初恋；想起了仓央嘉措和卓玛“不负如来不负卿”的悲情……那些美好的开始，糟糕的结局，深不可拔的无奈，让我忍不住恻隐——我要把这“平行线”，画成一个圆。
写小说最让人得意的，就是大多时候能够掌控主人翁的命运。也许现实里的悲苦太多，也许我写的小说结局都不够好……但是，这一切不妨碍我用自己的方式，给大家展示一个美好世界的愿望。我希望经过一段时间的沉淀与思考后，能够让自己进入一个更深，更宽广的领域中。以自己对生活独特的认知度，突破情节上的过分束缚，写出深刻、感人、质朴的好作品来。
讲述结束，也许有人会问我：你说的不过是你自己的经历，那和我们有什么关系呢？比如怎么写好小说，怎么度过瓶颈，都没有直接有效的方法……
我想说的是，这确实是让我感到脸红的地方——因为我自己，就没有写出值得颂扬的作品。但我以为，多读书、读好书，再结交几个相知相惜的朋友，对写作应该是有帮助的。
感谢大家舍得浪费这么些宝贵的时间，来听我在写作中的肤浅经历。更感谢我的好朋友秋日私语和紫玉清凉，是你们给了我勇气让我敢于在这一千多人的群里说话。我觉得一个人最幸福的事情，莫过于康庄大道或刀山火海，都有人陪着！
最后祝愿大家多写文章、写好文章，然后发进咱们的网站里。大家一起阅读，辩论，进行或深或浅的交流。相信这样的日子是每一个写文者都喜欢的。愿大家一起“激扬文字，指点江山！”
接到林校长邀请，希望我给大家讲一堂课，着实把我吓了一跳。我没当过老师，在座的许多人都可堪称我的老师，我是个资质平庸的人，如何敢给大家讲课呢？我们今天不把这当作一场讲座，只能当作一场交流，或者说是——学生给老师们的一次汇报。我只能说一些自己从事写小说的一些心得，和大家一起来分享。下面我们开始。
一、初写小说
初学写文，是因为加入了一个原创的写作群。起初只能写一些随笔，而且只写几百字的小短文，写心情、感悟之类的。群主喜欢写小说，在他的影响下，我便尝试着写小说。我的第一篇小说是《局长难当》，只有一千多字吧，尽管有很多不足，在大家的帮助下，却成了一个良好的开端。
起初写小说不知道什么技巧，怎么去设置情节，安排人物，制造高潮，感觉写出来就是成功了。那时候群里每个月要求写两篇作业，我便开始苦心积虑在脑海里设计情节。
于是，许多个瞬间、偶尔的一瞥、或者不经意的点滴，都激发起了我的联想，我有了写小说的欲望。比如：钓鱼岛事件，日本扣留我国渔船船长的时候，一种民族的仇恨促使我想写一篇有关日本欺压中国的小说。但单薄的阅历和枯竭的知识，让我觉得写这样的文章很困难。
前面几个老师的讲座也提到过写作最好是写自己所熟悉的事情。而当时所要写的那个年代的事对于我来说，不过是一些抗日影片留下的印象。要凭空去写这样的小说，有点像拿筛子去接公牛的奶一样不可思议。
曾记得果戈里在《作者自白》中说过一句话：“我只取材于现实生活和我所熟悉的材料，那时才能创造出好东西。”但他在写《死魂灵》第二部的时候，恰巧违背了这一原则，最后只能在极度苦闷中将稿子烧掉。
我在素材与下笔之间徘徊。忽然有一天，我看到电视上在拍卖一幅画——竹子芭蕉图。画家把那幅画比喻他自己和夫人：竹子象征君子，芭蕉象征美人。这幅画，给了我一个不小的触动。
再后来，女儿正在学习的一篇课文《雪地里的小画家》，其中的一句：“小鸡画竹叶”，让我对准备着手的小说在情节上有了一个意外的惊喜。于是，这些素材与情绪的积累促使我完成了《竹蕉夫妇》。
其实我当初的写作方法挺笨的，不顾情节，只为磨砺文笔。认为写多了，磨砺得多了，自然可以熟能生巧。这里又涉及到一个文笔的问题，文笔之于情节，就如同衣服之于美人，如果情节好了，再加上文笔的润色，那么，就等于美人穿上了好看的衣服。但是如果你只有文字，而不注意文笔的舒适和流畅，那么就等于美人的衣服用着极好的布料，可惜剪裁得马马虎虎，依然是不够美丽的。
文笔好不好，在于文字是否有灵魂，而不是堆叠华丽的词汇。往往有的文章用词华美，读起来却让人感觉不知在表达什么，我认为好的文笔是用最自然的语句起到打动人的效果，太累赘或是标新立异的文字反而会给阅读造成麻烦，徒增哗众取宠之感。
好的文字有一种厚度，能够把单薄或者老套的情节丰满起来，从而打动人。表达方式的不同，能够让一篇文章的格调完全不一样。
我坦言，我的每一篇文章在情节和文笔方面，都存在或多或少，这样那样的漏洞。但我最幸福的，就是我的每一篇文章，都得到了朋友们的鼓励和帮助。我感恩每一份支持，铭记着那些不辞辛劳为我找别字、告诉我“的地得”错误、逻辑有问题、结尾很平淡的朋友……
有一次我试着把那些指点过我不足的朋友们的评论归纳起来，竟然发觉，有两万多字。这两万多字，一字一句都凝结着朋友们的关怀和信任——他们真诚地对我好，才会那样帮我；他们相信即便指出了我的不足，我不会为此生气，更多的是感激。
初学小说时的那些记忆，至今历历在目。这印证了：“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。”前者，我做没做到自己不敢保证，但观文者们做到了。我认为，若有人愿意告诉你，你的文章有什么地方不足，那说明这人认真看了你的文章，首先该感谢的是那份耗费的时间，其次该感谢的是那些真诚的心意。当然，不怀好意的攻击除外。
二、写文狂热期
人以类聚，一个好的、适合自己的、志同道合的学习氛围对一个人写作或者人生的影响至关重要。这个时期还是不得不说起这个原创写作群，记得当时每月要写两篇作业，由群主出一个题目，大家一起来写。每次作业完成之后，我就期待着下一期的题目早点出来。我急着下笔，总想第一个发表到空间。
试想一个月写两篇小说，对我而言是有难度的，但我依然按时完成，这种只有数量没有质量的文，发出来之后，除了那如同脸上冒痘般的错别字，就是严重的逻辑错误，语言方面的琐碎凌乱，还有淡而无味的结尾……可我却浑然不知，如同一只井里的青蛙，在那里沾沾自喜、洋洋得意。
关于错别字的事，这和一个人的浮躁有关，我承认我的浮躁，也试着去改变这一陋习，但却不是最难克服的。让我头疼的，还是逻辑问题。
小说离不开虚构，在我虚构的时候，总会想当然地添加一些我自认为不错的情节进来。然而事实证明：所谓贪多嚼不烂。写文也是如此，把方方面面都写到的不是小说，那是说明书。选取一个点、一条线或者一个面，把力道用在最需要最想表达的地方，才能产生出真正的效果。某些时候，文章就是自己的孩子，咱们当妈的既要有做亲妈的慈爱，也要有当后妈的狠绝，该删该扔没有存留意义的东西时，就要爽快干净地抛弃。
《文心雕龙》里有句话说得好：“草创鸿笔，先标三准：履端于始，则设情以位体；举正于中，则酌事以取类；归馀于终，则撮辞以举要。然后舒华布实，献替节文。”意思就是说：要写好文章，先要遵循三条准则：首先，是根据所要表达的情感来确定主体；其次，选择和内容相关的素材；最后，要选用适当的语言来突出重点；然后才能去安排文辞，用上必要的而省略掉不必要的。
关于文章的结尾方面，我一直不善于留白。许多时候，结尾不仅仅是平淡，还会让读者很容易就猜出结局。记得我写《红尘云烟》的时候，也就是后来投到江山的《红颜》，这篇文章是一个朋友给我的素材，得到这个素材之后，我窃喜，感觉这应该是一个长篇的材料。可我最终以不到一万字的小说，就匆匆结束了。
在我把文章发表到空间后，群主司马红尘给了这样的评论：故事结束了，结尾的情节很喜欢，但是，描写结尾的过程起伏小了点，不会给读者造成很大的冲击，也不会留下深刻的印象。如果可以让读者气愤或者流泪，就更美了。
原文的结尾是这样写的：半个月后，秋霞还在念着：“我是扫把星，我害死人了……”突然听着一个孩子叫着：“妈妈，妈妈！”秋霞停止念叨，呆滞的目光看着前方——苏老师正带着小天向她走来……
后来我接受了司马群主的建议修改成了：一个女人站在风中，她是秋霞，树叶落在她的头上，她浑然不觉，口中喃喃：“我是扫把星，我害死人了……”反反复复地说着相同的一句话，她身后的风，送来孩子的呼唤：“妈妈、妈妈……”她停止喃喃自语，呆滞的目光慢慢地移向声音的方向……苏老师领着小天向她走来……
那次之后，我对写小说的结尾，往往比开头用心。我最渴望的，就是能写出欧亨利式的结尾来。我佩服他的小说，就像在和读者捉迷藏一样，使用障眼法，在文章收场后总能给读者一个出人意外的惊喜。
虽然我们提倡“谢朝华于已披，启夕秀于未振。”但“见贤思齐”应该算是好事。
三、写文瓶颈期
写文以来，除了“初生之犊不惧虎”的那个阶段，任何一个时候、包括现在，对于我来说都是瓶颈期。一个偶然的机会，我由朋友引荐，进入了江山。在这里我读了很多好文章，回过头再看自己的文，才发现我一直兢兢业业写的小说大多数人物模糊，语言生硬，情节牵强。
短篇小说里最忌人物众多，往往造成无法一一兼顾的混乱局面，而我却偏偏犯这样的通病。因为我不善于细节描写，就采取安插人物的方法。在短篇里，所有的细节都是为了故事水落石出那瞬间的理所当然，所有的情节都是为了最后秘密揭晓时的那份惊讶。
后来我看了一些《关于怎样写好短篇小说的一些方法和技巧》，方知道，短篇讲究构架精巧，多是从某个点或某个画面切入，而不是中规中矩地扯着一条线平铺直叙。
我用短短的一万多字，去展示十几年的生活，这样的文必不会精彩到哪去。短篇小说一般其结构都很简单，只有为数不多的几个人物，情节也基本是单线发展。我通过阅读优秀文章知道自己写文的弊病，开始重新梳理我的短篇小说了。有一段时间我对短篇小说充满了迷茫感，因为在自己的内心有各种框架的约束，反而不知该如何下笔了。
朋友根据我小说的特点，建议我写长篇试试，深思熟虑之后，我的长篇小说《可给的幸福》，应运而生。素材来源于一则地方新闻：夫妻俩带两岁左右的儿子去黔灵公园玩，年轻妈妈在把着孩子尿尿的时候，公园的猴子把小孩的一个睾丸抓了下来、然后吞掉。旁听的追踪信息：孩子没有了生育能力，但可以过夫妻生活。
于是，我就开始莫名地为那个孩子的未来担忧。我开始设想，如果那个孩子，出生在一个富裕的家庭，兴许会好点；如果那个孩子长大后，能有一个不计较他残缺的爱人，兴许会好点；如果那个孩子，将来成家之后，能有一个“顺理成章”的天伦之乐，兴许会好点……
在写之前，有一个网站的网编约稿，条件是小说的字数要达到十万字。这对我是一个挑战，我还没写过这么长的小说。该如何把它写长呢？
思虑再三，我就给小说设置了几代人，从爷爷辈的爱情、父母的爱情、再到那个可怜孩子的爱情。绕去绕来，我就是想给那个孩子绕出一个圆满无憾的人生来。
文章结束，刚好十万字多几千。我以为我可以从此放下了，可长篇的主编找到我，希望我把《可给的幸福》扩展到十五万字。我一度困惑着，一个偶然的机会在向赵董请教电子书方面的问题的时候，顺便提到了此事，他鼓励我扩展。并说他的《寻找小芳》最初的时候只有六万字，后来扩展到二十多万。就这样，我试着给我的小说扩展，这“扩展”就两个字，要想做到，却是千难万难。
人生中总是充满了各种偶然。又一个偶然，我在朋友的空间听到一首歌，是侃侃的《那江烟花》。我被那种旋律，更被那首歌词感染了，灵感跳进了思维，想到了怎么扩展。
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我至今仍钦佩张爱玲的“翻手苍凉，覆手繁华”；景仰林徽因的“心若向阳，无畏悲伤”；更是信奉我们小说群的“写得出来，就是胜利”……
在我尝试过了写长篇之后，我觉得我还是更钟爱短篇小说的。
四、读以致用
人们都记得“读书破万卷，下笔如有神”的句子吧。然而，生命是有限的，知识却是无穷的。我们常常会懊恼自己懂得的东西太少，阅读的范围太小，但若能把局限的阅读，糅合进自己的写作中，便算读以致用了。
阅读过程更是一个学习的过程。一个作品的流行畅销，都必有可取之处，即便有不足，你若看出了，那证明你自身的视角和能力都有了一定程度的提升。
阅读是写出优秀作品的基础。通过阅读我知道了文章伏笔的运用。
记得那次我参与群里的小说接龙活动，朋友写了开篇《贵妃后续》，我接着写第二篇。在开篇她设置了贵妃手里拥有三个锦囊，可以在危难之际用。
我接手后，愁死了那三个锦囊，以如此笨笨的我，如何去想得出那么些锦囊妙计？于是，我抓耳挠腮，想出了一个，然后顺手把第二个、第三个毙了。她看过之后，首先批评了我的贪心，说怎么也得给别人留两个啊！然后把我的原文复制过去，作了修改后发给我。
那次“教训”，让我对伏笔，有了更多的认识。于是，在我后来写文的时候，懂得了如何利用穿插藏闪之法。更让我明白，设置的渴望越多、障碍越多、冲突越多……然后再各个击破，这样的文章，就会好看得多。
提笔之前，先打一个腹稿，这大概是大部分人的写作习惯。但很多时候，从腹稿到提笔，总会在认可和推翻中挣扎。还是一篇群作业，我写了《割不掉的尾巴》，链接：
完成之后，原野清风在我文章下面说了这样几句话：隐私，不敢袒露的隐痛，于是需要更多的谎言去掩盖……不知从何说起，又不知该怎么理清这一团乱麻，于是隐私变成了隐患，生活改变了颜色，爱恨纠缠，一言难尽。
这，恰好是我读华严《智慧的灯》时的感觉。而我文中的隐私，来源于初中时生理卫生老师提到的关于返祖现象的联想。也不得不说，灵感来源于生活的积累。
更让我感触良多的，是写《相思相望不相亲》，链接：
那是我到江山系统不久后的一次征文，题目是写“平行线”。这个题目当时很让我作难的，但一种责任感和不服输的劲，让我不得不去完成。
我搜肠刮肚，想起了许久以前看过的《闯黑道》；想起了《纳兰容若词》；想起了《仓央嘉措诗》；想起了闯黑道里那些被拐卖女孩的暗无天日；想起了纳兰容若和他表妹“相思相望不相亲”的初恋；想起了仓央嘉措和卓玛“不负如来不负卿”的悲情……那些美好的开始，糟糕的结局，深不可拔的无奈，让我忍不住恻隐——我要把这“平行线”，画成一个圆。
写小说最让人得意的，就是大多时候能够掌控主人翁的命运。也许现实里的悲苦太多，也许我写的小说结局都不够好……但是，这一切不妨碍我用自己的方式，给大家展示一个美好世界的愿望。我希望经过一段时间的沉淀与思考后，能够让自己进入一个更深，更宽广的领域中。以自己对生活独特的认知度，突破情节上的过分束缚，写出深刻、感人、质朴的好作品来。
讲述结束，也许有人会问我：你说的不过是你自己的经历，那和我们有什么关系呢？比如怎么写好小说，怎么度过瓶颈，都没有直接有效的方法……
我想说的是，这确实是让我感到脸红的地方——因为我自己，就没有写出值得颂扬的作品。但我以为，多读书、读好书，再结交几个相知相惜的朋友，对写作应该是有帮助的。
感谢大家舍得浪费这么些宝贵的时间，来听我在写作中的肤浅经历。更感谢我的好朋友秋日私语和紫玉清凉，是你们给了我勇气让我敢于在这一千多人的群里说话。我觉得一个人最幸福的事情，莫过于康庄大道或刀山火海，都有人陪着！
最后祝愿大家多写文章、写好文章，然后发进咱们的网站里。大家一起阅读，辩论，进行或深或浅的交流。相信这样的日子是每一个写文者都喜欢的。愿大家一起“激扬文字，指点江山！”
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