镶嵌在粉墙上的“剪纸”
个人日记
贝聿铭说：在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。
窗和门不同，门能够进出，无论是大门、偏门，前门、后门，总是要千人踩万人过的。而窗户只允许眼睛的穿越、光线的投射、风景的呈现。
虽近在咫尺，却光影迷离，透过漏窗，人在墙边走，景在眼前移，隐隐约约是一树玉兰、一汪清水，听得到轻巧的说笑，墙那边的景致若隐若现，似隔非隔，这种暧昧的距离感是一种诱惑。
窗最早的功能也是透光，可是一旦人文发展起来，雕琢就无法避免。苏州的窗的式样之多，号称世界之最，光窗框有矩形、菱形、多边形、圆形、月芽形、宝瓶形、桃形……中间的窗芯更是成百上千，定胜、六角景、菱花、书条、绦环、套方、冰裂、鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹……就算在外围墙上也做作成假漏窗模样，仅仅装饰而已。
苏州园林颇多漏窗，似窗非窗。漏窗是一种满格的装饰性透空窗，窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林景色。其功能有三，除了通风、采光之外，便是审美价值。图案各异，对称工整，内容有树木花卉、飞禽走兽、人物戏文等，无所不包。有时斜阳射之投地，随日光移动而变幻，美不胜收。窗花，是贴在窗户上的剪纸，而漏窗本身就是一幅巨大的“剪纸”，镶嵌在粉墙之上。漏窗相隔的两处景色，互相交融，互相渗透，生出许多情趣。
漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多、姿态繁复，不下数百种。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。
漏窗构筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。
苏州现存最古的园林沧浪亭，以漏窗著称，特点是数量多、体量大，变化多，全园共有漏窗一百零八式，图案个个相异，犹如108幅大型剪纸镶嵌在白墙上，蔚为大观。
其他园林的漏窗也各具特色。譬如，拙政园东部与中部交界的复廊白墙上，长长一串漏窗十分有气势，二十五幅漏窗，将中部美景若隐若显地呈现在游客面前，绰绰约约，让人陡生先睹为快的冲动。而且，二十五幅漏窗，像二十五幅大型剪纸，图案绝无雷同，有海棠花形、菱花形、竹节形等等，不一而足。
留园的好，在峰轩北墙的三扇窗外，一堵粉墙，数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的影子，组成一幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的景色满是浓浓的绿色，映得可亭、池水、经幢都没有清幽的感觉了。留园古木交柯对面的粉墙上有六幅尺寸很大的漏窗，从几何图形来说，有棱形、圆形、六棱形、八角形、工字形等等，象征的花卉有海棠、梅花、藤蔓等等，结合而成的图案寓意家族绵延兴旺、富贵幸福满堂等等。这六幅巨大的剪纸是镂空的，后面展现的是园子的中部美景。留园长廊的三十多种漏窗，名闻天下。
狮子林九狮峰后面的白墙上，有四扇漏窗，外形是不规则的，而且各不相同，有的呈椭圆形，有的呈定胜糕形。中间分别是古琴、棋盘、书函、画卷的图案，并背衬着冰裂纹等几何图形，分别象征古代文人墨客喜爱的琴、棋、书、画四大雅事，投目望去，更具有剪纸的特色。
在吴江退思园的九曲回廊中，有九扇装饰图案各不相同的漏窗，每扇漏窗的中心镶有约一尺见方的石鼓文，字呈黑色，连起来就是：清风明月不须一钱买。撷取自唐代诗人李白的《襄阳歌》。石鼓文属先秦刻石文字，因其刻石外形微凸似鼓而得名，也称大篆，距今已有近三千年历史。下句应是：玉山自倒非人推。意思是说山水美景如画，宛自天开，令人陶醉倾倒，不能自已。
或者，高雅总需要一点点刻意才好？
艺圃算是窗最少的。浴鸥门前实在幽而美，一株红枫，一方山石，山石上随意攀着绿藤在近前，那圆洞门就让人不忍贸然穿越，只希望永远地凝视，坐等春夏秋冬一一过去。
经典的中国春天，还在苏州园林的墙边，是花窗里探出的那一缕绿色
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