《阿黛拉的非凡冒险》
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阿黛拉的非凡冒险
影片资料
中文名：阿黛拉的非凡冒险
外文名：Les aventures extraordinairesd'Adèle Blanc-Sec
其它译名：神探阿黛拉/神鬼惊奇：古生物复活
类型：悬疑，动作，奇幻，冒险，喜剧 出品发行
出品公司：EuropaCorp. Distribution
制片地区：法国 主创人员
导演：吕克·贝松
主演：露易丝·布尔昆，马修·阿马立克，吉尔·勒卢什
片长：105分钟
中文名：阿黛拉的非凡冒险
外文名：Les aventures extraordinairesd'Adèle Blanc-Sec
其它译名：神探阿黛拉/神鬼惊奇：古生物复活
类型：悬疑，动作，奇幻，冒险，喜剧 出品发行
出品公司：EuropaCorp. Distribution
制片地区：法国 主创人员
导演：吕克·贝松
主演：露易丝·布尔昆，马修·阿马立克，吉尔·勒卢什
片长：105分钟
本片由吕克·贝松的自己的制片公司欧罗巴影业制作，法国影星马修·阿马立克、露易丝·布尔昆主演，改编自法国同名畅销经典漫画。讲述了20世纪初法国巴黎一位年轻的女记者阿黛拉，为了拯救因意外事故深度昏迷成植物人的同胞妹妹，独闯埃及金字塔——法老的墓穴，希望通过法老的御医唤醒她的亲人。
正当她将木乃伊运送到巴黎时，更大的危机却在巴黎酝酿着，自然历史博物馆中，一颗一亿三千六百多万年前的翼龙蛋神秘的孵化了。整个城市笼罩在恐怖的天空下。究竟阿黛拉能否唤醒木乃伊，这只爱闯祸的翼龙能否给予阿黛拉帮助，阿黛拉的非凡冒险就此展开了。
正当她将木乃伊运送到巴黎时，更大的危机却在巴黎酝酿着，自然历史博物馆中，一颗一亿三千六百多万年前的翼龙蛋神秘的孵化了。整个城市笼罩在恐怖的天空下。究竟阿黛拉能否唤醒木乃伊，这只爱闯祸的翼龙能否给予阿黛拉帮助，阿黛拉的非凡冒险就此展开了。
影片简介
法国著名导演吕克贝松今次戛纳之行带来了他的最新力作《阿黛拉的非凡冒险》。该片集冒险、历史、魔幻等多样元素于一体。该故事的原型来自于一部漫画书，吕克贝松说自己有意拍此片已有10年，几经波折后，终于拍成了这部电影。影片风格诙谐幽默，演员表演新颖独特，再加上魔幻冒险的题材，吊足了观众的胃口，迎合了各层次观众的要求。《阿黛拉的非凡冒险》此次戛纳之行为该片的世界首席媒体发布会，吸引了大批世界众记者的关注。
法国著名导演吕克贝松今次戛纳之行带来了他的最新力作《阿黛拉的非凡冒险》。该片集冒险、历史、魔幻等多样元素于一体。该故事的原型来自于一部漫画书，吕克贝松说自己有意拍此片已有10年，几经波折后，终于拍成了这部电影。影片风格诙谐幽默，演员表演新颖独特，再加上魔幻冒险的题材，吊足了观众的胃口，迎合了各层次观众的要求。《阿黛拉的非凡冒险》此次戛纳之行为该片的世界首席媒体发布会，吸引了大批世界众记者的关注。
吕克贝松以及扮演阿黛拉的法国新秀美女露易丝布尔昆的到来掀起了层层热浪。被誉为碧姬·巴铎接班人的露易丝也凭借在该片不俗的表现而大放异彩。
阿黛拉的非凡冒险故事发生在1912年，阿黛拉·干白，一位天不怕地不怕的女记者。为了救她的妹妹，天涯海角都勇闯直前，哪怕意味着去埃及和各式各样的木乃伊展开对决。正当她将木乃伊运送到巴黎时，自然历史博物馆中，更大的危机却在巴黎酝酿着。自然历史博物馆中一只一亿三千六百多万年前的翼龙卵，神秘的孵化了。整个城市，笼罩在恐怖的天空下。但没有什么能阻挡阿黛拉的脚步，她在冒险的旅程中将揭开更多不可思议的秘密……
阿黛拉的非凡冒险故事发生在1912年，阿黛拉·干白，一位天不怕地不怕的女记者。为了救她的妹妹，天涯海角都勇闯直前，哪怕意味着去埃及和各式各样的木乃伊展开对决。正当她将木乃伊运送到巴黎时，自然历史博物馆中，更大的危机却在巴黎酝酿着。自然历史博物馆中一只一亿三千六百多万年前的翼龙卵，神秘的孵化了。整个城市，笼罩在恐怖的天空下。但没有什么能阻挡阿黛拉的脚步，她在冒险的旅程中将揭开更多不可思议的秘密……
影片制作
影片融合了历史、犯罪、冒险、木乃伊等多种主题元素，被形容为“一点印第安纳琼斯，一点丁丁，还有那么一点点地狱男孩。”取材于法国漫画家雅克·塔蒂（Jacques Tardi）的漫画故事，原漫画从20世纪70年代中期就开始发行，至今已有了整整九卷。漫画的时间跨度很大，不仅仅讲述了战前的巴黎，还有战争中期以及战后的故事。吕克贝松还在考虑电影三部曲，但是在将来，也许他会将漫画故事的整个跨度搬上影幕。从电影的剧情来看，它是改编自《阿黛拉和野兽》《木乃伊的游行》这两卷漫画，甚至可能包括《疯狂的科学家》。雅克·塔蒂的漫画对于二战中的发生在欧洲的决定性事件进行了重新挖掘和描绘，给它们的起源赋予了超自然的解释，十分引人入胜。在雅克·塔蒂看来，这些事件的真实原因已经被掩盖起来，为了保护那些有权有势的人们。
女冒险家玩转历史遗迹
说到追求“自由”的独立女性形象，早期的《尼基塔》无疑是其巅峰代表作，之后的《圣女贞德》在个性塑造上反而有些退化，至于《杀手莱昂》里的创造性成功，一半功劳要归功于娜塔莉·波特曼。从这个角度来看吕克·贝松的新片，他是在潜意识里寻找一种回归。《阿黛拉的非凡冒险》可以说是属于贝松的再创作，至少在女主角的性格塑造上，他做到了始终如一。这个勇敢、率直甚至有点傻愣愣的女冒险家形象，比原著漫画上来得可爱。阿黛拉所拯救的不是什么地球和人类，吕克·贝松用一种喜剧创作的态度，去消解好莱坞式冒险片所营造的宏大使命感。没有险恶的阴谋，也没有凶残的反派，阿黛拉从埃及到巴黎绕了那么大个圈子，不过是想挽回自己的无心之失，挽回自己姊妹的谅解和康复。导演的心态在影片中贯穿于对过程的追求上，并不求逻辑的严谨和完整。再者，这个拍摄计划本来也是贝松妻子的个人喜好，把30年前的雅克·塔蒂漫画搬上银幕，借奇幻式的冒险桥段，调侃许多文化和历史的痕迹，他又“玩”了一把。
说到追求“自由”的独立女性形象，早期的《尼基塔》无疑是其巅峰代表作，之后的《圣女贞德》在个性塑造上反而有些退化，至于《杀手莱昂》里的创造性成功，一半功劳要归功于娜塔莉·波特曼。从这个角度来看吕克·贝松的新片，他是在潜意识里寻找一种回归。《阿黛拉的非凡冒险》可以说是属于贝松的再创作，至少在女主角的性格塑造上，他做到了始终如一。这个勇敢、率直甚至有点傻愣愣的女冒险家形象，比原著漫画上来得可爱。阿黛拉所拯救的不是什么地球和人类，吕克·贝松用一种喜剧创作的态度，去消解好莱坞式冒险片所营造的宏大使命感。没有险恶的阴谋，也没有凶残的反派，阿黛拉从埃及到巴黎绕了那么大个圈子，不过是想挽回自己的无心之失，挽回自己姊妹的谅解和康复。导演的心态在影片中贯穿于对过程的追求上，并不求逻辑的严谨和完整。再者，这个拍摄计划本来也是贝松妻子的个人喜好，把30年前的雅克·塔蒂漫画搬上银幕，借奇幻式的冒险桥段，调侃许多文化和历史的痕迹，他又“玩”了一把。
法式“无厘头” 遭遇好莱坞桥段
虽然是女性为主角的冒险电影，但《阿黛拉的非凡冒险》的叙事习惯更倾向于《丁丁历险记》，而不是好莱坞的《古墓丽影》动作系列。女主演路易斯·布尔昆身着20世纪初的服饰，也不可能像安吉丽娜·朱莉那样一身性感劲装，腾挪跑跳“挑逗”男性观众。阿黛拉身上，有另一种“酷”，一种不管不顾的韧劲和冲动，所以别指望她挽救世界，没造成大混乱就已经很不错了。对于片中神秘的木乃伊，阿黛拉唤醒的不是恐惧，更不是杀戮，而是能够坐在一起喝茶的“老朋友”。吕克·贝松尝试去调侃传统冒险片中的对立关系，即便有穿越的愕然，也在法老那句关于金字塔的笑话中，成就了另一种“和谐历史”。
阿黛拉的非凡冒险作为一部商业娱乐片，观众能在《阿黛拉的非凡冒险》中发现很多熟悉的桥段与设定。埃及的冒险一如《木乃伊》系列和《印第安纳·琼斯》系列；博物馆的翼龙复活让人想到了《博物馆奇妙夜》；驯龙、骑龙的段落又仿佛是个法国女版的《阿凡达》。如果对法国历史有所了解，观众就更能体会到“美好时代”的巴黎式优雅、凡尔纳式的早期科幻，以及从梅里爱到塔蒂的喜剧印记。对于某些“无厘头”的桥段、莫名其妙的“冷笑话”、贫嘴与独幕秀，会让习惯于好莱坞紧凑结构的观众无法适应。就电影而言，吕克·贝松是个“反全球化”者，他运用最新的CG技术，只是想打造一个自己的失乐园，送给巴黎和任性的冒险女孩。
虽然是女性为主角的冒险电影，但《阿黛拉的非凡冒险》的叙事习惯更倾向于《丁丁历险记》，而不是好莱坞的《古墓丽影》动作系列。女主演路易斯·布尔昆身着20世纪初的服饰，也不可能像安吉丽娜·朱莉那样一身性感劲装，腾挪跑跳“挑逗”男性观众。阿黛拉身上，有另一种“酷”，一种不管不顾的韧劲和冲动，所以别指望她挽救世界，没造成大混乱就已经很不错了。对于片中神秘的木乃伊，阿黛拉唤醒的不是恐惧，更不是杀戮，而是能够坐在一起喝茶的“老朋友”。吕克·贝松尝试去调侃传统冒险片中的对立关系，即便有穿越的愕然，也在法老那句关于金字塔的笑话中，成就了另一种“和谐历史”。
阿黛拉的非凡冒险作为一部商业娱乐片，观众能在《阿黛拉的非凡冒险》中发现很多熟悉的桥段与设定。埃及的冒险一如《木乃伊》系列和《印第安纳·琼斯》系列；博物馆的翼龙复活让人想到了《博物馆奇妙夜》；驯龙、骑龙的段落又仿佛是个法国女版的《阿凡达》。如果对法国历史有所了解，观众就更能体会到“美好时代”的巴黎式优雅、凡尔纳式的早期科幻，以及从梅里爱到塔蒂的喜剧印记。对于某些“无厘头”的桥段、莫名其妙的“冷笑话”、贫嘴与独幕秀，会让习惯于好莱坞紧凑结构的观众无法适应。就电影而言，吕克·贝松是个“反全球化”者，他运用最新的CG技术，只是想打造一个自己的失乐园，送给巴黎和任性的冒险女孩。
从埃及到法国 人物角色复杂
《阿黛拉的非凡冒险》影片将故事背景设于在1912年，地理空间从埃及到法国，角色涉及疯狂科学家、法国总统、木乃伊和一头使巴黎陷入恐慌的翼龙。影片结合了传统的写意和写实两种意境，在场景、服装、道具方面都较为精细。吕克·贝松说：“影片中出现的每一样物件都是超越现在、体现魔幻未来的；另一方面，在写实的基础上追求动作写意，我们所有的动作设计都充满了天马行空的想象力，争取让动作场面和人物充满灵性。”
《阿黛拉的非凡冒险》影片将故事背景设于在1912年，地理空间从埃及到法国，角色涉及疯狂科学家、法国总统、木乃伊和一头使巴黎陷入恐慌的翼龙。影片结合了传统的写意和写实两种意境，在场景、服装、道具方面都较为精细。吕克·贝松说：“影片中出现的每一样物件都是超越现在、体现魔幻未来的；另一方面，在写实的基础上追求动作写意，我们所有的动作设计都充满了天马行空的想象力，争取让动作场面和人物充满灵性。”
影片看点
法国导演吕克·贝松曾声称拍十部电影之后就不再做导演，这几年也仅限于制片工作。这一年他终于重执导筒，开始了新片的拍摄工作。吕克·贝松的新片名为《阿黛拉的非凡冒险》（Les Aventures Extrodinaire d’Adele Blanc-Sec），影片由吕克·贝松的自己的制片公司欧罗巴影业制作，法国影星马修·阿马立克、露易丝·布尔昆主演。
影片评论
《阿黛拉》在结构上采用了双线叙述的模式，一条线索以有着女版印第安纳琼斯的阿黛拉小姐在法老墓穴中的冒险展开；另一条线索则是发生在巴黎，一位博士唤醒了一只沉睡了一亿多年的翼龙，继而给整个城市带来了一片混乱。按理说，双线并进电影中的两条线索通常都会在全片的后半段合二为一，共同谱写出令人叫绝的惊人剧情，并且一直持续到影片的最后一刻。但是吕克贝松在《阿黛拉》中并没有这样做，他在影片的前半段用了大量时间讲述翼龙在巴黎的肆虐，甚至影片的开篇就是围绕着翼龙展开的，随后这只翼龙却在电影过半时遭遇意外，与博士一同离开了人世，博士在临死前做的最后一件事就是应邀为阿黛拉唤醒了她从法老墓穴中盗出的木乃伊。翼龙的线索到此嘎然而止，这一刻观众才发现故事真正的核心是阿黛拉如何哀求木乃伊救她的妹妹。这两条线索之间的衔接过渡非但没有释放出任何震惊的悬疑效果，反而使人有一种被导演给耍了的感觉。面对着这样的结果不免令人感慨，一部90分钟左右的电影何苦要花上将近50分钟的片长来描绘那只翼龙。观众实际上只需知道博士拥有这种“唤醒”能力就可以了。愚蠢的法国警察与翼龙之间的追捕过程看似为影片增添了不少笑料，但是这些桥段依旧是法国喜剧片招牌式的夸张与做作外加逻辑上的欠缺，于是便沦为了纯粹为搞笑而刻意搞笑的累赘情节，对故事情节的推动不但没有起到任何作用，而且还一点都不自然，影片的前半段也因此而显得极其烦琐，压根就找不到叙事的重心。
故事缺乏逻辑是该片最大的弱点，其实对逻辑的要求不仅仅局限于悬疑片与剧情片，任何出色作品的剧本都至少应该有着合理的逻辑。例如，博士唤醒了翼龙，翼龙与博士共生死；博士在临死前唤醒了木乃伊，而木乃伊却可以弃博士而生，并且自主地唤醒所有木乃伊。当然，换个角度我们也可以戏称这种荒诞性为法国式“无厘头”，但是要知道“无厘头”电影是王晶、刘镇伟这些导演搞的，吕克贝松要是也搞“无厘头”，那到底是称其为“一种倒退”还是“一种进步”呢？
由于不存在双线交汇后共同奔向最终目标，《阿黛拉》在本质上其实只有一条线索，就是阿黛拉如何求木乃伊救自己的妹妹。影片前半部分双线并叙中的“翼龙”完全可以称其为鸡肋。以至于故事主线登场后使人感到整部电影好像就是吕克贝松即兴发挥的。
《阿黛拉》在结构上采用了双线叙述的模式，一条线索以有着女版印第安纳琼斯的阿黛拉小姐在法老墓穴中的冒险展开；另一条线索则是发生在巴黎，一位博士唤醒了一只沉睡了一亿多年的翼龙，继而给整个城市带来了一片混乱。按理说，双线并进电影中的两条线索通常都会在全片的后半段合二为一，共同谱写出令人叫绝的惊人剧情，并且一直持续到影片的最后一刻。但是吕克贝松在《阿黛拉》中并没有这样做，他在影片的前半段用了大量时间讲述翼龙在巴黎的肆虐，甚至影片的开篇就是围绕着翼龙展开的，随后这只翼龙却在电影过半时遭遇意外，与博士一同离开了人世，博士在临死前做的最后一件事就是应邀为阿黛拉唤醒了她从法老墓穴中盗出的木乃伊。翼龙的线索到此嘎然而止，这一刻观众才发现故事真正的核心是阿黛拉如何哀求木乃伊救她的妹妹。这两条线索之间的衔接过渡非但没有释放出任何震惊的悬疑效果，反而使人有一种被导演给耍了的感觉。面对着这样的结果不免令人感慨，一部90分钟左右的电影何苦要花上将近50分钟的片长来描绘那只翼龙。观众实际上只需知道博士拥有这种“唤醒”能力就可以了。愚蠢的法国警察与翼龙之间的追捕过程看似为影片增添了不少笑料，但是这些桥段依旧是法国喜剧片招牌式的夸张与做作外加逻辑上的欠缺，于是便沦为了纯粹为搞笑而刻意搞笑的累赘情节，对故事情节的推动不但没有起到任何作用，而且还一点都不自然，影片的前半段也因此而显得极其烦琐，压根就找不到叙事的重心。
故事缺乏逻辑是该片最大的弱点，其实对逻辑的要求不仅仅局限于悬疑片与剧情片，任何出色作品的剧本都至少应该有着合理的逻辑。例如，博士唤醒了翼龙，翼龙与博士共生死；博士在临死前唤醒了木乃伊，而木乃伊却可以弃博士而生，并且自主地唤醒所有木乃伊。当然，换个角度我们也可以戏称这种荒诞性为法国式“无厘头”，但是要知道“无厘头”电影是王晶、刘镇伟这些导演搞的，吕克贝松要是也搞“无厘头”，那到底是称其为“一种倒退”还是“一种进步”呢？
由于不存在双线交汇后共同奔向最终目标，《阿黛拉》在本质上其实只有一条线索，就是阿黛拉如何求木乃伊救自己的妹妹。影片前半部分双线并叙中的“翼龙”完全可以称其为鸡肋。以至于故事主线登场后使人感到整部电影好像就是吕克贝松即兴发挥的。
《阿黛拉的非凡冒险》倘若抛开前半段“降龙记”的鸡肋情节，单看影片后半段的主线，《阿黛拉》应该还是一部比较出色的法国喜剧片。吕克贝松在后半段中对很多事件进行了调侃，比方说举手投足间均是法国味的木乃伊，阿黛拉姐妹发明了网球这项体育运动，博物馆中逃出的木乃伊建造了卢浮宫广场前的金字塔，甚至是铁达尼号的沉没都在这部作品的后半段经历了喜剧化的恶搞。这些笑点与之前阿黛拉在法老墓穴中对任何事物都不屑一顾的眼神，以及警察追捕翼龙时所制造出来的喜剧效果截然不同，因为这些调侃少了一份做作，多了一份惊喜。吕克贝松之所以能在年轻时就获得法国电影大师的称号是由于他连续执导的7部长片均是清一色的好评，在世人的眼中他一度是烂片的绝缘体，他的名字曾经是影片质量的绝佳保证。然而从《圣女贞德》开始这一切都不复存在了，如果说当他以《亚瑟与他的迷你王国》试图为自己的导演生涯画上句号时，我们还能用“晚节不保”一词来表示一点遗憾，那么如今面对着这部超额出生的《阿黛拉》，我们只能彻底还以无奈。
吕克贝松曾经在采访中说过，一样东西若是反复的讲，就会变得很无趣。《第五元素》讲的是爱，但是很惊艳；《碧海蓝天》讲的也是爱，但是很感人；《杀手莱昂》与《尼基塔》也同样讲了爱，但是却不那么说。过去的吕克能够把相同的东西讲得不同，讲出新意，所以他成为了法国影坛的国宝级大师。可是《阿黛拉》中的核心，都让那只翼龙给毁了。
一句话评论
虽然吕克·贝松以往拍摄过了很多以女性为主体的影片（《尼基塔》、《第五元素》），但是这部电影中的阿黛拉和以往明显不同，她一上来就是一个思想解放的女强人，而不是在电影中慢慢变成一个女强人的。
——premiere
虽然吕克·贝松以往拍摄过了很多以女性为主体的影片（《尼基塔》、《第五元素》），但是这部电影中的阿黛拉和以往明显不同，她一上来就是一个思想解放的女强人，而不是在电影中慢慢变成一个女强人的。
——premiere
影片既幽默又怀旧，同时还有点荒诞，这样的风格和气氛，对于讲述这么一个故事是再好也不过的，但是影片中有一些场景处理得太过潦草，也有一些镜头太过于简略。如果是漫画的粉丝，对于这部电影可能不会太满意。
——moviemaze
——moviemaze
阿黛拉的故事已经远远超越了一本漫画所能承载的容量了——它早已成为了流行文化的符号和情感的寄托。用人用它来怀旧，更多的人用它来励志。吕克·贝松这次以电影的方式讲述了这个故事，他做得很不错。
——theartsdesk
——theartsdesk
影片缺憾
影片披了冒险片的皮，加上美艳又不失可爱的女主角不免让人期待这会是一部《古墓丽影》的可爱版，遗憾的是片中真正的冒险故事在头20分钟就在不痛不痒中结束了，之后就是在巴黎上演的无数小丑抓翼手龙的戏以及阿黛拉不厌其烦地一遍又一遍用笨拙的招数去监狱营救被捕的教授，阿黛拉永远一个腔调的说话以及配角们几乎彼此粘贴复制的戏份实在让人很难打起精神，影片的节奏看似还是保持了吕克-贝松一贯的短平快风格，但实际上推进速度比较缓慢，也缺少真正意义上的起伏，最后结局更是平淡的离奇，片末的彩蛋过于媚经典，让人不知道会引向何处。
影片矛盾的地方还在于，尽管整体基调明显适合少年儿童观看，但却也有部分完全没有必要的成人化镜头，比如阿黛拉的抽烟特写，入浴时候有意无意的露点，还有处刑场对可怜龙套角色莫名其妙的斩首，想必这些镜头在国内上映的时候必然会遭到删减。
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