清水素荷

一、叠韵亦作“迭韵”。在不同的地方有三种概念：
(1).在诗句中指两个字的韵母相同（韵头、韵腹可以不同）。

如汉语中“光芒、飘摇、窈窕、栏杆、涕泗、贪婪、参差、逍遥、荡漾、彷徨、蜻蜓、酩酊”等等。
班长名中逍遥两字就是叠韵

南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·声律》：“凡声有飞沉，响有双叠；双声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽。”
《南史·谢庄传》：“又王玄谟问谢庄何者为双声，何者为叠韵。答曰：‘玄护为双声，碻磝为叠韵……’”

南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·声律》：“凡声有飞沉，响有双叠；双声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽。”
《南史·谢庄传》：“又王玄谟问谢庄何者为双声，何者为叠韵。答曰：‘玄护为双声，碻磝为叠韵……’”

宋 胡仔 《苕溪渔隐丛话前集》：“双声者，同音而不同韵也；叠韵者，同音而又同韵也……若侏儒、童蒙、崆峒、螳螂、滴沥，皆叠韵也。”
(2).指赋文中指重用前韵。
清 袁枚 《随园诗话》卷一：“余作诗，雅不喜迭韵、和韵及用古人韵。”
这里包含了步韵在内。
(3).在词中特指将本调再重叠一遍，即由小令叠为长调。
也就是将两片的词体，用原韵再叠加一次。如《梁州令叠韵》，一百字，就是将五十字的《梁州令》加倍叠成。
《梅花引》叠为《小梅花》，《接贤宾》叠为《集贤宾》，《忆故人》叠为<烛影摇红》等，都是原调的加倍。
若以现代语法划分，叠韵是连绵词的一种。
连绵词，就是由两个音节联缀成义而不能分割的词。分四类:
1、双声关系：如：慷慨、流利、吩咐、崎岖
2、迭韵关系：如：逍遥、徘徊、窈窕、连绵
3、紧密不可分的关系：如蜈蚣、胭脂、妯娌、玻璃。
4、同音重复：如：潺潺、浅浅、滟滟、脉脉
请大家注意，这里的“浅浅”应该读平声。是多音字。
在表示水流的声音时，读平声。
还有些连绵词既是双声又是叠韵，例如：辗转、缱绻、氤氲、玲珑。
双声：古人认为一个双音节词中两个字的“反切”上字相同，构成双声。
反切，大家知道吧？
用两个字来表示某字的读音，取前字的声母，取后字的韵母。
那时候不是还没有汉语拼音吗？
用两个汉字合起来为一个汉字注音的方法。是中国传统的注音方法。
例如，《广韵》“冬，都宗切”，
就是用都的声母、宗的韵母和声调为冬注音
其实是汉语拼音很类似的。就是用都的声母、宗的韵母和声调为冬注音
其实是汉语拼音很类似的
汉语拼音似乎是五四后的产物？

在那之前，古人注音的方法就是反切。
叠韵，按照前人的说法，“反切”之下一字与所切之字相同，必为叠韵。

用现代语言解释，汉语拼音的韵母相同的两个字，就是叠韵。

在实际对仗的运用中，以双声对双声，叠韵对叠韵为最工，双声对叠韵次之，双声对非叠韵再次之。

结论：从上面的例子中也可看出，双声和叠韵都是语言中常见形式。所以在诗词中也能常常遇到。

二、关于重复字问题的思考

格律诗中，有文字“避同”之说，即避免同字重复。原本意思就是说要尽量去避免重复、啰嗦的话语。

刘勰《文心雕龙》“同辞重句，文之疣赘也”。 目前，在许多论坛也流行律诗不得使用重复字的说法。

但是，是否在诗句中真不能使用重复字呢？我们先看看一些名诗名句，从古人的作品中寻找答案。
林升：山外青山楼外楼, 西湖歌舞几时休? 暖风熏得游人醉, 直把杭州作汴州。

这首诗大家肯定耳熟能详。诗中“山、楼、外、州”四字重复过。
李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
也是有很多的重复字词

崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”  

“桃花”重复了两次，“人面”也重复了两次。李商隐 ：刘郞已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 “蓬山”一词重复使用。

苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”成字、山字也重复。

杜甫的七律《江村》。

可以看出，格律诗中的“避同”，指的是非修辞性重复，不应包括修辞性重复。有人没弄清这两者的区别，用修辞性重复的例证来反驳“避同”之说，从而出现所指对象的错位现象。
刘勰在《文心雕龙·练字》中也曾已经明确地提出来：

“重出者，同字相犯者也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯。”

这后一句很少有人注意到。意思就是说，《诗经》和《楚辞》善于融会贯通，并不在意于重出、相犯的问题，近世则忌讳诗中出现同字。

当然，如果重字不得不要时，则是可以相犯的。按照刘勰的意思，“忌同”未尝不可，但也可以灵活对待，不必死拘规则。

格律诗中，常见的修辞性重复有三类情况：一类是叠字，一类是顶针，一类是复辞。
1、叠字，刚才介绍过。这种修辞格在传统诗歌中使用十分广泛，《诗经》中就有大量的叠字句。格律诗形成后，无论五言，还是七言，都常常采用叠字来突出语言表达的音韵感和节奏感，强化摹状、抒情的效果。如“萧萧班马鸣”（李白），“飘飘何所似”（杜甫），“漠漠水田飞白鹭”（王维），“翦翦轻风阵阵寒”（王安石）等等

2、顶针 以顶针修辞格出现的文字重复，在格律诗中也算多见。顶针指的是上句末尾字、词与下句开头字、词相同，构成一种回环相扣的表达效果。
如元稹的“寥落古行宫，宫花寂寞红”，即顶针格的应用。他这首诗还是借韵的。

由于传统诗句高度简练，句式往往是经过压缩的，因而顶针这种辞格还有一种比较特殊的表达，就是将两字用于同句之内，同字相连，表面上看似叠字，实际上不是作为修辞格的叠字。

比如说，“月光如水水如天”（赵嘏）、“自是不归归不得”（崔涂）之类的句子的重字，按照阅读习惯表达就是“月光如水、水如天”。

3、复辞  在复辞这种修辞格中，重复的字、词不是相连的，而是被其他文字隔开来，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。
于是，格律诗中的复辞，有句内重复，也有句外重复。

常见的句内复辞有这样几种情况：

1）一、三字重复，如“舍南舍北皆春水”（杜甫），“听水听风笑到家”（袁枚）。一枝一叶总关情……

2）一、五字重复，如“一枕新凉一扇风”（刘翰），“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田”（唐寅）

3）二、五字重复，如“不羡神仙羡少年”（袁枚），“不爱红装爱武装”（毛泽东）。 闲爱孤云静爱山（杜牧）

4）二、六字重复，如“烟笼寒水月笼沙”（杜牧），杜牧 闲爱孤云静爱山  刘方平 北斗阑干南斗斜

5）三、六字重复，如“欲把西湖比西子”（苏轼），“暂时相赏莫相违”（杜甫）。四顾山光接水光、汀州无浪复无烟
6）四、七字重复，如“直把杭州作汴州”（林升），“瞥地红梢更绿梢”（王又曾）

7）一二两字与五六两字重复，如“紫薇花对紫薇郎”（白居易），“半缘修道半缘君”（元稹），
“昨夜星辰昨夜风”（李商隐），“断续声随断续风”（赵嘏），“如此烟波如此夜”（舒位）等。
其中，重复的两字可以是一个词，也可以是两个连绵字。
8）一、三、五字重复，如清代王士祯《题秋江独钓图》“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”。

还有女诗人何佩玉的“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水一禅寺，一林黄叶一僧归”。
词里也有很多常见的含重复字的，这里暂不讨论。如李煜的虞美人中就有“春、东”两字重复。
结论：在近体诗词中，一般认为，以不使用重复字词为佳。但以上使用重复字词的经典名诗名句实例表明：使用重复字词也是别有神韵的。因此，对近体诗词的学习与鉴赏，不要以是否使用重复字词做为评判标准，来衡量作品质量高低。
而应根据是否形成啰嗦、累赘为判断标准。更应以体味诗歌之神韵或境界为最佳方式，方可能逐渐达到诗歌鉴赏的较高境界。

时间差不多了，今天就到这里。谢谢大家！