凡人(阿波罗)

·作者：郑板桥
　·作品介绍：清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。

作者：王绂
　·作品介绍：1410年明成祖永乐八年（庚寅），王绂供事文渊阁，退朝家居时，他穿上道士的服装，焚香煮茗，遇客至即呼酒倾倒。谈及隐居故乡无锡惠山的时日，坐着轿子，到僧人的房舍里煮茶及至宿夜，采风顿发。 他画了这幅《秋树鼓琴图》。也许秋天的落叶萧瑟、 烟云渺杳更让人思念无所寄，微茫的天际，是地老天荒的苍凉。王绂的画，可说学到了倪云林的真髓，笔势的纵横洒落，古木萧疏，一种高逸之气。只是倪云林从来不画人物，而王绂的人物继承了王叔明、盛子昭的风格。 明代宰相王鏊曾题王绂《水墨玉立湘滨图卷》，有“金陵月夜闻箫声”句，说的是王绂在月下听见箫声，画了一幅《竹石图》，一早寻访到吹箫的人，不料是个大商人，送了王绂一床昂贵的红氍毹，还请他再画一幅以凑成一对。王绂大怒，将画要回当面撕掉，退还礼物。 王绂(1362-1416)，元末明初，江苏无锡人，绂一作芾，字孟瑞，号友石、九龙山人等，诗书画兼长，十岁能诗，十五岁弟子员（秀才），19岁受人牵连发配山西朔州（大同）戍边，二十年后得以南归，永乐十年(1412)拜中书舍人。 这幅画，明代书法家邵宝题字，经明代画家吴宽、清代画家张之万等递藏