梅花雪

    在第一乐章中，是以极其轻柔的音律作为起始的，这样的音律，甚至让人感到一种温馨的涌动。紧接着，在一个短暂的停顿之后，音律骤然变得亢奋激昂，那紧张急促的气氛，仿佛在预示着暴风雨即将到来，又仿佛在展现着两方激烈的争斗。如果说在第一乐章的开头是“小弦切切如私语”，那么这一段便是不折不扣的“大弦嘈嘈如急雨”了。之后，一个极高极突出的音符突然出现，突然得让人震惊，这个极高的音符所引出来的，是一连串振奋的音律，与前一段不同的是，这里的是高昂却不紧张，仿佛，那是一种众志成城的呼喊。这整个的第一乐章刚中带柔，有激进，有亢奋，有仿若战斗的号角，同时在这紧张的大音乐环境之下，也有着如春风细雨般的柔美，而那柔美温馨，就该是苦难黑暗中爆发出的坚强刚毅，是破岩上开出的娇美花朵了。在这第一乐章的中后期，有几段音律仿佛是音符在一个一个地蹦出，这绝非急促，这乃至欢快，仿佛在预示着黑夜即将过去，黎明即将到来。黎明的即将到来给人以无尽的希望，然而，黎明到来前的时光也是最为黑暗难捱的呀！你听，那黎明到来之前的振奋，不也夹杂着危急紧张？于是，急促的音律与欢快的音律交相辉映。是呀，黎明毕竟就在眼前呀，人们在坚持着，在抗争着，也在心底默默地欢呼着！紧接着的一段音律，比之前更显欢快些，仿佛是捷报在传。就这样，急促中与舒缓，紧张与欢快，一直在交相辉映，仿佛在暗示时间的推移，就这样一直延续到第一乐章的结束。这，原是一个没有结局的故事呀！

     在第二乐章中，虽也舒缓，却不像是第一乐章的开头那般，柔软得仿佛春风拂面。第二乐章开头的那种舒缓，是暗含着一种不能忽略的铿锵。那优美绵长的音律，仿佛是一种发自于内心的赞歌！在第二乐章的中间部分，忽有一段音律如银铃般欢快悦耳，紧接着引出的是一阵阵振奋的呐喊！在第二乐章的偏中后边，音律忽然上挑，那不再仅仅是呐喊，还有胜利到来时喜悦的高歌！最后，音律归于平静，仿佛是品尝了胜利滋味的心渐渐归于平静，又仿佛是生活渐渐归于平静，可那经历过了的一切，却永远亘古于心。

     在第三乐章中开头，与前两段的开头是完全不同的。这第三乐章的开头是一点温柔舒缓也没有了，一开始便是无比亢奋，无比急速。然而，这急速中也是略带温婉的。与前两章截然相反的是，如果说前两章是温柔舒缓中孕育了无穷的力量，那么这第三章就是在无限抗争的力量之下暗含着温暖感动，就像是人们在极度的黑暗中彼此团结彼此取暖那般。紧接着之后的乐曲忽而变得极为平静，既不欢快也不激昂，甚至连舒缓的特性也消失了。这份平静，不是恰如时间的流逝，缓缓如水吗？这份平静，在之后的稍显急促后，又一次回归自然。有什么是比时间老人更权威的呢？温馨也好，苦痛也罢，就让这世事的更迭随着时间的河慢慢流吧！就让这一切在时间老人的眼里默默变化吧！到了第三乐章的末尾，音律又一次变得急速亢奋，与本乐章的开头相互呼应。是呀！人总是不能如时间老人那般超然的，人有离合悲欢，人有喜怒哀乐，人当然要在战斗中呼喊，在胜利时歌唱！你听见了吗？那第三乐章结尾与开头的照应里，分明一些发自内心的赞美，对胜利的赞美，也是对生命的赞美！

    在第四乐章中，是以十分紧张的气氛开始，这紧张又与第三乐章的开始时候的那份亢奋激昂完全不同。第四乐章开始时候的那份紧张气氛，似乎毫不给人喘息的机会，这仿佛是象征着事态的严峻的发展，仿佛是象征着黎明来临的前一秒那无可超越的黑暗惨淡！你听啊！即使在这般黑色的紧张中，乐章中间还是有一段极为舒缓的，让人听了觉得温暖的韵律。是啊！寒冷黑暗愈增加，人们在团结中也就越能感受彼此心灵的温度。紧接着，乐曲中一段稍稍的停顿便是力量的孕育。在第四乐章的倒数第三分钟的时候，奇迹发生了！这沉闷的音符与欢快的音符竟然并存了！那，便是黑暗当中，不可阻挡不可战胜的乐观主义！紧接着音乐变得迟缓，也同时兼具着清新欢快的辅音。在苦难中坚守的乐观的心啊，越过时光，那胜利果实终将属于你！在第四乐章的最后，是近乎疯狂的急促的碎音，突然间音符上挑，终于，胜利就在眼前！

    听交响乐也如读书吧，对于同一个对象每个人的感受也都会不同，“一千人眼里有一千个哈姆雷特”，这句话也是可以用在听交响乐上的。艺术本无标准答案，甚至有人说，听交响乐的感受，是完全可以“天马行空”的。既然如此，那么我也将无拘无束地“天马行空”一番。

    这部由捷克籍著名作曲家安东·德沃夏克所创作的《新世界》交响乐，让我想到的却是中国的近代史。在这里，请允许我借用一部电视剧的名字《走向共和》。安东·德沃夏克的《新世界》交响乐，本身就具有恢弘无比的气势，这也恰如我们国家从清朝末年的风雨飘摇，一步步走到1949年，走到共和国成立的那段曲折而辉煌的历史。究竟何为“新世界”？新世界，也就是那推翻腐朽帝制的胜利，就是那战胜“三座大山”的畅快，就是那抗日战争、解放战争相继胜利后的欢呼雀跃，也就是天安门上那“中华人民共和国成立了”的震耳欲聋的“开天辟地”！

    这条路漫漫又长远，这部曲恢弘而震撼！在《新世界》交响乐的第一乐章中，急促的音符打破了原有的舒缓的平静，恰如是清末的腐朽帝制，民国的“三座大山”，以及后来的他国侵略者铁蹄的践踏，打破了中国人原有的平静的生活。暴风雨来临后，一切当然不再宁静。不平等条约也好，火烧圆明园也罢，还有那各国侵略者的铁蹄……统统地一起来吧！没有这黑暗的突然降临，怕是也就没有了思想的觉醒！你听那由一个个高音调组成的亢奋的音律，那不就是醒悟，那不就是反抗吗？你听那在紧张的音乐大环境下，悄悄包含着的却绝不能被忽略的温馨的音符，那不就是在山河将破碎之时中国人的彼此取暖、革命者的彼此激励吗？你听那仿若一个一个蹦出的音符，仿佛预示着光明的到来，在这历史的长河里，坚持着，前进着，一直等待着曙光的真正降临！如果说，第一乐章是这整部“音乐历史”的开端，那么我倒觉得它更是整部进行曲的一个概括，一个挈领。所以，第一乐章，注定是一个没有结局的故事。

    面对这岌岌可危的国家与人民的命运，人们除却勇敢向前挺进，再无选择！你听那与第二乐章的开始随之而来的铿锵有力，也正是无数爱国志士的奔走，正是人民军队的奋勇抗战，正是人民群众的顽强抵抗！你听后来的那段优美的音律，是人们的发自于内心的赞美，赞美彼此的团结，赞美彼此的坚持，赞美乐观主义的革命精神……在第二乐章的中间，音律忽而变得欢快犹如银铃，我仿佛看见了，即使在日寇的残酷封锁下，南泥湾的军民也在进行着自给自足的大生产运动，我仿佛听见了那支甜美的民谣——南泥湾确是陕北的好江南啊！我仿佛看见了整个西北、整个华北，乃至整个中国的军民鱼水情深的抗战大局面……在第二乐章的中后边，音律忽然上挑，抗战终于胜利了，那是发自于心底的喜悦！也许，时间会让这喜悦淡化，会让生活归于平静，可是时间怎么能抹平这喜悦呢？

    如果说第二乐章是展现了抗日战争的艰苦与抗战胜利的喜悦的话，那么，第三乐章就是为我们展现整个解放战争的历史。第三乐章一开始，就有着紧张的急促，人民不能容忍，这抗战胜利后的祖国大地还要经受新一轮的践踏！第三乐章中间的那段音符优美动人，那是白公馆的英雄们、渣滓洞的英雄们、以及全国各地的英雄们的高声而美好的歌唱吗？“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩……”，在渣滓洞那般恶劣的监狱环境里，居然还能有如此的人间天籁！紧接着音律变得极为平静，那是时间的静静流逝，也是国共两方在暗地里的激烈抗争。在第三乐章的最后，呼应着开头的紧张亢奋，也许，那是人民的一次次战役胜利了，也许，那是人民解放军百万大军顺利地渡过了长江……

    在第四乐章中，紧张无比的开头，便是黎明前最黑暗的一刹了，也许，那是国民党表里不一的投降政策，也许，那是国民党下发的屠杀被关押共产党的决定……你听那稍稍的停顿，仿佛是更强大的力量的孕育。在第四乐章倒数第三分钟发生了沉闷与欢快并存的奇迹，在那奇迹里，我仿佛看见了，站在狂风暴雨里的凛凛然的英雄们！英雄们是无时不歌唱，无地不歌唱的——在一段短暂的舒缓清新的音律过后，最终，在急促得近乎疯狂的一阵碎音之后，音律急剧上挑，那，便是胜利的曙光，便是迎来了的新的世界！

    新世界，就是冲破重重阴霾黑暗后的豁然开朗，恐怕，只有经历了苦难进而得到的幸福才不那么肤浅。而对于安东·德沃夏克本人来说，那终身的对于音乐事业的执着追求，更是只属于他自己的人生的交响曲。穿越时间的墙，你听呀，那急促的音乐，是他儿时险些被迫继承父母的屠宰生意时，与命运的抗争；轻柔的音符，是他深夜依旧埋头苦读西方古典音乐时，桌边的灯火；欢快的旋律，是他每一次的感悟凝结的旋律，换来的那份安心的快乐……终于，他战胜了这重重的苦难，他生活的音律也在近乎疯狂的急促之后骤然上扬。拨开空间的雾，你看呀，德沃夏克终于成就了他音乐领域的“新世界”。

    大亦如此，小亦如此，国亦如此，个人亦如此，都在寻觅着自己的“新世界”，并为之不断奋斗。我思考，我的新世界在何处，我的“新世界之路”又该如何走呢？