古今名家山水画谱

个人日记

 



图片描述：王重兴号藏杰居士，见月草堂主人。1945年生，早年师从津门名家严六符和赵学鹏先生学习山水，曾拜书法大师吴玉如先生学习书法。对宋代李成、刘松年、李唐及近代张大千、陈少梅的绘画技法也尤为珍爱。现为天津美术家协会会员、天津工艺美术研究所特聘画师、南开画院特聘画师、天津政协三友书画院会员、天津老年书画家协会会员。他善画山水，而人物、花鸟、书法也样样精通。他继承了国画北宗一脉，四十多年的学画习画为自己打下了深厚的传统绘画功底。他以一片静雅之心，独独钟爱他颇具传统特色的写意山水画，提到传统的北宗艺术，他说，主要讲究的就是一个“线”字。中国画讲究墨线，这墨线是画的生命，不管是写静、或状飞动，高山流水、金击石迸，都要用“有精气神”的墨线来表现。“线”要细琢，不管是尺条还是中堂，都要精笔细琢，“针孔之间藏须弥，这就是传统画的魅力。”他是如此说，也是如此画的。看他的画，便觉一股古风扑面，烟霞满纸，笔力挺健，细致之间传精神的感觉。细观王重兴的画既有工的沉稳静雅，又有意笔的灵动与飘逸，工而不僵，工而有格，工精而艺浓。运笔文而不弱，放而不野。品味他的作品，会看到那内藏于笔底的深厚的传统功力，会有一种沉着、清润、超逸的韵味油然而生。吴玉如曾评价他的画“能有静趣，出笔不俗”。他不尚浮夸，不求虚荣，画风古朴典雅，清秀厚润，作品深受海内外友人喜爱。多被香港、台湾以及日本，东南亚收藏家广为收藏。http://tiandirenhewenfangsibaotang.taobao.com/?spm=a1z10.5.0.0.4vEYaM&v=1文房四宝堂












































































































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唐寅(1470一1523) 中国明代画家，文学家。唐寅于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时出世，故名唐寅，又因属虎，故又名唐伯虎，字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏、鲁国唐生、南京解元等，自称江南第一风流才子（见：江南四大才子）。吴县(今江苏苏州)人，汉族。出身商贩家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，少时读书发奋，青年时中应天府解元，后赴京会试，因同考生，江阴大地主徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，伯虎也因该舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即装疯而脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。




图片描述：唐寅的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱．尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画。如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是从南宋的院体脱胎而出，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏．代表作品有Ⅸ秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅。画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感。唐寅的人物画，写实功力较强，形象准确而神韵独具，故明画录*评他的人物画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”。


































唐寅此图描绘文人雅士夏日品茶的生活景象。开卷但见群山飞瀑，巨石巉岩，山下翠竹高松，山泉蜿蜒流淌，一座茅舍藏于松竹之中，环境幽静。屋中厅堂内，一人伏案观书，案上置书籍、茶具，一童子煽火烹茶。屋外板桥上，有客策杖来访，一僮携琴随后。具体而形象地表现了文人雅士幽居的生活情趣。画面用笔工细精致，秀润流畅的线条，精细柔和的墨色渲染，多取法于北宋的李成和郭熙，与南宋李唐为主的画风又有所不同。为唐寅秀逸画格的精作。幅后自题诗日：[日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。]引首有文征明隶书[事茗]二字，卷后有陆粲书《事茗辨》一篇。曾经耿嘉祚、清内府收藏。

 



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