绿袖子

全片的摄影很美，光线柔和的令人想伸手进去感受那摸阳光的触感.

偶然间发现这部片子，并一气呵成，观后，目光呆滞，神情沮丧，思维复杂，溢于言表，沉静在深深的思索中不能自拔.

时光究竟是驻留，还是延续，或者是回流，在每个人的一生中最后的时刻就是如此，世界上每个人都会顿悟的，只不过大部分人都太迟了，因为它是由死亡来提醒的。

·本片是弗朗索瓦·欧容拍摄的第一部宽银幕电影。

·本片与弗朗索瓦·欧容以往的作品不同，全片只出现了一首歌。

　　继《泳池情杀案》一片被提名竞选2003年金棕榈大奖后，Fran？ois　Ozon　的《最后的时光》再次获选在戛纳城电影节的“一种关注”单元展映。《最后的时光》是Fran？ois　Ozon　以死亡与哀悼作主题的三部曲作品的第二部分。第一部曲《沙之下》是探讨一个人如何去感受他人的死亡。《最后的时光》则是探讨人如何去面对自己的死亡。，而第三部曲是以孩子的死为中心。

　　在弗朗索瓦·欧容的电影中，他并不想刻画做出壮举的人，他希望更多的表现现实。当我们得知我们即将死去会让生活如何延续？我们要历经怎样的心理磨难？我们会如何决断？影片的主人公罗曼不愿将自己的不幸告知他人，特别是也同样时日不多的祖母。他选择了自我解脱，选择了孤独。

　　影片结尾的海滩设置并非是随意而为，弗朗索瓦·欧容让罗曼与那些沉浸在快乐中的度假的人们形成鲜明对比。在现实生活中，弗朗索瓦也经常思忖海滩上的人们，如果某人不会再站起来，不是在睡觉，不是在日光浴，而是已经死去，弗朗索瓦并不能确认这意味着什么，但强烈的冲动让他决定拍摄这样一部电影。

　　其实早在1994年，死亡和摄影就曾是弗朗索瓦拍摄的短片《La Petite mort》中的主题，在本片中，摄影再次充当了重要元素，因为对于摄影师来说，相机就是自己的武器，摄影是表达自己的方法，对自闭的罗曼更是尤为重要。而同样的摄影，片头与片尾的性质又截然不同，影片开始时的摄影是罗曼的职业，而接近结局时的摄影则变为他留住和缅怀周围发生一切的方法。

　　在片中扮演罗曼的梅尔维尔·普波可谓饱经“折磨”。在影片开拍前，导演说他的形体缺乏肌肉感，于是在教练的指导下，梅尔维尔整整训练了3个月。而当影片开拍后，他又要在拍摄过程中尽快减轻体重，以塑造出癌症病人每况愈下的身体状态，梅尔维尔不得不接受严格的节食计划，饥饿难耐的他甚至在吃早餐时都被剧组人员隔离起来，以便打造更接近于角色的孤独环境。