香水百合

绸缎、苏绣与女人

菡萏

绸缎是时光里的旧美人，
一腔一调皆有味，一眉一眼皆有韵。
她是水，碧波微澜；她是珠，润泽内敛；
她是阳，透过格子窗，华丽而又灰扑，暖暖的懒懒的，
碎金的脚步沾了粉，长裙广袖皆掩映在一幅古意的画轴里。
日子是煨过的，时间都袅如轻烟，
水袖一扬，满天花落，云髻一松，飞瀑直下，有蕴藉之美。
因此我是爱极绸缎的，爱极苏绣的。

好的绸缎必是蚕丝的，
轻软如烟而又细密温厚，珠润玉滑而又灵动飘渺，
是一湖水，一汪泉，有十指轻颤之美。
她咿咿呀呀，抽丝剥茧般活在你的心里，
不需要触摸，隔着水面望过去就好，隐约中透着一种温雅。
那些贼亮的，必是赝品，轻也轻得轻浮，艳也艳得浓烈，
直逼人眼，东施效颦不过如此。
没有经过化茧成蝶的蜕变，没有经过雨露草木的滋养，就不会有蚕丝的高贵和柔和。
所以说，丝绸的诱惑只是一眼，
一眼你就能分辨出什么是“咋贫难改旧家风，咋富不知新受用。”
脂砚斋就经常骂那些插金戴银的暴发之女。
黛玉平日里清淡，偶尔穿几件鲜亮的衣服，就宛如嫦娥下界一般；
宝钗也是一色半新不旧的裙袄。丝绸如斯，润心，虽华丽，并不刺眼。

过去的苏州，家家养蚕，户户绣花，
从宋开始就星罗棋布，到了清更是花团锦簇。
现在的绣庄也是多半开在河边，青石碧柳，花窗雕栏，临窗有水，
水上有桥，桥下有船，紫雾粉烟，氤氲一片。
女子坐于绷前，细眉细眼，亦是娴静温雅的。
玉指如芊，心中长莲，莲开微半，一半清风，一半月圆。
以针作画，以线当墨，一枝一叶，一帆一船，
桨声灯影，水音小调皆在手中缠绵。





   苏绣是属于女人的，是女人和自己谈了一场亘古的恋爱，
手随心走，意蕴缱绻，一针一线都是贴心的暖。

    如果说绸缎是一方凝固的光阴，那么苏绣就是光阴里的故事，
草际烟光，水心云影皆在梦中，你便爱了又爱。

    看过牡丹如绸这样的字样，便觉得很美，心被熨过一般。
夜色也要如绸，便有化不开的温婉。丝绸需贴身，冬暖夏凉，小有飘逸。
记得一部电影的名字就叫做《穿白丝绸的女人》，看不看不打紧，想想就很美。
做睡衣也最好选白色的，裙边裤脚绣一两朵红色的梅，或粉色的荷，不需要多。
不论季节，不论冷暖，就在你的梦里次第间开放起来。

丝绸是女人一生的情结。
不管是对里弄的小女子，还是深宅大院的贵妇，都是致命的诱惑。
张爱玲一生辗转，但满箱的旗袍从不离身。
男人可以无数次的背叛，但被丝绸煨烫过的心依旧温软。
有些衣服不是为了穿，只是为了看，或者怀念与陪伴。
好的女人从来不会肤浅到为旁人活着，
别人的目光也一文不值，穿衣服也不会为给人看，
就像杨绛在百岁感言里说的”世界是自己的，和他人毫无关系。”
宋美龄天天称体重，多一斤便改换食谱，生怕穿不上她满柜子的旗袍，
但她一般不下楼，只是一个人静静地在画室里作画。











   小时候，看邻家的老奶奶踮着小脚，每到六月六晒衣服，
阳光下华丽丽一竿子，像戏服一般热闹。色是宝蓝，闪着微光，
上面绣着缠枝的花卉，裤子还连着脚。
每次从杆下过，就如走进时光的回廊，迷茫之极。
那是个灰色的年代，并不知这些衣服用处何在，
也想不出是她年轻时的心爱，还是告别人世时的彩排。
总之女人不管以什么样的姿态活着，哪怕一生都是灰扑扑的，
但心底的锦绣都会一片片铺开。

丝绸是昂贵的，简直目无下尘。
别的面料与之相比，都变得生硬凛冽了，当然棉除外。
如果光阴的隧道里，可以缓缓走来一位女子，肯定也是身着绸缎的，
因为没有一种衣料可以如此的柔、如此的媚、如此的轻、如此的软、如此的垂，
随波成形又像植物一样呼吸自如。
你不用看她的脸，只看她的腰身，盈盈一握，玲珑如水。

一个女人最好的境界，就是活成绸缎一般，成了烟，入了画。
如张充和，90多岁了，在大洋彼岸依旧每日研墨练字，
栽豆种瓜，或躺在竹林的椅子上吟诗听曲。
生活如丝，每一秒都闪着光，每一寸又都平静如水。
偶有晚辈拜访，与之倾谈，典故人物无不妙趣，出于意想之外，
被誉为走进“一条开满鲜花的小溪”





相信人老了真的可以返璞归真。

好的丝绸软密轻厚 ，如烟似水却波澜不惊。它的美不在五官，而在质感。

   就像许多如绸的女人，一生都是那么的细腻温和，风雨不入。
杨绛不温不火的活到100多岁，她的文字亦是简洁干净，纯真美丽。
她说她在牛津住院生钱瑗时，钱钟书一个人在家，每次探视都会苦着脸说，
他又做坏事了，不是把墨水瓶弄翻了，染了房东太太的桌布，
就是把台灯摔了，不亮了，或是把门轴弄坏了，关不拢了，总之对生活很白痴。
杨绛就会说，不要紧，我回去会洗，我回去会修。回去果真就洗好了，修好了。
她的一生没有刀戟，只有体贴！
就像钱钟书说的“她是最贤的妻，她是最才的女。”

这就是绸缎人生，在我们感叹皓首暮年时，
如若能活到杨绛这般从容和高端，再多的风尘又如何！
她说“我和谁都不争，
和谁我都不屑，我爱大自然，其次是艺术，
烤着生命之火取暖。”