凡人(阿波罗)

 （PS.久以前，我偶然看到这幅画，这篇文章，真的让我感动了好久，而王翚的这首诗也成为我最爱之一。我记住了这位可以用古典感染别人的丁蔚文。其实我们周围有着太多经典，只是我们都不懂得欣赏，空让黄金变成粪土，丁蔚文用她感性的文笔，让我们这些俗人感受倒了百年前地那份文人高雅。其实懂得欣赏已经很了不起了。)

作品名称：书法
·作者：郑孝胥
·作品介绍：
      郑孝胥：岁月苍茫 “霜风卷地起，落叶拥蜗庐。终日澹无事，一窗宽有余。坐多知力耗，食少觉心虚。懒惰无新句，松声忽起予。”郑孝胥书陆放翁诗，有一种岁月苍茫的意境，左有“海藏楼”印，取苏轼“万人如海一身藏”诗意，郑亦称“郑海藏”。
      郑孝胥的书法，以行书最著名，这幅作品，堪称其行书代表作，陆游的诗，一定让他心有感动，也正是郑孝胥的夫子自道吧，所以一气写下来，字里行间难掩深情。 作品字势偏长而苍劲，却又矫健飞动。郑孝胥是以帖入碑，由唐宋而上溯六朝的大书家，沙孟海称其一矫清末以来赵之谦飘乏、板滞的习气。郑孝胥提出贬黜馆阁书 体，认为师古不可盲从，主张自我创造，将古代诗歌中的审美移植为书法创作的美学思想。
      郑孝胥（1860——1938），光绪举人，近代诗人、书法家，末代皇帝溥仪老师，福建闽县人。同治光绪年间盛行宋诗“同光体”诗派，郑孝胥是领衔人物， 有《海藏楼诗》八卷。上世纪20年代，书法必称“北于南郑”，即于右任、郑孝胥。“郑派”书法对日本、韩国产生深远影响，徐志摩、林语堂为郑孝胥书法弟 子。郑孝胥辛亥后寓居上海南阳路，每年光卖字润笔银圆就有万金之巨。1924年，溥仪被冯玉祥赶出皇宫，郑“护送”他到日本领事馆，曾有纪事诗“手持帝子 出虎穴”句。1934年3月，溥仪任伪“满洲国”皇帝，任郑为“总理大臣”，郑写了所谓的“满洲国国歌”。郑曾经组织三十多个穷孩子留学。1935年5 月，日本人迫其辞职。故友陈衍、昌广生均与之绝交。陈衍揭隐私说，孝胥纳妾，妻不许见。孝胥借口锻炼筋骨，中宵即起，实就其妾宿也。真是有趣。 打捞“阿波丸”，发现了伪满洲国奉天市长郑禹（郑孝胥之子）家藏小官印（玉印）及郑孝胥安葬时分赠后人的圆砚。冯骥才《一百个人的十年》中，《生死两茫 茫》篇即郑孝胥孙女一家文革中遭遇。

作品名称：立轴
·作者：吴昌硕
·作品介绍：
      吴昌硕：诗歌里的菜根 两棵菜，真象禅宗优美的对白。春秋时期著名军事家曹刿说“肉食者鄙！未能远谋。”明代洪应明著作《菜根谭》。毛泽东名言“嚼得菜根香，百事可做。”从古到 今，中国人对哲学充满了天趣，从吃肉到嚼菜根。 吴昌硕喜欢画花和蔬果，他常常在四条屏、八条屏及十余幅的册页画上花团锦簇，姹紫嫣红，他喜欢苏州东山白沙枇杷，想到枇杷的滋味，画的枇杷就挂满枝头。他 喜欢梅花，称自己为“梅知己”，写诗说，“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅”，一片深情，离世还要葬到浙江超山宋梅亭畔。  
      吴昌硕的画绚烂苍茫，自然奔放，笔墨富于表现力。他画过同样题材的《两棵菜》，题诗亦为“花猪肉瘦每登盘，自叹酸寒不耐食，可惜芜园残雪里，一畦肥菜野风干。”仅仅是构图、笔法有所差异，可见他对这个题材的偏好。
      吴昌硕终生是一位诗人，到老吟诗不倦。这幅画，是他仿“扬州八怪”罗聘的，两棵菜的生命，从罗聘到吴昌硕，绵延了百多年。菜的斑斓的叶子，恣肆烂漫，像盛 开的花束。大的叶子，长长的题款，富于视觉张力，一只洋红的小萝卜凌空而来，跃然纸上，使构图更加完美。画面单纯而设色分明，有着一任情性淋漓挥写的快 感。 诗歌里的菜根，是生命的菜根，人生的菜根。

作品名称：梅花
作者：汪士慎
·作品介绍：
       汪士慎：我爱梅花 “数点梅花亡国泪，二分明月故臣心”，扬州梅花岭下史可法墓前，一幅巨型梅花帐刻漆螺钿落地屏气势壮观，长歌如诉，这就是“扬州八怪”汪士慎著名的“汪梅 ”了。这位汪伦后人，半生踏歌江城，清高狂傲，他梅花屏上的繁枝梅花，在南北枝头次第开放，“横枝大干走龙虬，万蕊千花心手狂”，盘旋曲折如虬龙舞空，香 雪缤纷，满是梅影花光。金冬心说，巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。 这两幅墨梅，由湿墨阔笔画枝干，再由浓墨点苔，花梢出枝潇洒劲拔。“淡到溪云亦是崖”，画面上的花朵迤逦而来，千回百转又欲语还休。
      汪士慎墨笔梅花，多江路野梅，荒寒绝俗，花开寂寞的野水之滨。他常常为梅花歌哭：“独有梅花动惆怅，梦中明月到西溪”，“一笑山坡访梅早，何人剪冰作花开 ”，甚至，月明之夜，皎然如玉的梅花，是美人“逐梦魂来”，真是浪漫入骨。这幅画上的梅花诗说，“笔砚空游越，归来老病加。乱愁生白日，一目著寒花。却笑 孤标在，谁夸清影斜。唯君风雪里，往往忆山家。”这是汪士慎老病一目失明后的作品。“一目著寒花”的诗人，寥寥几笔，一枝寒梅扶摇直上，一枝横斜而出，却 又冷香四溢，树树香光落满衣裳。
      汪士慎（1686-1759），字近人，号巢林，安徽歙县人，著有《巢林诗集》，“扬州八怪”之一，五十四岁和六十七岁时双目先后失明。汪士慎最爱梅花，钤有“画梅乞米”印，与金农、高翔、罗聘被时人称为四大画梅高手

作品名称：书法
·作者：蒲华
·作品介绍：
      蒲华：穿破衣服的画家 穿破衣服的画家蒲华，贫穷的画家蒲华，每天，他租住在嘉兴城一家妓院的楼上画画。 蒲华有奇癖。他喜欢躲在被子里吃螃蟹，他喜欢收藏古琴。灯一熄，只要是蟹肥季节，蒲华一定在床上吃蟹，他有了外号“蒲邋遢”。古琴，蒲华是遇即购藏，他的 居室，命名“九琴十砚斋”，想必他对收藏的古琴颇为自得。
      蒲华(1830-1911)，字作英，秀水（今浙江嘉兴）人，晚年居上海，为上海书画研究会发起人之一，曾游日本，书画受推崇，与吴昌硕、哈少孚交往最 密，为上海画坛极有个性风格的大画家。 他作画，气势磅礴，也写诗，有《芙蓉庵余草》诗集存世，他的狂草如龙蛇飞舞。可是，他被自己滑落的一个假牙噎死。死了也无钱安葬，最后是几个亲友集资。 蒲华是真正的名士，人们对他的评价是作画“唯不自惜”。这幅草书，是有天蒲华看到萧子云的书法，大不以为然，随手写下“唐太宗评萧子云书云‘行行如纡春 蚓，字字若绾秋蛇’，今观其遗迹，虚得名耳！戊戌二月。”是蒲华率意而成的笔记，草书天马行空。