悠扬

看完《蜗居》这么久最贴近我心的一篇剧评，喜欢最后一句：“我们只有在人潮里被裹挟着前行，选择我们看起来看得见的方向。”

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和许多人一样，熬夜把《蜗居》看完了，在长期被美剧占领的业余时间里，我是第一次以这样的方式向国产电视剧致敬。

  看完后，在片尾的音乐里，发现居然“老泪纵横”。这恐怕要被哥几个狂笑我一番了吧。几乎是在每一集的时候都有冲动写点东西，不过把时间全部贡献给了屏幕，看完后却发现几乎无法书写这个剧评了。所有的语言所有的情绪都被写完了，被各种身份的剧中人说完了。而我剩下的就是一种怅然所失。

  看了一些剧评，很是失望。很多人在争论小三，二奶，官员这些话题性的枝节，而且老是在该爱小贝还是宋的问题上纠缠，更多的是对宋的爱的质疑。感觉好像是糟蹋了编剧的一番精神。买椟还珠的人还真是多呀。

     在沉重的生活面前，说“爱”或者仅仅是只说“爱”，都那么肤浅而不得要领。城市淹没的是万家灯火下的悲欢离合。每个人都在选择，一些小事上的主动，而一些大事上永远的被动。我们被洪流卷起抛下，哪里还有挣扎的可能。无论是身居高位的宋，还是升斗小民的李奶奶一家，都看似可以规划自己，都曾经“胜券在握”但是，命运事实上从来没有，也永远不会被你所掌握。李奶奶面对拆迁的时候，那种气度，那种坚持不是和宋面对感情和权力时候一样的自信吗？不过，命运永远弄人。李奶奶倒在没有搬迁的旧居，就好像宋最后松开了方向盘。你的选择其实不是有你决定的，哪怕它看起来是。

    海萍最后总结自己是如何“坚持”，如何有原则，才在城市立下根来。不过老公被抓，工资被扣。任何一个小小关口都可以轻易的就撂倒她。那些所谓坚持，所谓原则不过是海藻受挫，看似“原来如此”的一种夸口。如果在剧情20集的时候，没有人会认为海萍的选择是所谓坚持吧。而我们的人生，不是20集，也不是35集。而是每天都在继续，每天都在演出。究竟是什么选择是正确的，没有到死，恐怖都是定论尚早吧。

   有人说这是给80后看的戏，其实60后70后80后都看见自己了。有人说该是给小三看的（海藻的结局凄凉），或者该是给大婆看看（因为宋太最后坐牢了）。又或是那些婚姻里没有第三者的女人也该看看？其实故事里的每个人就是你我的投影而已。在风华正茂的时候一不留神就成了小三，在蓬头垢面的日子里抱怨生活不如意的泼妇，有或是幸苦耕种，最后被人采摘果实的黄面妻。  这不过是现实生活里女人们的缩影而已。也许隔壁那个天天带着小孩去弹钢琴的中年女人就是宋太，也许你办公桌对面那个懵懵懂懂的小秘书哪天坐着名车，做了海藻。或者在你的朋友聚会上见到某个姐妹，正如海萍一样忧米忧材。又或者，你可爱的表弟就是想小贝一样憧憬纯洁的爱情，也许他不长进就变成月入不够还贷款，被老婆抓狂的苏淳。要是他能干，够水平，就做了宋。人生就是如此，这不过是人性。有人把海藻比成王佳芝，其实这就是人性。无论是在30年代，还是在2010年。无论是在上海，还是在北京。无论是姓郭还是姓王，我们的命运其实没有什么大的改变。因为这是人性。

    城市的悲歌，这曲《蜗居》实在写实。也实在冷酷。我们看见了人生鲜血淋漓的真面目。如果说爱，它也解剖了“爱的真面”。小贝是爱吗？纯情如水。不过他却如玻璃瓶，单薄而易碎。宋对其妻，是爱吗？对海藻是爱吗？如果不是？那么你为何如此感动？？海萍对苏是爱吗？那么抱怨和不平从何而来，如果换成有一个宋一般深情的追求者，她会不离开苏吗？我们的人性里这灰色远比书本和道德标准上那些黑白来得多。无论是去指责任何一种生活，其实都是没有真正经历者的隔岸观火。说得轻巧而已。蜗居里的灰色就如我们的社会一样，看不太清。这就是为何母亲和姐姐几乎都接受了海藻的生活一样。黑白那是书本上教三岁小孩的。而灰色才是成年人世界里的主要构成。

   不同的人自然有不同的感悟，这和年纪阅历相关吧。90后，80后纯情派在《蜗居》里感叹海藻对小贝的辜负，气愤她没有选择帅气的文章而是做个龌龊的小三。务实的70后。看见了婚姻的柴米油盐，看见了物质对原则的无限诱惑。60后也可以感叹婚姻味如嚼蜡的滋味，也看见了手指手背的难以取舍。这就是现实。残酷的无法回避。我们只有在人潮里被裹挟着前行，选择我们看起来看得见的方向。

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