学书笔记
个人日记
临与创：
临帖与创作相结合，临帖其实就等于创作。
改变思路，胡写时代即将结束，从创作到临摹。
下笔来路不清楚，临帖创作分解是普遍问题。
临帖与创作是学和用的关系，临的用不上等于白临，二者互为一体。
从临帖到创作是一个从量变到质变的过程，临帖要透，开始时必须精临。
不能创作时尽量不去创作，一伸手能拿出好的艺术作品才行，要把大量的时间用在临帖上。
临帖取法的宽度和深度，决定你创作的高度。
终极目标是创作，临帖”八成技术、两成情感；把握度，找规律“。
改变思路，解决对书法本体认识的问题。
选帖：
哪些帖要守住？那些贴是要看的？用于取法的本帖有哪些？思考书法的本体要从哪奠基的问题。
从一帖拓展到一系列帖。
取法：用笔、字形、章法、墨法。
行草书用于取法的帖：圣教序、真草千字文、书谱、自叙帖、蜀素帖、争座位帖。。。
取法的帖，要求文字量大的。取宽不取窄，用印刷清晰的帖。
楷书取法选文字量大的；魏碑取法多选择与本帖风格靠近的相关碑帖。
隶书取法选择石门颂、曹全等均可。。。
取势风格的法帖很多，不能拿取势风格的法帖用于取法，这样面比较窄。
二王信札多用于取势，用圣教取法，借鉴信札形式进行创作。
临帖：
精临：（还原精临）初步放大再到原大。
粗临 ：在保持字的神采不变的情况下参杂己意，加以夸张。
能把小字写大了，把大字写小了，还能保持字的精神状态不变就太好了。
写字刚开始要做到精临，包括动作、速度、方向、粗细对比。。。
把规范汉字当做基本型，临帖的时候要忘掉基本型。
读帖书写和比较：但凡临帖，写过了一定要和原帖进行对照比较，然后加以修改。
帖子是死的，思路是活的。
如果用一小时来临贴，半小时读帖，二十分钟写，十分钟改。
得法粗临、理性回归。精临和粗临交替进行。
握笔：真一、行二、草三。（低、中、高）
纵横牵制，勾环盘迂；有断有连，有按有提。
临帖临成作品形式，按照自己要创作的作品形式来临贴。
读帖时要找找想要完成的信息，分组找段，写完了再比较。
按照自己的审美取向找段、选字。
读帖要看字势，看汉字的基本型和字帖上字的关系、变化，看帖上字在基本型的基础上做了哪些变化。
笔法的节奏变化，墨色的浓淡变化，布白的疏密变化，感情的刚柔变化。
线条方与圆的对比，字形方与圆的对比，点画方与圆的对比。
临帖的时候可以把字压住看，自己先分析笔路的关系，看看有什么变化，着重点画的向背关系。
制造不平衡，调整不平衡。（制造矛盾，调整矛盾。）
行气要连贯、不能在不该停笔的地方停笔。
下笔要果断、自信，选段临，先精临，再粗临，找关系。
临帖就等于创作，临帖用心多少，创作就有多少。
读帖要远观气象，近看笔墨。
读帖要从头开始，用心观察，顺着笔路、点画往下看，就如同自己在写，能感受到速度和力量。
临帖看准不是写字慢，理性临，观察仔细；感性临，要读大量的帖，借鉴形式。
得法粗临：
在精临的基础上读帖、做段落，把每个字点画、线条的细节还要看准。
粗临还要借鉴与所临内容风格接近的相关法帖，保证字形不变，强化字势。
还原粗临、得法粗临，临圣教序可借鉴二王手札，可借鉴董其昌、王铎‘可借鉴草书的字势。
得法粗临主要是写意，不是写形，要守住本帖，一旦感觉过了，就要及时收住，然后调整过来。
一定要先写精准，精准了以后多动脑子，找共性，胡写时代已经过去。
从本帖到外围的东西要多拓展借鉴，从而确定自己的体系。
借鉴的东西越多，创作作品的面就越宽，取法越宽，个性越强。
得法粗临要比原帖作得更强烈一点，要达到平衡，夸张原帖的气象。
粗临是原来的放大延伸。
多读书论，拿古人经典的东西来实践。
真正好的艺术作品是极少流到民间的，好作品无所谓个人的知名度。
临帖与创作相结合，临帖其实就等于创作。
改变思路，胡写时代即将结束，从创作到临摹。
下笔来路不清楚，临帖创作分解是普遍问题。
临帖与创作是学和用的关系，临的用不上等于白临，二者互为一体。
从临帖到创作是一个从量变到质变的过程，临帖要透，开始时必须精临。
不能创作时尽量不去创作，一伸手能拿出好的艺术作品才行，要把大量的时间用在临帖上。
临帖取法的宽度和深度，决定你创作的高度。
终极目标是创作，临帖”八成技术、两成情感；把握度，找规律“。
改变思路，解决对书法本体认识的问题。
选帖：
哪些帖要守住？那些贴是要看的？用于取法的本帖有哪些？思考书法的本体要从哪奠基的问题。
从一帖拓展到一系列帖。
取法：用笔、字形、章法、墨法。
行草书用于取法的帖：圣教序、真草千字文、书谱、自叙帖、蜀素帖、争座位帖。。。
取法的帖，要求文字量大的。取宽不取窄，用印刷清晰的帖。
楷书取法选文字量大的；魏碑取法多选择与本帖风格靠近的相关碑帖。
隶书取法选择石门颂、曹全等均可。。。
取势风格的法帖很多，不能拿取势风格的法帖用于取法，这样面比较窄。
二王信札多用于取势，用圣教取法，借鉴信札形式进行创作。
临帖：
精临：（还原精临）初步放大再到原大。
粗临 ：在保持字的神采不变的情况下参杂己意，加以夸张。
能把小字写大了，把大字写小了，还能保持字的精神状态不变就太好了。
写字刚开始要做到精临，包括动作、速度、方向、粗细对比。。。
把规范汉字当做基本型，临帖的时候要忘掉基本型。
读帖书写和比较：但凡临帖，写过了一定要和原帖进行对照比较，然后加以修改。
帖子是死的，思路是活的。
如果用一小时来临贴，半小时读帖，二十分钟写，十分钟改。
得法粗临、理性回归。精临和粗临交替进行。
握笔：真一、行二、草三。（低、中、高）
纵横牵制，勾环盘迂；有断有连，有按有提。
临帖临成作品形式，按照自己要创作的作品形式来临贴。
读帖时要找找想要完成的信息，分组找段，写完了再比较。
按照自己的审美取向找段、选字。
读帖要看字势，看汉字的基本型和字帖上字的关系、变化，看帖上字在基本型的基础上做了哪些变化。
笔法的节奏变化，墨色的浓淡变化，布白的疏密变化，感情的刚柔变化。
线条方与圆的对比，字形方与圆的对比，点画方与圆的对比。
临帖的时候可以把字压住看，自己先分析笔路的关系，看看有什么变化，着重点画的向背关系。
制造不平衡，调整不平衡。（制造矛盾，调整矛盾。）
行气要连贯、不能在不该停笔的地方停笔。
下笔要果断、自信，选段临，先精临，再粗临，找关系。
临帖就等于创作，临帖用心多少，创作就有多少。
读帖要远观气象，近看笔墨。
读帖要从头开始，用心观察，顺着笔路、点画往下看，就如同自己在写，能感受到速度和力量。
临帖看准不是写字慢，理性临，观察仔细；感性临，要读大量的帖，借鉴形式。
得法粗临：
在精临的基础上读帖、做段落，把每个字点画、线条的细节还要看准。
粗临还要借鉴与所临内容风格接近的相关法帖，保证字形不变，强化字势。
还原粗临、得法粗临，临圣教序可借鉴二王手札，可借鉴董其昌、王铎‘可借鉴草书的字势。
得法粗临主要是写意，不是写形，要守住本帖，一旦感觉过了，就要及时收住，然后调整过来。
一定要先写精准，精准了以后多动脑子，找共性，胡写时代已经过去。
从本帖到外围的东西要多拓展借鉴，从而确定自己的体系。
借鉴的东西越多，创作作品的面就越宽，取法越宽，个性越强。
得法粗临要比原帖作得更强烈一点，要达到平衡，夸张原帖的气象。
粗临是原来的放大延伸。
多读书论，拿古人经典的东西来实践。
真正好的艺术作品是极少流到民间的，好作品无所谓个人的知名度。
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