镜头勿成瓶颈 尼康D800/佳能5D3配镜指南一、二
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一、问题分析：D800与5D Mark III都对镜头有更高的要求，但情况不一样
尼康D800与5D Mark III的推出，让中级全画幅数码单反的性能指标大幅提高，相对应地也增加了对好镜头的需求。D800与5D Mark III的差异，相信大家在之前我们推出的对比评测当中已有一定程度的了解，也就是这些差异，造成两者都对镜头要求提高了，但倾向有所不同。
1、尼康D800：3630万超高像素，让镜头分辨率倍感压力
尼康史无前例地在中级全画幅数码单反D800上使用了135数码单反迄今为止像素最高的量产型CMOS传感器，高达3630万像素，让不少顶级135数码单反，甚至中画幅数码后背都感到压力。不过，这样的设定，让尼康自身的镜头群也受到前所未有的压力。因为传感器分辨能力的提升，必定需要更高的镜头分辨率，而部分定位中低端的镜头，必定未能完全发挥D800传感器的实力。
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购买尼康D800的人，想必都是冲着其超高的图像分辨能力而来的，要是栽倒在镜头素质上，想想也知道这两万多块花得不值吧？所以购买D800，在镜头的配置策略上是以镜头分辨率为大前提，不仅仅是最佳光圈下的高分辨率，就连全开光圈下的分辨率也要有高要求。
2、佳能5D Mark III：想要完全发挥先进对焦系统，选准镜头很重要
回想一下之前的佳能5D Mark II，最让人诟病的是对焦系统，而在新款的5D Mark III上，佳能非常“慷慨”地使用了顶级机型1D X的61点自动对焦系统，针对性地补上了5D Mark II的短板。虽然5D Mark III在传感器像素上并没有非常大的提升，2230万像素相对于D800来说明显低了一截，不过5D Mark III对镜头的要求仍然很高，因为重点就在这个全新的自动对焦系统上。
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5D Mark III所使用的这个61点自动对焦系统，搭配了针对f/2.8、f/4以及f/5.6光圈不同特性的对焦传感器，在使用佳能EF镜头群中不同类型的镜头，所能用到的对焦点以及对焦点特性都是不同的。例如使用A镜头时可以使用中央5个双十字形对焦点，使用B镜头时，中央的双十字形对焦点就只能使用一个，其余的变成单十字形对焦点了。所以购买5D Mark III，在镜头的配置策略上是以镜头与对焦系统匹配性为大前提。
二、以用途分类：不同的拍摄倾向应该选择不同类型的镜头
除了针对尼康D800和佳能5D Mark III各自的特性而进行的镜头选择，根据传统的拍摄理念而对镜头进行选择，也是有必要的，这里稍微提及一下几个主要拍摄题材在选择镜头时的要求。（针对概念模糊的朋友，各位高手看到这部分时勿喷，或者可以直接点击下一页。）
1、风光：
传统概念上，风光拍摄一般会使用到广角镜头，而D800和5D Mark III是全画幅相机，对广角镜头的焦段有利，不用像APS-C等非全画幅机身那样对镜头视角有“缩水”。而风光拍摄通常会用到相对较小的光圈，以获得足够大的景深，所以对镜头的最大光圈要求相对较低，一只类似16（17）-35mm f/4规格的镜头是一个不错的选择。
而在新兴的概念上，使用长焦镜头对风景进行特写，也是一个较为常用的风光摄影手法（大家去过坝上的应该会有一定概念），同样地，对镜头的最大光圈要求也不大，一般一只类似70-300mm f/4-5.6规格的镜头已经能满足需求。
2、微距：
微距拍摄题材中，专业的微距镜头是肯定少不了的，通常是指放大倍率能达到1:1或以上的镜头。常见的微距镜头通常都是定焦的，焦距会有中短焦的50mm（60mm）、中长焦的100mm（105mm）、长焦的150mm（180mm、200mm），各种焦距的微距镜头都能达到1:1放大倍率，不同焦距之间的差别只是达到1:1放大倍率时的对焦距离（也称工作距离）。较长焦距的微距镜头可以在工作距离较大的时候达到1:1放大倍率，适合拍摄一些昆虫等容易受到惊吓的物体，或者是对布光有很高要求的微距拍摄场合（镜头靠得太近，布光会很麻烦，因为镜头会挡到光线）。而较短焦距的微距镜头，光圈可以做得比较大一点，通用性也较强，比较适合初学者使用，或者配合安装在镜头前的微距闪光灯进行拍摄（镜头不会挡光了）。整体上看，100/105mm的微距镜头是较为常用的。
3、人像：
人像摄影需要镜头的最大光圈较大，以获得较为明显的虚化效果，另外对镜头焦内的分辨率和焦外的柔和程度也有较强的要求，这些方面，定焦镜头会有较大优势（但就是不怎么方便使用）。
以大光圈为前提，在中短焦距、中长焦距都有不少可选择的型号。中短焦距适合拍摄“人带景”的画面，背景周围的环境会较多地纳入取景范围。中长焦距适合拍摄背景虚化更明显的画面，或者一些特写画面（中短焦距拍摄特写画面时需要靠得很近，容易产生透视变形或者镜头畸变，中长焦距则不会）。
4、纪实/人文：
说起纪实、人文类题材，就不能不说35mm这个焦段。按照传统的经验，纪实人文使用35mm镜头较为合适，但相信会有不少朋友会觉得“太广角了”。不过只要认真感受过35mm镜头视角的感觉，就会了解到35mm其实是一个“进可攻、退可守”的理想焦距。靠近一点，特写效果不会比50mm或更长焦距的镜头差很多；退后一点，广角性能又不会比24mm或更短焦距的镜头差太远。35mm是一个比50mm更“万金油”的焦段，更适合日常挂机使用，这正好符合纪实人文题材的需求。至于那些喜欢用长焦镜头拍纪实和人文题材的朋友，我不会说这是一个错误的方式，本来摄影之道本身就没有什么绝对正确或错误的方法，有机会的话，也请体验一下35mm的魅力。
5、驴友：
既然是驴友，当然旅行才是他们的重点。正所谓读万卷书不如行万里路，有时候好的景色真的比好的器材重要。不过，谁说驴友就不能追求高画质高性能？在搭配镜头的时候，驴友主要以镜头的适用性（焦段较广）、便携性（重量和体积）为主要考虑条件。适合全画幅机身使用的大变焦镜头要么高画质但死贵死重，要么就是轻便便宜但是画质差，选中合适的平衡点，就是选择时的要点了。
6、商业应用：
商业应用一般是指影楼、工作室等场合，这样的用户由于使用量巨大，在镜头选择时一定要考虑到高强度使用时的耐用性问题，同时还能满足高画质、高性能机身的需求。一般这样的类型比较适合使用恒定光圈变焦镜头。
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