云游

   是诗都是要有韵律的,无韵律的诗实际上就是分段的散文,却披上一件诗的外衣,更令人憎恶.这种韵律不一定非要体现到形式下的严苛韵脚,指的是整首诗的情感十分丰盈充沛浓郁, 不由得写诗人在行文用语上不自觉地使之呈现出音乐的完美流畅节奏感, 这亦即所谓无韵的诗.

      而无韵的诗要写出韵律来.决非勉强可得,必须诗意十足,情绪饱满,诉求欲十分强烈,且笔端蕴伏着深厚的功底,方能挥洒自如,灵动活络,一气呵成,比如冰心的诗,全首甚至押不上一个字的韵脚,却如一首流动的水,似珠玉落盘,犹胜有韵诗.这类的诗,,大多写者是不太敢于去轻举妄动的,否则只会费力不讨好,写出似是而非亦或而目全非的山寨体版本.

   有韵的诗在形式上又可分自由体与格律体二种,自由体是比较没有约束的一种, 在字数,词性,语句,篇幅结构上没有任何要求,兴之所至,随手而来,故通常情况下也是最好写的一种,但自由诗要写到形自由而神高度凝聚那功力才算真正的到了家,一首诗才会有诗味诗感,否则韵律顿失,就成了地道的散文.

  格律体诗最大的魅力在于视觉上的整饬美观. 包括冰心那些无韵诗之所以赏心悦目,其错落有致的参差格律形式是为其增色不少的,再比如徐志摩,闻一多,刘半侬,戴望舒,林微因,八九年代的汪国真等诗人更是把这一类别的诗作技巧运用得炉火纯青. 其实现代诗最初起萌就是这一诗体,源于欧洲的文艺复兴,从莎士比亚的十四行诗,到济兹的夜莺体,已经相当的成熟了,才在二十世纪初五四运动的新文化思潮下传入中国. 而这种体载的诗要求篇幅结构,语句段落呈现一定的规则与章法,因为无法则乱,无章则散,过度自由就没有了表现力,使作品失去艺术的核心价值,使诗甚至不成其为诗. 而格律诗一铺展,一则可以在形式上增色,二则在韵律上反复渲染,遥相呼应,一咏三叹,可以起到强烈的音乐共鸣效果, 其诗歌艺术魅力始终是要强劲一些. 而要写好这类诗,显然不易,闻一多更是将之比喻成戴着镣铐的跳舞,考验的是一个诗人的素养,写得不好,就会雕痕满纸,没有生气.

  而对于自由体与格律体,究竟哪种写起来真正难度要大一些,前人已有争论,却至今尚未有定论.只是现在写格律体现代诗的人毕竟比以前少了些,而无论是读还是写,我却始终更偏爱这类的有韵诗一列吧!因为确实也从未达到写无韵诗的状态与高度,现在就连有韵的诗一年也是难得一首,对于诗么?大抵是只有望之兴叹的份了!

   是诗,就必须要具有和谐的韵律. 无韵律的诗,实际就如同一具僵尸,早已了无诗歌的生命迹象 .