小河
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书屑集 （苏枕月）
个人日记
屑 小园之赋 读庾信《小园赋》。 读到“一寸二寸之鱼，三竿二竿之竹”，便觉山也朗润，水也清和。 今生恐不会有那一个小园，纵使年老。 胸间蓄水，心底植竹。 遥想，鱼衔花影去，风送竹响来。读书，喝酒。 有风邀风，有月邀月。纵无小园，也已幸甚。 玉净花明 看冯梦龙《笑史》。写到一女子，写到女子容颜。 只用“玉净花明”四字，再无赘言。 写女子，自不必写了眉再写眼，写了鬓再写簪的。 只这一玉，一花，一净，一明。 女子便已如玉的美，如花的好。 便已莹莹如月，皎然出矣。 古人用字俭省，吾以一筹记之。 岁月静好 胡兰成在给张爱玲的婚书上写:愿使岁月静好,现世安稳。 初读便觉充盈。 静好和安稳该是今生最好的礼物。 可惜了，承诺如风，誓言刮成碎片。 爱情总是薄命，姻缘总是易老。 只有岁月，依然静。 只没有了好，没有了安稳。 一路看去 汪曾祺在《读廉价书》中写逛小镇沙岭子的集市。 “若是逢集，则有一些卖茄子、辣椒、疙瘩白的菜担，一些用绳络网在筐里的小猪秧子。 我们就怀了很大兴趣，看凤穿牡丹被面，看铁锅，看扫帚，看茄子，看辣椒，看猪秧子。” 心底无事，只那样一路看去便也是境界。 正如春无风，湖无漪。只扬花懒懒地移，只虫儿静静地飞。 累着眼，怡了心。 只如初见 人生若只如初见。 因安家女子的诠释，纳兰这句词空前流行。 人生若只如初见。人生，又怎能如初见？ 遇了，识了，爱了，聚了，离了，怨了，愁了，憾了，恨了。 不能回头，假设又能如何？ 罢了。爱是缘，恨亦是缘。 道是寻常 当时只道是寻常。还是纳兰，还是意如。 寻常事太多，正如嘘寒问暖，正如穿衣吃饭。 如许琐碎，可以时时念得？ 时时想得？时时记得？何人可堪此负？ 寻常，只许感激。 于人，于事，于生命，于自然。 相枕以卧 柳宗元《始得西山宴游记》言：到则披草而坐，倾壶而醉；醉则更相枕以卧，卧而梦。 坐，醉，梦，卧。古人便是如此简单。 定不是华屋，定不是华筵，定不是强劝而醉。 醉了也定不是去洗浴，定不是去按摩，定不是去歌舞的。 卧则枕草，梦则露白。 竹床听水 柳宗元<石涧记>里折竹罗床,“交络之流,触激之音,皆在床下;翠羽之木,龙鳞之石,均荫其上”，想其便觉怡然。 鼻可嗅竹之清香，耳可闻水之流浅，目可见木之翳翳，石之累累。 耳得为声，目遇成色，心思为情。 呜呼，不闻水声久矣。 睡浮云烟 陈抟有<睡歌>,歌云:臣爱睡，臣爱睡，不卧毡，不盖被，片石枕头，蓑衣覆地，南北任眠，东西随睡。 又云:向清风岭头，白云堆里，展放眉头，解开肚皮，一觉睡去，管甚玉兔东升，红轮西坠。 怀想若许神仙境界。常人睡，不知身是梦。至人睡，睡则浮云烟。 吾常人也，不敢求云烟境界。 只求清凉睡去，自然醒来。 满窗明月 钱钟书说：门许我们追求，表示欲望； 窗子许我们占领，表示享受。 如果可以，宁可要一座只有窗的屋子。 满窗月，满床书。 去，自随清风去；来，自随明月来。 倒是自在得紧。 持寄白云 读陶弘景《华阳陶隐居集》，有诗如录：山中何所有？岭上多白云。 只可自怡悦，不可持寄君。拒君王若此。 想是做君王不如做了道士。道友来访，定是持赠白云的了。 山中何所有，岭上多白云。静待凉风起，裁云持赠君。 若某日收信一笺，笺内无一字，只云白一片。便定是眉眼盈盈了。 妙事可梦。梦里沉醉吧。 空无一物 莎士比亚对生命的嘲讽:充满了声音和狂热,里面空无一物。 生活的声音太嘈杂，生命的狂热太无聊。 心灵没有空地，没有闲暇，没有安静。 没有。甚至思考。 上善若水 儒家荀子云：积善成德，而神明自得，圣心备焉。 道家老子云：上善若水。 佛家云：心存善念。 善如水，利万物而不争。 持心如水，持心如善。 袖里清池 李元洛《书院清池》中说：从滚滚红尘中偷跑出来，小坐在如此的清池之旁。 读清池如同读一部佛典。爱极了“偷跑”，爱极了那个比喻。 日里步履匆匆，如何才能偷得浮生半日闲？ 纵然偷得，又可有一方清池允我小憩？ 如李先生云：将清池珍藏袖间。 走时，揣着；睡时，枕着。 静影沉璧 读范仲淹《岳阳楼记》到静影沉璧，便释了卷去想。 静静的月影如白玉沉在水底。心便如那月，如那玉。 宠辱偕忘的境界自是难以达到，文字中找得片刻宁静亦是可珍惜的。 心沉到水底。月自是白，水自是清。 浣花之溪 读这几个字就觉喜欢。无关杜甫，无关圣地。 想着轻灵的溪，浣洗胭脂般的花瓣，自是“挑花蘸水开”的境界。 钟惺写浣花溪：如连环，如玦，如带，色如鉴，如琅玕，如绿沉瓜，窈然深碧。 字是冷涩了些，而溪之好却如美玉尽出。 水木清华 还是钟惺《浣花溪记》。 写到青羊宫时有“竹柏苍然”句，有“水木清华”句。 水木清华，该是语出西晋诗人谢琨《游西池》“莲池鸣禽集，水木湛清华”。 水清，木华。 此幽然境界定是让人神清气爽，乐而忘归的。 望峰息心 吴均《与朱元思书》数语寥寥，却山水均见情致。 读鸢飞唳天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘返。 便可见这峰谷的魅力。 雄心亦好，大志亦好。 最终都只是尘归了尘，土归了土。 山水寂然 吴敏树文笔颇洗练。 其《君山月夜泛舟记》中写：夜来月下，山水寂然。 夜有月，山有水。 夜没了虫鸣，山没了鸟叫。 只是那水，却如何寂然？ 定是心亦澄澈，听水声便有“清泉石上流”的境界了。 荒林积素 《除夕苦忆》里写雪花，写到“雪花如掌，荒林积素”。 便觉这里“积素”最是好，比“银装素裹”也好，比“碎琼乱玉”也好。 积素而静，便觉澄澈。 玉雪可爱 张恨水用之形容他的爱女康儿。 玉则剔透，雪则明净。定是玉莹莹粉团团的天使了。 不想他后面记此女与另一女慰儿，“同以猩红热死，予为之老却五年”。 读之泪至潸然。世事多如此，极喜至极哀，痛也难当。 萧疏美态 《断桥残雪》中言：富贵人执政，固不知萧疏中亦有美态也。 又言：是穷人亦不知萧疏中有美态也。 富贵之人，汲汲于功名，日日操劳为“鸢飞戾天”，自是少静心以赏风景。 贫穷之人，则日日为饱腹奔波，又何暇看风景？ 此言不虚。 风光花气 《另一山窗》中说：风光花气，固无时不挟山林之意入吾榻。 风自山中来，花香入吾榻。 不知道在这样的境界中睡去，会有怎样的梦。 心下宁如月照平湖。 无梦清凉夜， 有梦自在香。 水木明瑟 依旧是《另一山窗》，“且环吾居，水木明瑟，自异此穷谷”。 水明木瑟。 瑟本萧瑟之意，然被他这样与明字两用，却只见 疏疏朗朗，天然自在，全然不见萧瑟。 可见用字之妙。 轻霜薄雪 《小月颂》。“中秋之夕，月由建文峰踱过，茅檐上如敷轻霜薄雪。” 敷字真好，踱字也好。 小月踱而至，至而敷霜雪。 仿佛女子，为茅檐梳妆，素月纤纤，细指如波。 这敷出的妆，该如何的细致而美好。 摇影小立 依旧《小月颂》。“扶竹枝摇影小立，颇发遐思。” 想着张的稍胖的脸，便觉得这话换个人说最好。 竹枝该对瘦影，加之小月妖娆，加之衣袂飘飘，风移影动，真真姗姗可爱。 再加小立，再加遐思。 惊鸿一般，且美且好。 吾无隐乎 《月下谈秋》中说：明窗净几之间，时来西风几阵，微杂木稚香。 不必再读道读书，当呼“吾无隐乎尔”矣。 书中有知识有学问有道理，却没有顿悟。 只这样任风吹任木香，心下成道，在世也为隐。 斑鸠之猎 放驯鸠引野鸠，朝诱之于林野，暮置之于鼎镬。 张说：因念人类遂其嗜欲，何所不用其极。怨人，毋宁怨上帝予人以智慧。 观世事，人遂欲而无所不用其极之事，又何止猎鸠。 智慧用于钻营，则不如不予。 然上帝终有失察。愚钝者多善，智多者常奸。 山如绿堆 《建文峰》中说：此峰林木葱茏，饰其山如緑堆。 林木之绿，林绿之浓，绿浓之可爱，在此处一“緑堆”之中尽出矣。 雪亦美，然“雪堆”却恶俗。 此“緑堆”则雅致。 三醒三梦 《跳棋》中记，昔日在北平下跳棋，何其平和快乐。 今日山窗之内下棋，竟是担心灯油不继。 张说：是夜，予梦北平，且三醒而三梦之。 定为夸张语。 然失去方知可贵，当时只道寻常。而今，则常常不在矣。 苔前偶忆 张写青苔，写毛竹，写枇杷，写隔墙的一枝蔷薇作嫣然视。 于是弃《资治通鉴》，读《随园诗话》。 便觉得张老头的可爱。 此时此景此心此境，读书一定要选择的。 此时读史，岂不是枉了这许多性灵风物？ 嫩凉侵衣 “且细雨如烟，谷风卷之作水浪，直扑入茅檐之下，嫩凉侵入衣鬓。 ”便觉得这“嫩“自用的好。 曹雪芹写“嫩寒锁梦因春冷“，此处嫩寒，仍觉寒意。 嫩凉则仿佛清风携绿，雨细如烟。比“凉”字更清一筹。
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