珍藏本畅销书【学诗百法】(九)

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­作者 / 刘坡公(民国)

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­学诗百法之八十六 作白描诗法   ­

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     白描诗近乎天籁,非以俚语入诗也,贵写得真切,说得透彻,斯为文言道俗;且须不假雕琢,不尚工巧, ­

     方为白描能手。今试示其作法于下: ­

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          望 月 李 白 ­

      床前明月光,疑是地上霜。 ­

      举头望明月,低头思故乡。 ­

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     上诗不用一典,似全不费力者,而情景宛然如画,凡在异乡望月之人,都有读此诗而顿起乡思者,所以为 ­

     不可多得之作也。 ­

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­学诗百法之八十七 作回文诗法

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     回文诗反复成章,可以纵横排比,非仅一顺一倒也。然有一字未妥,则句便费解;有一字未谐,则句便 ­

     失叶。 钩心斗角,不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后: ­

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         题织锦图回文 苏 轼 ­

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     春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。 ­

     人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。 ­

     空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。 ­

     桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。 ­

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     上诗前二句写情景,后二句有无限思念,无限感触,抵得一首征人思归之作。 ­

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­学诗百法之八十八 作叠字诗法 ­

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      叠字诗要运用自然,不可颠倒,不可紊乱。如第一句在首二字,刚第五句亦当在首二字;第三句在中二字, ­

      则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶,方能工稳。兹示其作法于后: ­

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      贡院垂成双莲呈瑞勉语士子 王十朋 ­

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      大厦垂垂就,佳莲得得开。 ­

      双双戴千佛,两两应三台。 ­

      欢意重重合,香风比比来。 ­

      人人宜自勉,济济有廷魁。 ­

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     上诗首句言贡院垂成,次句言双莲呈瑞,题意已尽,第三句补出双字,第四句说到士子,第五句是勉励语, ­

     第六句承上双莲,第七、八两句方揭出作意。层次井然,绝无叠床架屋之弊。 ­

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­学诗百法之八十九 作联句诗法

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     联句贵神完气足,无一句不浑灏流转,无一字不响顺稳当。若生拍杂凑,必无佳构。兹特举汉武 ­

    《柏梁诗》以为例,并示作法于下: ­

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          柏梁诗 ­

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      日月星辰和四对(帝) ­

      骖驾驷马从粱来(梁孝王) ­

      郡国士马羽林材(大司马) ­

      总领天下诚难治(丞相石庆) ­

      和抚四夷不易哉(大将军卫青) ­

      刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽) ­

      撞钟伐鼓声中诗(太常周建德) ­

      宗室广大日益滋(宗正刘安国) ­

      周卫交戟禁不时(卫尉路博德) ­

      总领从官柏梁台(光禄勋徐自为) ­

      平理请谳决嫌疑(廷尉杜周) ­

      修饰舆马待驾来(太仆公孙贤) ­

      郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国) ­

      乘舆御物主治之(少府王温舒) ­

      陈粟万石扬以箕(大司农张成) ­

      缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹) ­

      三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣) ­

      盗阻南山为民灾(右挟风李成信) ­

      外家公主不可治(京兆尹) ­

      椒房率更领其材(詹事陈掌) ­

      蛮夷朝贺常会期(典属国) ­

      柱枅榑栌相枝持(太匠) ­

      枇杷橘栗桃李梅(大官令) ­

      走狗逐兔张罘罳(上林令) ­

      啮妃女唇甘如饴(郭舍人) ­

      迫窘诘屈几穷哉(东方朔) ­

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     上诗为七古之祖,武帝句堂皇冠冕,自是帝王气象,以下追步后尘,各述其职,亦为不可多得之作。 ­

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­学诗百法之九十 作集句诗法  

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     集句诗,或杂集众人之句,或专集一人之句,要必有起伏顿挫,回环往复,斯能一气呵成,若天衣之无缝。 ­

     如有一语未妥,一联未洽,则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下: ­

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     和人五十自述 集东坡句 沈守廉 ­

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      吾生如寄耳,何必弃沟渎。 ­

      吾心淡无累,午饭饱蔬菽。 ­

      诗书亦何用?五车不再读。 ­

      相逢未寒温,客来不待速。 ­

      叹息烟云老,动与世好逐。 ­

      后生多后士,吾其返自烛。 ­

      嗟我与先生,虽时出圭角。 ­

      谁谓感旧诗,因循随流俗。 ­

      干策数大衍,往事不可复。 ­

      退居吾久念,人事几反复。 ­

      出处付前定,有子万事足。 ­

      虽云老不衰,长生未可学。 ­

      怪君仁而寿,养火犹未伏。 ­

      吟君五字诗,风静响应谷。 ­

      渊明得此理,张骞移苜蓿。 ­

      公老我亦衰,相约挂冠服。 ­

      君看东坡翁,洒扫古玉局。 ­

      未怕供诗帐,岂须上图轴。 ­

      念为儿童岁,声价争场屋。 ­

      我老何能为,终胜贾谊哭。 ­

      谁知去乡园?有生几梦觉。 ­

      老人不解饮,探诗亦颇熟。 ­

      嗟哦此乐乡,不识无弦曲。 ­

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      上诗全集东坡之句,起段十二句,言后生可畏,年老如寄,是感慨语;次段十句,言往事已矣,望在后嗣, ­

      是慰藉语;三段十二句,言老年归隐,不约而同,是愉快语;末段十二句,言寄寓海上,不问世事,是超 ­

      脱语。集句得此,洵非易事。 ­

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­学诗百法之九十一 作促句诗法 ­

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      促句诗不拘平仄,以三句一转韵,须有气韵,有胎息,非多读古诗不能应手也。否则,掉转不灵,便失 ­

      之滞; 锻炼不精,又失之俗。兹将其作法略示于后: ­

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              悲 秋 宋 筠 ­

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      江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨。 ­

      家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。 ­

      伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。 ­

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      上诗暑、雨、浦三字为一韵,织、赤、壁三字为一韵,然六句却有六转。第一句是虚写秋来,第二句是 ­

      实写秋来,第三句是因秋思家,第四句是思家不归,第五句是怕到秋深,第六句是作诗悲秋。层层都到, ­

      可与文忠公之《秋声赋》并传。 ­

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­学诗百法之九十二 作无题诗法  

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      无题诗亦有寄托,盖以闺房儿女之情,寓感事伤时之意。炼字须稳,琢句须工,字字听之有声,扪之有棱, ­

      方为神品。兹举二诗为侧,并示作法于下: ­

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           无题二首 李商隐 ­

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      来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。 ­

      梦为远别啼难唤,书被催威墨未浓。 ­

      蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。 ­

      刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。 ­

      飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。 ­

      金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。 ­

      贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。 ­

      春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。 ­

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      上二诗一首写梦境,一首写往事。而第一首结句又用一"隔"字,第二首结句又用一"灰"字,似真似幻, ­

      若即若离,均无实事可征也,此与《游仙诗》同一迷离惝恍,真为难得。 ­

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­学诗百法之九十三 作怀古诗法

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     怀古诗随时随地,有触即作,但须有寄托,有议论。若就古人事迹,平铺直叙,则不失之板滞,即失之 ­

     冗弱, 学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下: ­

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            苏台览古 李 白 ­

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      旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。 ­

      只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。 ­

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      上诗起二句是写现在,故用一"旧"字、一"荒"字,以折出新字,第三句提出西江月,第四句提出吴王宫, ­

      用一"今"字、一"曾"字,便有无限感慨之意。 ­

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          越中怀古 李 白 ­

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      越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。 ­

      宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。 ­

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      上诗起二句是写当年之盛,第三句从战士折到宫女,盛之至也。"只今"一点,与前首同一感慨。 ­

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­学诗百法之九十四 作竹枝词法

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      "竹枝词"专写风土,其体与七绝近似,但重音节而意义次之,重气韵而文采次之,大都皆眼前指点之语。 ­

      今示其作法于下: ­

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            临平湖竹枝词 厉 鹗 ­

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      双鬟十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。 ­

      侬似湖中石鼓样,望郎望似蜀桐鱼。 ­

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      上诗写女儿相望之意,首句言女儿之操业,次句言女儿之候言,三、四两句以石鼓、桐鱼为比,语语动人, ­

      其郑、卫之遗欤? ­

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             端溪竹枝词 李 峰 ­

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      楚楚青衫别样新,归宁南渡到江滨。 ­

      一竿油伞双篮盒,绿树斜阳唤渡人。 ­

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     上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣,次句言出门之由,第三句言所持之物,末句点醒唤渡,层次 ­

     极为整齐。 ­

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­学诗百法之九十五 作柳枝词法  

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     "柳枝词"与"竹枝词"体虽同而实则大异,盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉,可以歌唱为合格;若俚词俗语, ­

     亦不宜羼入。兹示作法如下: ­

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           西湖柳枝词 厉 鹗 ­

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      相识东风万万条,冶游付与玉骢骄。 ­

      等闲回首情难尽,行过长桥又短桥。 ­

      藏鸦门外绿愔愔,染雨烘晴色渐深。 ­

      底事钱塘苏小小,不将翠带结同心。 ­

      千丝踠地复临湖,记得当年卖酒垆。 ­

      惟有个侬偏爱惜,三眠还要倩人扶。 ­

      芳草春来断客魂,杨枝只合伴桃根。 ­

      满湖碧水游船散,西月东风在寺门。 ­

      斗尽纤腰一两枝,水仙王庙日斜时。 ­

      青青不许游人折,细叶如颦更泥谁? ­

      路旁烟态罥朱楼,长送行人千里游。 ­

      愿作涌金门外树,生来浑不识离愁。 ­

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      上六诗一气呵成,第一首言游客,第二首言妓家,第三首言酒楼,第四首言舟子,第五首言僧寺, ­

      第六首言羁人。寄托深远,不仅为杨柳咏也。 ­

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­学诗百法之九十六 作打油诗法

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      打油诗,本滑稽诗之一种,然亦有寄托在内。相传有人出门打油,忽发诗兴,顷刻间而诗成,故遂 ­

      以"打油"名之。音节不甚讲究,实为歌谣之遗,大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下: ­

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      月子弯弯照九州岛,几人欢乐几人愁? ­

      几家夫婿同罗帐?几个飘零在外头? ­

      上诗言离别之苦,俗不伤雅,故难能而可贵。 ­

      春耕夜起早迟眠,小妹担茶郎种田。 ­

      秧要日头麻要雨,采桑娘子要晴天。 ­

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     上诗写农家情景历历如绘,而将茶、桑、麻、稻并入四句之中,尤极自然之致。 ­

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­学诗百法之九十七 作宝塔诗法  

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      "宝塔诗"虽为游戏之作,然须有步骤,有层次,否则叠床架屋,有何意味?而且尤忌凑合、板滞等病。 ­

       兹示作法于下: ­

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                          咏酒 一至七字阙 名 ­

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                                酒,酒。 ­

                              酌来,饮取。 ­

                            君莫诉,时难久。 ­

                          偏乐少年,能娱老叟。 ­

                        对月不可无,看花必须有。 ­

                      千髡一醉一石,刘伶解酲五斗。 ­

                    临行强战三五场,酩酊更能相忆否? ­

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      上诗无一复语,无一重笔。起六句言饮酒必须有德,七、八两句言老少皆宜,九、十两句言对月、 ­

       看花皆宜,十一、十二两句寻出两个古人作诗,末两句回顾前事作结。潇洒风流,诗中圣品①。 ­

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      ①此种作品毫无意义,只是笔墨游戏而已。 ­

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­学诗百法之九十八 学作棹歌法  

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      "棹歌"与"竹枝词"相近,如渔家唱晚之歌,既须婉约,又贵轻灵,下字似倚声,琢句似风谣,方有真趣, ­

       较之"采桑歌"、"采茶歌"别有一种丰韵,是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后: ­

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            升平湖棹歌 丁立诚 ­

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      紫光赤色扫尘埃,今日升平湖自开。 ­

      红煞桃花青煞柳,春风无数峭帆来。 ­

      赤鸟夭玺瑞征多,小石灵函字细摩。 ­

      乐府重翻宝鼎见,厌他水调竹枝歌。 ­

      邱丹羽化剩荒祠,杉柏阴遮碧一池。 ­

      敲破竹扉童不应,小眠惊起白鸥儿。 ­

      阿兄舒国绾朝绯,阿弟禅关割妄机。 ­

      谁继放生团社约,鱼苗如蚁绿初肥。 ­

      广严请梵歇枯龛,春水门前记浴蚕。 ­

      唤起鲜于旧诗老,护伽兰礼褚河南。 ­

      安平七字艳坡仙,摹勤贞珉又百年。 ­

      且采本山茶叶好,一瓯雪沸宝幢泉。 ­

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      上六诗第一首言湖上风景,第二首言湖上古迹,第三首写鸥,第四首写鱼,第五首写蚕,第六首写茶叶, ­

      而满湖画本都在诗中,真风雅绝伦之作也。 ­

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­学诗百法之九十九 学作宫词法

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      宫词者,记宫中之事也。须语类讽谏,恰合诗人忠厚之遗,而词句之间,尤宜含蓄而不率直, ­

      隐约而不显露;否则非失之怨怒,既失之轻薄,甚无取也。兹故示其作法于下: ­

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             宫 词 熊人霖 ­

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      雕梁燕子语喃喃,宠绿怜红月已三。 ­

      半雨半晴梅子熟,檐前都是爱宜男。 ­

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     上诗首句以燕子自比,次句言色衰宠弛,如春暮之三月也;三、四两句还望恩幸,措词何等委婉, ­

     而哀怨之意已溢于言表也。 ­

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­第一百法:自己笑一笑吧

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