暗雪

        七言：一痕秋月曲如钩，月曲如钩上画楼。钩上画楼帘半卷，楼帘半卷一痕秋。

　　五言：秋月曲如钩，如钩上画楼。画楼帘半卷，半卷一痕秋。

　　四言：月曲如钩，钩上画楼。楼帘半卷，卷一痕秋。

　　三言：月，曲如钩，上画楼，帘半卷，一痕秋。

　　十六字令：秋，月曲如钩上画楼。帘半卷，半卷一痕秋。

　　反读：秋痕一卷半帘楼，卷半帘楼画上钩，楼画上钩如曲月，秋！
 

现在人们所叫的轱辘体诗，严格的来讲，应该叫“转轱辘体”。转轱辘体与其他诗体不同，要求选定一句含义丰富的中心句作为主题句，运用七绝或者七律的诗体表现出来。或写律诗五首，五首都有一句相同，这公用的一句，分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。或作绝句四首，公共句用作各首的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句则需换韵；若作绝句三首，公共句用各首的一、二、四句，无需换韵。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下，故名转辘轳体。目前常见的是五言辘轳体诗和七言辘轳体诗。历史起源考究至宋代杨万里有《城上野步用辘轳体》，可惜只流传下来一首。

转轱辘体，更接近与八仙体，八仙体就是把同一句诗在一首诗的八句位置轮流转一次，写成八首诗，首首连贯，浑然一体。然八仙体多为五、七言。对格律要求不多。如果对格律过于要求，必然不可能使一个诗句在诗体的八个位置都符合平仄要求，在合乎格律要求的基础上取最大的可能性，也就只有五首，这才有了转辘轳体一说。

转轱辘体主要形成于明、清期间，是当时盛行的一种诗词游戏。可以说这是古时候文人雅士饮宴之余吟诗作赋时的一种出题限韵形式。“转辘轳体”诗歌卓尔不群，圣洁高雅，然和者盖寡，鲜有佳作传世。对于普通的诗歌爱好者来说，确有高处不胜寒之感。但作为诗苑中的一枝奇葩艳卉，欣赏起来，确有一种超凡脱俗之感。对于学诗词之人炼词炼句确有促进作用。到了当代原东坡赤壁诗社创始人之一叶钟华先生，为纪念苏轼贬谪黄州作《前赤壁赋》和《后赤壁赋》九百周年时，领衔以《二赋悠悠九百年》为题，用辘轳体形式咏唱，一时唱和甚众，堪称雅事。所以，用辘轳体咏唱新事物应是可以的。文体只是形式，可以做文字游戏，也可以写出佳作。现在在网络上很适合用这种诗体，远隔千里遥相呼应，积聚人气，所以写的人越来越多了。

写转轱辘体诗要注意几点：一是选好轱辘轴，让它在诗体的不同位置，都有好的意象，流畅自然，兼顾格律黏对工整和诗的起承转合。二是既为轱辘就应辋辐轴组成一个中心，是五首诗表达的寓意圆融和谐，才称得上真正的轱辘诗。

作者此组梅诗，诗格清雅，梅雪呼应，重在梅骨，轱辘句选用“暗香浮动入帘来”，得转轱辘体真髓，对于诗的构思很下了一番功夫，也说明了作者格律基础的深厚。第一首平起首句入韵，颔联采用错综对的处理方式，值得一赞；第二首仄起首句不入韵，最后两句降了诗的意境，处理的过于随意，“冰心三友”句对于梅雪诗中意象有干扰；第三首平起首句不入韵，颈联对仗有堆砌感，特别是“墨客瑰”句，另“寒”、“知”、“一”在一首诗中重复出现，需再斟酌；第四首仄起首句入韵，作为单体此首诗最佳，但是诗境与其它四首不太和谐，此首着重点在“唤春”，其它四首着重点在“迎寒”；第五首平起首句不入韵，两个对仗句还需提炼。再说押韵，作者此组诗押平水韵十灰，现代人读还是以新韵读音为主，这就容易造成四开和五微混读。所以不建议现代人作诗用平水韵，若着实喜欢平水韵，建议在用韵时二、四句相近，六、八句一致，如作者的二、三、四首，不要象一、五首那样处理韵脚。

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